走近黄花梨：古典家具收藏步步惊心\美国各地的SPF板材经销商开始备货

走近黄花梨

古典家具收藏步步惊心

文、图/张世科

人物名片：张世科，郑州明韵清风斋主持人。多年倾心于明清家具、碑帖拓片、高古玉器的收藏及研究，已出版著作《放弃与抉择同样重要》、《明清家具诱惑世界》、《收藏妙处与君说》、《收藏怎忍细说》、《雾中黄花梨》等。

为了更好地识别家具是否做过旧，古家具爱好者首先要改变“旧的就是好的”、及“古家具是大量存在的”的心态。试想，中国明清家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫，早已所剩无几，能留到今天，并且能让人轻易地捡到漏，几乎是不可能的。故当你面对所谓的明代家具或明代以前的家具时，古家具爱好者一定要多一分警惕。尤其是在面对大型家具，如圆角柜、顶箱柜时，更要如此。

古家具造假大起底

近年来，一波前所未有的明清家具收藏热，尤其是明清黄花梨家具收藏热正在兴起。在拍卖市场上，明清家具的价格，尤其是明清黄花梨家具的价格一路走高。伴随着明清家具收藏热的逐渐升温，一件件精雕细琢、做工精良的明清家具屡屡被卖出善价，受利益驱使，古家具的作伪之风也盛行起来。一些不法商贩为了最大限度地谋取暴利，大肆造假，致使伪作的“古旧”家具充斥着古家具市场。怎样才能拥有一双慧眼，在古家具收藏过程中辩伪识真，少走弯路，也就成了古典家具爱好者迫切需要解决的问题。

大量研究证明，用硬木制作高档家具，是从明代万历时才兴起的。也就是说，明代长达276年的历史，硬木家具大量制作的历史只占其最后的70多年。当然，我们并不否认明代万历以前就有硬木家具存在，但其蔚然成风当在明末，则是不争的事实。由此可知，如果有人声称其所藏硬木家具是明代前期甚或宋元时期生产的，古家具爱好者就大可对其置之不理。

在古家具收藏领域，造假者为了迎合藏家尚古的心态，常对新的家具进行做旧处理。其做旧方法包括：刷或泡双氧水，以便使木材颜色变浅、变旧；将家具放入石灰池中浸泡，如将黄花梨家具放入石灰池中，其表面很快就会变成灰白色，如此一来，黄花梨木天然高贵的紫红或金黄色就消失了。在经过石灰池浸泡的黄花梨家具上，再打上一种从英国进口的专门用于做旧的蜡，那么，该家具看起来就很像年代久远的黄花梨家具了。

具体而言，做旧及造假的主要手段有以下几个方面。

其一，偷梁换柱法。常用的手段就是在紫檀和黄花梨等材质的家具上，将颜色或纹理相近的木材，与贵重材质混用。比如，将紫檀家具不明显的地方与老红木相混用；用产于马达加斯加群岛的卢氏黑黄檀，冒充产于印度的紫檀即檀香紫檀；就黄花梨家具而言，多用产于缅甸柬埔寨的所谓“缅柬黄花梨”，冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀；或用产于老挝或老挝与缅甸接壤处的一种花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨木；或将越南花梨木、酸枝木与海南黄花梨混用。更有胆大妄为者，甚至将颜色偏黄的花梨木直接标为海南黄花梨。若买家追问时，才说是“越南黄花梨”，可实际上这种木料连越南黄花梨也不如。

其二，边材与心材混用法。我们知道，硬木的木材大多是由其边材和心材共同组成的，靠近树皮的部分，其颜色较浅，水分较多，是为边材；髓心周围部分，其颜色较深，水分较少，是为心材。制造硬木家具使用的就是其心材部分。由于边材的颜色、比重与心材不一致，且颜色差别明显，故一般不将边材用于家具制作而直接废弃。如海南黄花梨的边材，多呈浅灰白或浅黄色，没有香味，是白蚁的天然食品，最易招惹白蚁等害虫；而其心材则辛香扑鼻，富集降香油，是不招白蚁喜欢的。有的厂家为了提高出材率，减少成本，故意将边材与心材混用。更有甚者，用化学染色剂将边材与心材染成一样的颜色。如此这般，在家具成本下降的同时，其市场售价自然也就有了竞争力。

其三，偷工减料法。诸如整体缩小原物尺寸，长缩短，弯变直，厚变薄等，以此节省木料，降低成本，都是做旧及造假者的惯用手段。有些厂家用机器作业，生产出的家具其连接处从外表看似有榫卯，实际上是用机器打的眼，用化学胶封堵的。还有的厂家惯用拼接与贴皮法。以圈椅为例，正确的做法，圈椅其前后腿上下一定为“一木连做”，即用一根木头从上到下贯通。由于“一木连做”耗料大，而由两截相连的话，上半部分则用小料即可。但如此以来，虽然成本下降很多，可做成的圈椅，其整体品位与观赏效果则大大下降。

