紫檀木版北京古城墙亮相纪念北京建城3060周年\去看阿克苏的玉石和木雕

陈小姐说，去年8月中旬的一天晚上20时许，她一个人在看店时，突然有一名男子提着一块木料走进了店里，并且一上来就询问她要不要收购黄花梨。由于店里时常也收购一些名贵木材，于是她便把该男子手中的木料拿来掂量一下，发现这块“新黄花梨木”大约有1米长重8斤左右。为了鉴别这块木料是否是真的黄花梨，她还特意用小刀在木料上割了一个小口，然后用鼻子去闻一下此木是否有花梨木特有的香味。结果，当她闻到这块木料散发出了花梨木的香味后，再也没有仔细去查看这块木料是否有“问题”，而是想到这块“黄花梨”能制作出什么样的工艺品……经过双方讨价还价，双方商定好的收购价为650元一斤，这块重8斤的“黄花梨木”一共值5200元。

因为当时她身上没有这么多现金，于是她便先付给对方3000元，剩下的钱等第二天再补给对方。而对方在拿到了3000元后，也没有再说什么便走了。到了第二天早上，她兴冲冲地拿起这块“黄花梨木”准备去制作佛珠，谁知她一把此木锯开之后，却发现这块木料根本就不是什么黄花梨，而是比黄花梨木价值低廉许多的紫檀木。在愤懑之下，她便打电话去责问对方，可是对方却在电话中说：“来啊，你找人来抓我啊!”

陈小姐说，此事发生后她才知道，与她一起从事木材工艺品的几名“老前辈”，也曾被该男子用这一手法骗过，最多的一个被骗了5000多元。在此，她也想通过本报提醒一下同行和要购买花梨木的朋友，在鉴别花梨木的时候一定要谨慎注意，通常真的花梨木光用刀割闻气味是不够的，因为其他木料如果用花梨粉泡上一段时间的话也能出现这种气味，她收到的这块假木料就是如此。而最有效的鉴别花梨木方法是，用小火来在木头的表面上稍微烧一下，如果是真的花梨木，那么表面就会出现一小点黑色的油。

根据风水学来说，灶具的朝向如果和套宅的朝向正好相反的话是不吉利的。厨房是水火共存的情况，但是如果能让两者平衡，形成水火共济的局面，就可以促进厨房风水的和谐。接下来小编为大家介绍厨房灶具风水禁忌。

厨房灶具风水禁忌

1、灶台不宜对门，炉灶不宜正对门口或靠近窗口，因为煤气炉和石油气炉如被风吹熄，便会泄漏液化气，非常危险。忌紧挨洗菜盆炉灶属火，洗菜盆属水，水火不相容，两者不宜太近。

2、阴阳平衡，厨房是水火相冲的地方，如果能将二者平衡，和谐共处，则有利于家居兴旺。厨房为属阴的区域，是储存食物的地方，而不是全家人经常使用的区域。然而，如果将厨房的一角当成临时的用餐区，则可增加厨房的阳气，使厨房阴阳平衡。

3、灶忌横梁压顶

灶忌横梁压顶：风水学上有“横梁压顶”不吉利的说法，睡床或坐椅上方有横梁压顶固然不吉，而灶上有横梁压顶更不适宜，对健康有损。

4、不宜斜阳照射

不宜斜阳照射：在风水学来说，厨房向西，特别是煮食的炉灶受西阳照射，不吉。

5、忌安在水道上

忌安在水道上：炉灶属火，而水道乃排水之物，水火不容，故此两者不宜及接近，倘若炉灶粉放在水道上则不吉。

6、炉灶忌黑红二色，在选择煮食炉时或在建设灶座时，有些颜色是不宜采用的，如红色。因为红色属火，炉灶五行中也属火;从色彩心理学上分析，红色还容易使人脾气暴躁，所以作好避免，用黑色也不宜。

7、忌厨灶与门路直冲，中国传统的风水知识观念中，认为厨灶是一家煮食养命之处，故不宜被门路所带引近来的气直冲。

8、不宜尖角冲射

不宜尖角冲射：风水家认为尖角锋利，容易造成损害，故此对于尖角冲射很忌讳，而炉灶是一家煮食养命的所在，倘若受到尖角冲射，便会对家人的健康有损。

9、不宜贴近睡房

不宜贴近睡房：灶生火热，因煎炒时所产生的油烟对人体不适宜，故此炉灶向正房门固然不吉，尤其是睡房的更不适宜。

10、灶忌背后空旷

灶忌背后空旷：灶宜背后靠墙，不宜空旷，倘若背后是透明的玻璃亦不吉，因为这正如古书所云：“凡灶，忌窗光射之，主凶。”

