专访：北京万有家具英国设计师维多利亚
张文胜：来自于20年经营古董的一个经验，一个对文化的了解。现在已经有了20年欧洲古董家具的经验，融合了中国的文化元素在里面，融合了中西两种文化，有亚洲、有中国、有日本，包括一些欧洲、美国的各种文化的特点。
主持人：您能做一下公司介绍，我们有哪些特色产品？产品的定位是什么？
英国设计师维多利亚：简单介绍一下，我们万有家具城成立于1991年，展厅大概有5万多平方米，这里就不多说了。我们的特别注重质量，对质量的控制是我们最重要的一点。它的长处是对于美的感觉，所以我们两个结合在一起，不光有更好的产品，而且是走在时尚前面的一个产品。
主持人：那我们产品的定位呢？
英国设计师维多利亚：我们的客户就是热爱生活、有品位，他会用自己的品位去寻找那种高品位的家具。
主持人：我们此次展会带来了哪些特色产品呢？
张文胜：我们这个展会主要有一些经典的古典家具，还有一些欧式非常经典的家具，还有很多饰品。
主持人：我想问一下设计师，在这些展示的产品里面，她最得意的产品是哪一个？
英国设计师维多利亚：我们已经参加了最佳产品设计展。
主持人：就是我们这个展位的设计。
张文胜：展位是一个，另外一个是她最喜欢的那个展厅，就是参加的那个评比。
主持人：这个创意的来源是怎样的？
英国设计师维多利亚：因为那个柜子是一个荷兰的家具，荷兰18世纪古典的家具。她在荷兰生活了许多年，她特别喜欢荷兰的古典家具，简单的线条、优美的造型、精美的做工，这是她追求的特点。她到我们中国来了以后，看到我们非常好的质量，所以她就把家具从欧洲复制到中国来推向大家，让大家更喜欢荷兰的家具。
主持人：她怎样看待中国的古典家具特点，给它们做一下比较？
英国设计师维多利亚：她喜欢中国越古老越好的家具，超过200年的家具是适合她的品位的。因为她用200年以前的家具，这个家具和欧式家居都一样，都是精华的时候都是差不多的，都是比较简单优美的造型。
主持人：这个产品怎样做到中西结合的，因为中国的设计风格跟西方的设计风格是完全不同的？
英国设计师维多利亚：中国家具的造型做工非常精美，欧洲家具造型简约。她找到一个平衡点，在这个设计上找到均衡两个点，一个是优美的做工，优美的造型，还有简约的外表。
主持人：我们产品是以出口为主的？
张文胜：出口为主。
主持人：我们在国际方面是怎么样做品牌推广的？
张文胜：我们一般是通过展会、网站。
主持人：你们对这次展会的看法是怎样的？
张文胜：我们比较喜欢这个展会。
主持人：对这个展会的期望？
张文胜：期望当然有，是认识更多的客户。
主持人：认识我们的产品，了解我们的企业。
张文胜：对。
主持人：现在国外对我们中国一个普遍的看法，我们设计的原创力量不足，我不知道您是否同意这个看法。对于我们企业来说，我们是怎样看待自己的设计力量的？
英国设计师维多利亚：这是根据一个时代来说的，假如你要做欧式家具设计，我们没有经历过这个设计。但是同样来说，对美的感觉每个人应该都是一样的。我们这个展会是综合我们三个人的意见，三个人互相的切磋，我们会均衡两种文化的共同点，找出一个均衡点，创造不同的美。如果是纯欧式的就不好了，纯中式也不好了。我们融合了各种文化因素在里面。中国为什么说设计比较缺乏呢？因为有文化的不同，中国的文化底蕴相当好，很多设计来讲是需要走出世界去看。如果你不了解这个世界，不了解世界流行的东西是不行的。一定要走出去看、多看，多融合各种文化，再学习沉淀、再发挥，才能出现一个好的风格。
主持人：现在家具的流行趋势是怎样的？
英国设计师维多利亚：我们的风格。
主持人：谢谢两位接受我们焦点专访！
