撞翻三潭印月101万元买单\今年永嘉森林采伐总量为120490立方米

法制网儋州（海南）1月26日电记者邢东伟见习记者翟小功通讯员吉海波李博1月26日上午10点，海南白马井高铁站候车厅，旅客符某慌慌张张的找到执勤民警王警官，声称行李箱不见了，里面有一件三十万的珍藏黄花梨工艺品。原来，因行李箱外观相像，男子李先生乘车时将两人行李拿错。

据介绍，得知此事后，王警官一边安抚符先生的焦急情绪，一边详细了解其发现行李丢失的时间地点以及行李箱和黄花梨的特征，随后带领符先生调取站前广场、售票厅等视频监控，同时通过车站广播播放寻物启事。不一会儿，一男子拉着符先生的行李箱急来到值班室。

铁路公安温馨：由于春运期间客流众多，为有效避免出现行李箱因“撞衫”而导致错拿的乌龙事件，各位旅客最好是在自己的行李箱上做好记号、挂上标示牌，或者是在外面套个有识别度的行李袋，就没那么容易搞错了。

来源：法制日报

李氏墓出土木罗汉床明代潘允徴家族墓出土平头案明代潘允徴家暖轿

文、图/谢小铨(国家博物馆研究员)编辑/陈盛娥

核心提示>>>

现在的学术界也好，收藏家也罢，对明清家具的审美并未完全契合古人精神，并未完全理解到这些绝世经典的优雅与从容，“大”与“美”。

对中国古典家具的认识，仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。基于古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼三位学者的学术贡献，以及科学而完整的学科体系、考古材料，家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。

古代家具研究的三个里程碑式学者

对中国古典家具的研究，笔者以为有三位学者的贡献具有里程碑性质，他们是古斯塔夫·艾克、王世襄和陈增弼。这三位学者分别从不同学术角度将家具研究推向深入。艾克主要以结构入手，王世襄主要从工、艺去总结，陈增弼则更多借助考古材料。

古斯塔夫·艾克

艾克对明清家具研究的学术轨迹相当清晰。他有深厚的西方美术史功底，1923年来华后研究中国建筑，是营造学社成员，进而研究中国青铜器，最后终于在中国家具研究上成为一代大师。

1926年10月至11月，时任厦门大学哲学系教授的艾克与厦大国学研究院教授陈万里、张星等一同到泉州考察文物古迹。对于这次考察，陈万里撰写了《泉州第一次游记》，于《厦门大学国学研究院周刊》1927年刊出，张星撰写了《泉州访古记》，发表于《史学与地学》1928年第4期，而艾克则于1935年，结合他对泉州双塔的陆续考察，在美国哈佛大学出版了与戴密微合著的《刺桐双塔》，这是艾克对中国建筑研究的成果，书的副题为“中国晚近佛教雕刻之研究”。本书列为“哈佛—燕京研究院专著系列”第2卷，此时艾克已任北平辅仁大学教授，戴密微时任巴黎东方语言学校教授。

戴密微(1894~1974年)，生于瑞士罗桑，汉学师事法国著名汉学家沙皖。沙皖曾研究刺桐双塔的雕刻，并写有注解。1925~1927年戴密微与艾克在厦门大学任哲学教授，曾相率来泉州考察东西塔的建筑、雕刻。庄为玑先生在《泉州东西塔的历史研究》(《泉州文史资料》第七辑，1962年9月)一文给予《刺桐双塔》很高评价：“解放前德国人艾克和法国人戴密微合著《刺桐双塔》，详述刺桐历史与建筑雕刻，附图详尽，琳琅满目。30年来，独步书林，国人所作，尚未有超越这部书的。”对中国建筑研究所运用的方法和取得的成果，为艾克研究中国家具做了非常扎实的学术铺垫。

1939年，艾克在北京出版他的青铜器研究著作《陶德曼所藏早期中国青铜器》即《使华访古录》，对青铜器的研究直接确立了艾克对家具研究所采用的学术方法。

1944年《中国花梨家具图考》在北平出版，艾克利用他的建筑学研究功底对明清家具进行了实测并绘图，第一次科学解构了明清家具结构的魅力，在书中，他又运用对青铜器的结构学研究，为明清家具追本溯源，通过所收藏的著名青铜禁及一件商代青铜俎的结构分析，归纳出青铜器的“箱型结构”与“板式结构”，进而关联到对明清家具进行结构分类。艾克把科学的测量方法及逻辑严密的结构分析引入家具研究，是他最杰出的贡献。