厨房门的风水

1、厨房门不可正对大门：开门见灶，钱财多耗。此格对女主人健康有损并且家中难聚财，运气反复。

2、厨房门不可正对卧室门：尤其是炉灶冲门，油烟熏冲，易致居者头昏脑涨，脾气暴躁，对家人身体健康有损。

3、厨房门不可正对厕所门：炉灶作为一家大小口福之源，须纳吉气，厕所为不洁之地，厨房代表火，厕所代表水，水火不容，会导致夫妻失和、家口不宁。

4、厨厕不可同门：有个别家庭厨厕共用一门同时进出，很不吉利；对家人运势、身体、财源均有很大影响，且易招小人及阴私暧昧之事。

5、厨房的地面不可高过厅、房等地面，这一方面是可以防止污水倒流；其次是由于主次有别，厨房不可凌驾于厅、房之上；再次，从厨房入厅奉食，应步步高升，反之则有退财之虞。

6、狭长走道不可正对火炉：长廊压火，主不聚财，易患高血压之类的病症。

编辑总结：关于厨房灶具风水禁忌就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相关知识，可以关注齐家网资讯。

技有道而艺无暇

:“紫檀巨匠”顾永琦谈中国传统家具新气象(上)

编辑/刘玲芳图片提供/尤伦斯当代艺术中心

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家具是为人服务的，“以人为本”是设计的主要宗旨，人体模拟技术的应用就是人体工程学最具体的实施过程。

核心提示1>>>

家具是为人服务的，“以人为本”是设计的主要宗旨，人体模拟技术的应用就是人体工程学最具体的实施过程。

核心提示2>>>

很多人一直存在一个误区，认为手工制作的榫卯结构是最理想的。其实不然，机械加工的榫卯结构，其配合精度是手工制作难以达到的。

有着“紫檀巨匠”之称的顾永琦先生在家具业内无人不知，其设计的紫檀仿明清家具做工精致细腻，古朴中透出的现代韵味往往让人惊叹不已。虽然继承了明清家具科学的榫卯结构，却不受束缚，而是从力学、美学、人体工程学等角度重塑经典。同时，他还潜心研究“紫檀木无法有效地进行人工干燥处理”这一逾百年的历史性难题，独创性地运用“预应力”理论和工艺结构，从而控制温差应力反应所产生的缺陷。

2010年，“永琦紫檀”与法国奢侈品制造商爱马仕集团高端品牌“上下”合作推出系列家具，为人瞩目。2014年1月5日，一场由非常建筑事务所主持建筑师张永和策划的“技有道而艺无暇:中国传统家具新气象”讲座在UCCA尤伦斯当代艺术中心举行。张永和特邀顾永琦讲述家具制作工艺的传承与创新，向公众普及“预应力”在中国传统硬木家具中的应用，并与清华美院副院长朱丹等人就“传统手工匠精神”等话题展开对谈。(下文为顾永琦演讲实录，由“技有道而艺无暇:中国传统家具新气象”讲座视频整理。)

中国传统家具辉煌的历史

东汉末年，西域传入可折叠的胡床(交櫈)坐具，导致席地而坐逐步改为垂足而坐。正是这一生活习惯的改变，促使中国传统家具呈现多元化的飞跃发展。一千年前的北宋时期，家具已发展到形体优美、结构科学、各种元素相对完善的阶段。家具的民族化特征在这一时期已相当成熟，可惜的是当时制作家具的材料抗腐性不强，没能留下足够的实物证据，只能通过一些古代绘画佐证当时家具文化的状态。

北宋经济繁荣、政治宽松，是中国文化艺术的巅峰时期，而皇家宫苑、达官贵人的庭院、家具往往富贵大气，华丽而不俗，与当时高度发达的文化艺术一脉相承。从宋人《十八学士图》中的场景和家具看，情景与家具相互烘托，气场鲜活，贵而不俗。高雅极致的家具让人神往，即使是竹制家具也是精美得惟妙惟肖、空灵可爱。

北宋苏汉臣《秋庭戏婴图》中的灯笼形七开光描漆圆凳丰满华丽，后世再也没有出现类似美妙至极的高艺术化、高品位的家具。宋人《维摩图》中的罗汉床，大气、稳重自不必言，整个罗汉床的多角度榫卯结构之科学和严谨，也让千年后的我辈汗颜。

宋之后的文化艺术由绚烂逐步走向平淡，家具由宋入元至明，也已是“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。居家陈设的家具在以苏州、扬州、南通为代表的长江三角洲地区形成明式家具简约实用、线条流畅的风格。其实，明式家具的结构远不如宋代家具的结构来得科学，如明代的挖烟锅平肩榫卯组合，在结构强度、审美情趣、加工难度以及木材的胀缩不同步造成的支嘴缺陷控制方面都远逊于宋代，是一种结构简单化的“偷手”做法。

圈椅，韵律美的主角

中国宋代家具曾经拥有的辉煌成就，加上明清两朝的发展，为传统家具的传承奠定了基础。我们在此基础上运用现代设计理论、现代工艺方法去充实和完善，让中国人骄傲的古老家具文化得到进一步的发展。

家具是为人服务的，“以人为本”是设计的主要宗旨，人体模拟技术的应用就是人体工程学最具体的实施过程。人体工程学是美国人在1944年提出的，中国从1977年开始有人关注和使用。在设计椅子的靠背时，我们会将一个模型人靠在上面，调整脊椎弯曲度，与椅背形成一个最隐秘的贴合面，这样设计出来的家具，人坐于其上会感到非常舒服。