刘孜
说起买房装修的经验，刘孜(blog)可是被人称为装修狂人的达人。多次买房置业，自己装修，自己设计家居用品，刘孜似乎从家居装饰中，寻找到了无限乐趣。
刘孜是个注重生活细节，且享受生活乐趣的人。从第一次买房子装修，她就从头到尾一手抓，整套房子，从一个小小的螺丝钉，到电视、音像等家用电器的走线接线；从家具的设计、选择和搭配，到把所有的东西全搬进家里，加上厨房和卫生间的改造工程，她一个人全干了。
刘孜在她的书《家·梦想》中写道：“其实，关于装修这件事我一直未雨绸缪。我收集了大量的装修方面的书籍和资料，很多家具、饰品也都事先订好了。我感觉，我对家的装饰有种天生的敏感。很短的时间里，我脑子里已经有了一套完整的规划。”
她还曾经亲自设计了很多个性家具。在她拥有的第一个家里，客厅里的餐桌、书房中的书桌和卧房里的床头柜，样式和颜色都很统一，大致风格也都是：流畅的线条+简洁的造型+环保的木制+单纯的颜色，这所有的一切都是她亲自设计并监工制做完成的。而且她还总结了一些懒人的DIY法则：去家具店参考现成的家具，然后再在一些国外设计师的作品中寻找灵感，最后根据自己的实际需求，设计家具的样式。刘孜还大谈制作经验：中国有不少家具制造厂做工精良、考究。但是要想定做出满意的家具，需要多花一些心思，去跟厂家和家具设计师进行良好的沟通。和他们沟通你想要的家具的风格和定位，以及比较个性化的元素，尤其要注意家具的细节设计。她还说，打造一个家和打扮自己是一个道理，细节最能把这种异性和个性化的东西给营造出来，通过定做这种方式，设计师可以帮你把你要的创意表达出来，既省钱又很实用，家具做出来以后，没准还有出乎意料的惊喜！
刘孜就是这样孜孜不倦的享受着自己的家居生活。在这样细心而又精心的装扮下，刘孜的家温馨而又别致，处处体现着主人的精巧用心。刘孜坦言，住在自己用心构筑的家中，过令人感到格外幸福。刘孜，也乐于创造和享受着这种幸福。(
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“为中华之崛起而读书！”在那个关乎民族存亡的时代，伟人的振臂而呼曾经激励多少莘莘学子悬梁刺股，闻鸡起舞。 “为中国经济崛起创造 为民族品牌原创喝彩！”在这个缺乏创造的中国家具时代，这句呐喊也应该激励所有具有民族气节的中国家具人卧薪尝胆，积极求变。2007年7月-9月焦点家居网策划推出大型主题报道“中国家具品牌原创新力量”，为中国家具民族品牌原创喝彩。该主题报道将全面报道中国家具行业的原创品牌、原创作品、原创设计师。 |
焦点家居网记者：您为什么做家具行业？当作爱好？事业？还是其他？
苗洪海：我为什么做家具行业，这要是在几年前，连我自己都想不清楚。现在想来，经过反思，我觉得最原始的动力就是创作的冲动。在当时的条件下，我自己开始创作，家具是最适合我的。这个行业我做到了今天，不只是爱好或事业，我把这看作是我的生命了。所以，爱好与事业，甚至我的生命都合为一体了。
太贪吃了自己的牙会咬自己的舌头
焦点家居网记者：当爱好变成事业，是否有很多矛盾冲突，如何处理冲突？
苗洪海：矛盾冲突肯定是有的，但属于统一体内的矛盾，可以比喻为因为太贪吃以致于自己的牙咬了自己的舌头。矛盾在发展完善过程中自己解决吧。
焦点家居网记者：巨卓的家具设计特征是什么，属于什么风格？
苗洪海：巨卓的家具特征是现代化的都市生活风格。
原创：原设计＋原制作
焦点家居网记者：巨卓产品为什么不是100%的原创，而是80%原创，20％的仿制？