王世襄

1985年《明式家具珍赏》及1989年《明式家具研究》的出版，是王世襄先生对中国明清家具研究的不朽贡献，影响深远。

王世襄先生以中国文人的眼界和学识，从历史、文献、艺术、民俗等各方面背景知识入手，对明清家具实物进行了系统研究，建立了“工”与“艺”的学术体系。他探索木工技法，全面分析绘制了家具精准细密的榫卯结构，同时，以严谨科学的方法，整理了匠师口语中的名词、术语，建立标准规格，准确地表述传统家具的榫卯体系与家具类型分类体系。他以《明式家具的品与病》，把中国文人的审美观用于家具鉴赏与品评，使中国明清家具得以脱离传统美学体系里对工匠的轻视而上升到“艺”的境界，使以实用为主的“中国明清家具”成为以鉴赏为主的“中国明清家具艺术”。王世襄先生总结开拓出了一个根植于中国传统文化的本土的、系统的、全新的家具研究学术领域。

正是基于王世襄先生的学术贡献，中国明清家具才能逐渐受到国有博物馆体系的重视，才会从旧货变成文物，才会从“中国历史博物馆办字编号”变成“中国国家博物馆藏文物编号”。

2013年，“大美木艺:明清家具珍品展”展览以“大美木艺”四个字来命名，其“美”、“艺”的定位竟与王世襄先生所致力的学术主张不谋而合。

陈增弼

陈增弼先生是艾克助手杨耀先生的学生，他意识到考古材料对家具研究的重要性。在艾克、王世襄先生学术路径之外，陈增弼先生十分敏锐地考古材料入手，做了大量研究工作。笔者因工作关系与陈增弼先生多有接触，陈先生曾亲口向笔者谈及其从考古材料入手研究家具的学术思路，只可惜天妒英才，先生过早离去。近闻先生公子陈风正致力编就先生遗稿，期待早日成书，得以瞻仰先生学术全貌。兹梳理先生研究成果如下，领略其治学门径。

《漫谈屏风》，《文物》1979年11月；

《明式家具功能与造型》，《文物》1981年3月

《明式家具类型与特征》，《家具》1982年、1983年；

《太师椅考》，《文物》1983年8月；

《艾克与明式家具》，《建筑学报》1992(3)-58-60；

《古代的椅和凳》，《故宫博物院院刊》，1996年3期；

方法论的思考

在前辈专家们的学术成就基础上，拓展研究方法，对推动古代家具的学术研究水平提高十分重要。新的研究方法的探索在历史学、考古学长足进步的今天，单纯的文字著录、文献考订和简单的器物排比无疑是有缺陷的，我们不能满足于现象的罗列，还应当试图去解释现象，因此，必须吸收一切有价值的研究方法，并进行方法论研究。我们必须走出思维定势，开拓视野，那种仅仅停留在说明某件家具年代、材质、样式、工艺、纹饰装饰等具体描述不是学术研究的全部。家具的清晰断代和分期应该成为我们努力的一个方向。

对古代家具的研究，首先应该建立起科学而完整的学科体系。这不仅包括对家具本体的研究，如榫卯结构、雕刻技法、装饰图案、用材材料等，还要系统研究家具的装饰工艺，如髹漆、镶嵌、金属、编织、线脚工艺等，进而还应推进到更宏观、更广泛的古代物质文化体系的背景中去研究。

其次，对考古材料的重视，是家具研究走向纵深学术体系的必经环节。中国家具由席地坐发展到垂足坐，至明代成为艺术经典，其形制、功用有清晰的发展逻辑，这种轨迹在考古成果中有着十分丰富的材料呈现。如战国信阳长台关楚墓、北魏琅琊王司马金龙与其妻姬辰的合葬墓、白沙北宋末年赵大翁及其家属墓葬等等，不胜枚举，这些材料十分丰富，是研究中国家具发展演变的珍贵资料。除此之外，对明代家具的分期研究，重要的明代墓葬如山东明鲁王朱檀墓、上海明代李氏墓、严贞度家族墓、潘允徴家族墓、科贝特公司墓等丰富的明代家具实物模型的出土，对研究明代家具的形制演变与分期有极重要的作用。

最后，还要重视文献资料研究和使用，如宋《营造法式》、明《髹饰录》、《鲁班经匠家镜》、清《匠作则例》等专书，以及元、明极其丰富的版画、绘画等形象资料的排比，对家具研究均有着十分重要的参证作用。