眼下，由于黄花梨、紫檀价格飞涨，有的厂家将黄花梨、紫檀刨成单板，用来贴在家具表面上，是为贴皮。具体情况又分两种：一种是表面单板与基材一致。不过这里的基材材质相对较差，如缺陷较多或长短尺寸不一等；另一种是表面单板与基材不一致。如表面贴黄花梨木单板，其基材却有可能是草花梨木或其他更便宜的杂木。

其四，蜡活造假法。众所周知，硬木家具特别是黄花梨、紫檀家具，其上蜡过程一般都要经过烫蜡、烤蜡或抖蜡等程序。不同材质的家具，所用的蜡也是不一样的。硬木家具为了保持其天然高贵的本色，故只能使用昂贵的天然蜡。有的家具商为了花钱少、见效快，多用进口的“英国蜡”、地板蜡或石蜡来抹杀木材的天然色泽。这样一来，家具原有的天然质朴的本色就会缓慢改变，从而失去了原有的高贵本色。

其六，黏合剂造假法。为了使传统家具牢固，同时也是为了便于家具的拆卸与修复。其榫卯之间一般要用较好的黄鱼膘、甚至用鲨鱼膘来黏合。由于砸膘及熬制均是十分仔细、费工的活，逢潮气重的夏天还不能做，因而成本较高。有些厂家在制作或修复旧家具时，往往用进口胶或国产的“502”、“101”及“哥俩好”，简单地将家具结构粘死。如此一来，成本自然是降低了，但这些家具今后一般是再难以打开修复。

当然，以上提及的做旧及造假法，仅是冰山一角。对于古家具投资者与收藏者来说，千万不要急功近利，或抱有是硬木家具就会升值的错误想法。正确的做法是：多读专业书，多听专家或实践经验丰富的专业人士的建议；多到博物馆参观，先看好的、真的东西，在自己的头脑中，把“真”的标准建立起来；多参观家具生产厂，多跑市场；多看未打磨、未上蜡、未喷漆的白茬活家具或家具部件；如有可能，甚至可以到做旧及造假的工厂参观。这样一来，才能谈得上进行真正意义上的投资与收藏。

“包浆断代”并非万能

现如今，在古家具鉴定的过程中，尤其是在以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具鉴定过程中，许多专家都推崇“包浆”鉴别法。有些人甚至把家具是否有“包浆”，作为断代的唯一标准。“包浆”在他们眼里似乎成了鉴定古家具的灵丹妙药。对此，马未都[微博]先生就曾一针见血地指出：古家具鉴定没有所谓的灵丹妙药，“包浆鉴别法”也不例外。

严格地说，“包浆”一词未见于辞书。有人将其写成“宝浆”，还有人写成“保浆”。其实，如用文字来表达“包浆”(皮壳)，应解释为：古家具在长期的使用过程中，其表面形成了一层带有角质特征的氧化层。

眼下，所有的作伪者几乎都掌握了藏家的这一心理，在家具所谓的“包浆”上特下功夫。然而，需要特别指出的是，包浆与污垢无关。遗憾的是，目前大部分人都把污垢当作了包浆，故而在家具买回去后，舍不得清洗上面的污垢。许多古家具爱好者，面对买来的那些肮脏的宝贝家具，心里总不舒服，可又不敢清洗，生怕洗新了。对此，马未都先生曾郑重指出：“可以非常负责任地讲，一件真正的古家具，任凭你怎么洗也洗不新；如果一洗就新了，那一定是件赝品。”正确的做法是，一件古家具到手后，藏家要熬上一盆火碱，褪去家具的污垢，然后修复上蜡，重新保养一遍。可现在的情形是，由于相信了“污垢就是包浆”，许多人不敢动手清洗旧家具，任凭它在家里“蓬头垢面”。

在此，我们建议每个藏家如果有机会的话，尽可能多去世界各地的大博物馆看一看。你会发现，那里摆放着的中国古典家具，尤其是以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具，无一例外都是干干净净的，在那里向观众诉说着中国古人高雅文明的生活。其实，全世界各大拍卖行创下天价的中国古典家具，也无一例外都是一尘不染的。我们自己身在中国古家具的故乡，却把包浆当作古家具身上的污垢来看待，岂不贻笑大方。

由此可知事情都不是绝对的。“包浆”鉴别法作为鉴别古家具的有效手段之一，自然也不是万能的。

具有辨识以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具包浆真伪的能力，需要一段时间来磨练。在观察时，有以下几点要注意：

其一，观察木材的纹理、色泽是否自然。须知木材若有修配，在纹理及色泽上都会或多或少存在差异。另外，家具修配及作伪时，往往都要染色，所以应观察家具的色泽是否为浸染所致。

其二，注意家具表面风化程度的差异。家具的使用条件不同，其风化程度也会不同。即使同一件家具，靠墙面和正面、上面和下面都会存在风化程度的差异。应仔细观察这个差异是否自然，如发现有人为痕迹就要小心。须知木材的风化是长期使用的结果，人力短期内是难以改变的。

其三，注意家具的接缝、拐角等连接处。如果是作伪家具，多搁置一段时间，有些地方往往就会出现收缩并露出新茬的情况。这一方法在北方干燥地区尤为灵验。