苗洪海：任何公司都不是100%的自己原创，只有设计师自己的单一产品设计才可以称为自己的原创设计，而且只是外观造型方面的原创。巨卓产品的仿制部分基本还原了原设计及原制作，这同样是对市场对消费者的贡献。巨卓的发展一定会与设计师合作，制作原创产品。目前巨卓自己的原创产品较少，有2方面原因。首先是自身的开发能力限制，其次是没有与原创设计师的合作。当这两方面同为巨卓的发展解决之时，巨卓的产品一定全部是原创产品。
家具设计“本土化”
焦点家居网记者：您如何看待家具设计的“本土化”问题？听说巨卓也有与国外设计师合作的经历，但是合作并不成功，能谈那段经历吗，不成功的原因是什么？
苗洪海：家具设计“本土化”，有一个默认前提，就是“本土制造”家具设计最终成为产品，最基本的依托是工厂，是制造。家具行业发展到了一个成熟阶段设计必然本土化。本土设计师的涌现，以及国外设计师在本土加盟都为本土化做贡献，也是设计本土化的体现。
巨卓从未放弃与外国设计师的合作，曾经的合作是成功的。我们学到的家具设计的思维及一般模式。不能说设计师的离开就是合作失败。至今我们还在联系，甚至一起探讨设计问题。
要说失败，也只能说巨卓目前没有支持并培养包装著名设计师的能力。
家具企业原创的障碍
焦点家居网记者：家具企业做原创做大的障碍是什么？缺少人才？资金？工艺落后？还是？
苗洪海：任何企业的经营过程都有人才资金方面的困难。但就原创产品来说，巨卓做原创产品没有障碍。巨卓已经打造好了完善的世界一流的加工基地。障碍来自真正的设计师是否有风险与收益的意识，是否能跟巨卓一起共同打创原创设计，即设计师自己和产品。
因崇拜而自陷，错过机会
焦点家居网记者：有人说您太专著于专业而不关注市场营销，所以巨卓成长的速度很缓慢，你认同吗？
苗洪海：巨卓成长速度很慢，大部分原因是巨卓走过弯路，在产品方向及市场定位上一度迷茫。当年我知道一件产品的原创是谁出自哪个大厂家，我有一种崇敬敬畏的感觉。现在我看到大师的作品被拿来改得面目全非，完全是因为不懂产品，不懂加工，不懂材料，不懂设计意图。我愤怒，但很无奈。他们借此成就了自己的发展，我因崇拜而自陷，错过了很好的发展机会。
没有产量规模前提下的原创没有意义
焦点家居网记者：为什么很多国内的做家具原创的企业往往规模不大？原因是什么？
苗洪海：做家具企业产品原创企业的规模不大，那些不是企业，充其量可以叫做试验厂，实验室，真正的原创企业要有规模。我们是做企业的，在没有产量规模的前提下讨论是否原创，对企业来说没有意义。
明清家具是中国家具的顶峰？
焦点家居网记者：有人说明清家具是中国家具的顶峰，中国还没有真正现代意义上的家具，你认同这种说法吗？
苗洪海：明清家具是中国家具的顶峰是从学术上说的。也是从原创设计上说的,是在讨论中国家具历史。那是大量的工匠努力的结果也是社会的需要造就的。
中国真正意义上的家具我不敢下定义，我是设计制作家具的，家具史理论上的东西关注不太多。真正的现代意义上的中国家具也许是应该在家具行业发展一个时期以后才能回过头来再下定义。正如我们现在评论明清家具一样。
家具“好看不好用，叫好不叫座”现象
焦点家居网记者：目前家具市场存在许多“好看不好用，叫好不叫座”的现象，您如何看待这类现象？
苗洪海：家具市场好看不好用，叫好不叫座的现象是确实存在的，我认为是一件大好事。好看不好用说明有人在外观设计上很强，正在努力去做，但在制作方面弱，在弥补了制作方面的弱项后，就是好看好用了，行业就发展了。叫好不叫座是从另一方面的验证，是同一问题。如果放到行业市场上说，也可以是家具设计制作都很好的，但推广经营上是弱项，也可以说是叫好不叫座。只要努力在做，总能实现好看好用，叫好又叫座。