审美与品评

审美格调的差异直接影响到学术价值判断。王世襄先生以“明式家具的品与病”把家具审美的重要性提高到学术范畴。

明代众多的文学家、戏曲家、诗人、画家、收藏家、鉴赏家等，著有大量有关家具的论著，从曹昭的《格古要论》、文震亨《长物志》、高濂《遵生八笺》到屠隆《考盘余事》、《游具雅编》、谷应泰《博物要览》以及王圻、王思义的《三才图绘》、戈汕《蝶几图》等等。以上这些有关家具论著，不是着眼于研究家具的尺寸和形制，而是着眼于探讨家具的风格与审美，这与《鲁班经》的立足点迥然不同。所以，明式家具从生产之日起就一直伴随着审美品评的推动而发展。正因为如此，明式家具才能以结构科学、比例适度，装饰精美、手法多样，造型简练、榫卯精密的特点和超凡脱俗的人文气质而成为绝世经典。它融合了中国传统文人士族优雅的审美情趣和工匠的精湛技艺，是“技”与“艺”的完美统一。

坦率地讲，现在的学术界也好，收藏家也罢，对明清家具的审美并未完全契合古人精神，并未完全理解到这些绝世经典的优雅与从容，“大”与“美”。很多人沉醉于材料的贵重，雕工的繁复无度，殊不知这才是一种病态的审美。

来源：《古典工艺家具》杂志

装修中，适用最多且用途最百变的材料就是板材了，地板、门板、家具、睡床、背景墙、木天花等，都是以板材作为主要材料的。但是有一点，你必须知道，如果板材材质没选对，会影响整体家装质量。个么，问题来了，该如何挑选板材呢？下面一起来认识下。
1、大芯板
木芯板、木工板、马六甲板，是由两片单板（上下各一层或两层）中间胶压拼接木板而成。按层数可分为三层、五层、多层细木工板。五层细木工板最外层的单板叫表板，内层单板称中板，中间拼接板称芯板。选择细木工板一定要注意选择符合E1级以上环保标准的。
2、指接板
指接板由多块木板拼接而成，上下不再粘压夹板，由于竖向木板间采用锯齿状接口，类似两手手指交叉对接，故称指接板。用于家具、橱柜、衣柜等优等材料。
3、饰面板
它是用天然木材刨切或旋切成的薄片，经拼花后粘贴在胶合板、纤维板、刨花板等基材上制成。这种材料纹理清晰、色泽自然，是一种较高级的装饰材料。
4、九厘板
九厘板是胶合板的一种型号，九厘板是指木板的厚度，也就是9毫米。九厘板由于是由机器压制而成的，所以表面比较平整，在日常使用中九厘板常常被用于家具背板，比较常见的为大芯板，几乎所有的家具的制作，都会用到这一材料。
5、石膏板
最常用的是纸面石膏板，常用做吊顶材料、棚线材料、墙面装饰材料，它重量轻、强度较高、厚度较薄、加工方便以及隔音绝热和防火等性能较好的建筑材料，是当前着重发展的新型轻质板材之一。
6、密度板
也被称为纤维板，是现在大部分的家具都采用压缩板(也称为密度板)一般生活使用没有什么问题，价格比实木板便宜多了划算，跟实木一样使用不影响，密度板的最大的缺点就是不防潮，见水就发胀，不过一般做衣柜是没问题的，大部分人会选它做衣柜。
7、三聚氰胺板
三聚氰胺板，全称是三聚氰胺浸渍胶膜纸饰面人造板，是一种墙面装饰材料。其制造过程是将带有不同颜色或纹理的纸放入三聚氰胺树脂胶粘剂中浸泡，然后干燥到一定固化程度，将其铺装在刨花板、中密度纤维板或硬质纤维板表面，经热压而成的装饰板。
8、桑拿板
桑拿板是用于卫生间的专用木板一般选材于进口松木类和南洋硬木，经过防水、防腐等特殊处理，不仅环保而且不怕水泡，更不必担心会发霉、腐烂。

为确保四川清远镇辖区企业安全稳定生产，杜绝事故发生，8月14日，清江镇安办对天和园区内木材加工企业进行了专项检查。

检查过程中，根据火灾、木粉尘、电气伤害、机械伤害等危险因素的来源，工作人员从消防、安全用电、机械防护、粉尘职业病危害等方面进行了检查。同时兼顾作业场所的通风情况，针对检查中发现的问题，安办工作人员要求企业负责人，要高度重视安全工作，广元之窗，建立健全粉尘防爆安全检查工作制度，做好从业人员安全生产和粉尘防爆教育培训，建立并完善粉尘爆炸事故专项应急预案，提高企业应急处置能力，从而保障企业安全生产工作顺利进行。

通过此次检查，增强了辖区内木材加工企业的安全意识，进一步优化了加工企业安全生产环境，保障了企业员工的生命财产安全。