也就是说，人坐着、站着、躺着的附形，就是设计家具形体的主要参考依据。当一把紫檀圈椅的靠背在与人体背部完全吻合，几乎感觉不到靠背板的存在时，就是在舒适度方面最成功的设计。同时，圈椅也是最能体现韵律美的主角。因为家具不光要满足生理需要，还要满足精神需要，圈椅的形体较为大气且多变化，让人感觉十分优美。从圈的中心向两侧蜿蜒而下的粗细变化，到充满张力的水滴状扶手、S线靠背板以及两侧羚羊角状矮佬等，无不充满着和谐生动的韵律。

一把具有传统气质的摇椅

摇椅本是舶来品，怎样用中国家具的语言来设计有多种特殊要求的摇椅，使其既满足功能性又值得细细品味欣赏，经过很长时间的思考后得出以下几点要求：

第一、因为明式家具里只有躺椅没有摇椅，要重新做一把符合中国文化的摇椅，十分有挑战性，创新至关重要；

第二、摇椅的形体要美观大气，要有观赏价值，放在任何地方都能成为一道风景；

第三、椅上的纹饰寓意要贴切，要有飘逸灵动的情趣。如“紫光檀躺摇椅”的藤面上编有万寿纹，侧边雕的是如意香草纹，寓意万事如意，人躺上去飘逸消散如神仙；

第四、动态承压要安全可靠，躺下、起来要自然方便。由于家具一般是静态的，但摇椅却是动态的。如果一个150公斤的大块头往那儿一躺，断了，就成了事故；因此，承压试验的必要性不言而喻，300公斤的大米放在上面摇晃不会有丝毫损伤；

第五、人体工程学设计要到位，躺在上面要有舒适放松的感觉；

第六、摇椅无需刻意摇晃，随着呼吸即可摆动，动态力学的平衡很重要，因为细微的呼吸即可打破这样的平衡状态。

工艺创新之“榫卯配合精度的提高”

中国家具的榫卯结构在全世界是最先进、最科学、最坚固的。特别是有着“千年不倒”美誉的抱肩榫结构，它在很小的节点上，能够撑起来自多方向的压力。这是中国人在世界家具史上最值得骄傲的伟大发明。古代手工制作这样的榫卯难度很大，配合精度也差，特别是竖向挂榫斜度较大，虽易于安装，却容易松动。后尝试采用机械加工的方法，设计挂榫时稍有斜度，提高了配合精度，使之真正达到“千年不倒”的境界。

很多人一直存在一个误区，认为手工制作的榫卯结构是最理想的。其实不然，机械加工的榫卯结构，其配合精度是手工制作难以达到的。手工制作的榫卯，配合度误差在0.5毫米左右，机械加工的榫卯配合度误差则是0.2毫米，不需要靠胶水粘连就能非常牢固，而配合精度越高使用寿命也就越长。此外，永琦紫檀家具的榫卯几乎全部采用了双榫结构，这样的结构加大了摩擦面，提高了结构强度，延长了使用寿命，“精致、精美、精细、精密”成了整个制作工艺流程的常态。

工艺创新之“雕刻艺术的精益求精”

家具作为中国传统文化艺术的载体已有很长的历史，家具上的雕刻异彩纷呈，文化内涵也十分丰富。中国画尤其是宋画，又是中国文化的一大瑰宝，我们现在则从这些画中找寻灵感，以刀代笔、师法自然，用浅浮雕的方法表现中国画的魅力，使木质传统家具成为绢、宣纸后的第三大载体。

要想在一件家具上重现一幅画的风采，首先要看懂原作，之后再考虑配什么样的板。同时，家具上的雕刻对刀工、刀具的精细化程度都有着极高的要求。木材的天然纹理、工笔的写实、精细的层次变化、刀法的力度与人为的艺术思想融为一体。书画艺术和家具的结合，大大地提升了家具深邃的历史文化内涵和高雅的艺术审美品位。

南宋僧人画家法常绘有三联轴《观音猿鹤图》，现藏于日本京都大德寺，我们根据其中一幅《竹鹤》为原型雕刻了《鹤望图》。原画似有一丝冤屈之感，而《鹤望图》则含着满怀希望、向往光明之意。《海青搏鹄图》更是给人以视觉冲击和心灵震撼，国之安危、民之幸福，匹夫有责，足以引起人们的暇思，既呈现鲜明的时代感，又蕴含独特的艺术魅力。

与上半年相比，芬兰第三季度软木锯材产量增长9.2%，产量为260万立方米。由于锯材出口盈利减少以及原材料成本的上涨，芬兰锯材产量也有所减少。为应对强劲增长的需求，芬兰政府必须确保能源和物流成本有竞争力，且森林政策有利于木材供应的增长。据悉，自今年年初以来，芬兰工业企业生产的软木锯材与2015年同期相比，增长6.5%，总产量为840万立方米。

（记者ｍａｎｄｙ）