重庆永川进境木材加工交易中心项目座谈会召开\古旧家具收藏市场持续升温

中国木材与木制品流通协会会长刘能文于2016年1月20日应邀出席重庆市永川区政府组织的永川进境木材加工交易中心项目座谈会并讲话。永川区常委、新城建管委党委书记邓文，副区长李军，重庆出入境检验检疫局永川办事处主任何黎明，以及区林业局、商务局等区有关部门主要负责人，中国仓储协会专职副会长沈绍基，中国木材与木制品流通协会副会长兼秘书长、木材进出口商分会会长陶以明，法布劳格物流咨询公司总经理张芸、香港心联心集团总裁邓仲云等出席会议。
会上，永川区常委、新城建管委党委书记邓文介绍了关于永川加工交易中心项目情况，香港心联心集团作了项目合作意向报告。中国木材与木制品流通协会会长刘能文介绍了协会及全国木材与木制品发展情况，并就项目建设的可行性提出了意见和建议。中国木材与木制品流通协会副会长兼秘书长、木材进出口商分会会长陶以明，中国仓储协会专职副会长沈绍基，法布劳格物流咨询公司总经理张芸等也都就项目可行性发表了意见和建议。大家一致认为，项目建设基本思路是正确的，但需要长期培育。同时，建议市、区政府统一协调，大力支持，利用各方资源优势，进一步做好项目可行性研究，调整规划布局，经过专家会议论证后再组织实施。
板足琴几，田家青设计于2001年，在中国嘉德2013年春拍“物我同修—家青制器”专场中以207万元成交。板足式的几、案，是中国历史上出现很早的家具。此件琴几继承了古代板足几案的古雅造型，但结构和功能与之均不相同，几面采用攒边打槽正反两面装板，形成空腔的共鸣室形式。明黄花梨木八足鼓墩，在一九九五年中国嘉德秋拍“清水山房”藏明清家具专场中，以四十九点五万元人民币成交。此只鼓墩可视为同类变种，它以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥，整体采用双劈料做法。这种造型的鼓凳非常罕见，著录于王世襄《明式家具珍赏》。

近年来，古旧家具越来越多地受到人们的关注。大多讲究雕饰、造型的古旧家具，常常将悠悠古韵和现代崇尚简约的审美追求融会贯通，虽然在某些方面略显陈旧，但其文化内涵、艺术价值也深深地刻在“古”字和“旧”字上。其“古”得精致深厚，“旧”得典雅朴拙，特别是其中的中国传统家具，以其庄重、大气的风格，抖落历史的封尘，为现代生活带来一缕别致的古风。越来越多的人希望通过“返古”来“归真”。传统家具在收藏界和拍卖市场的持续升温，也强化了社会对古旧家具的广泛关注。古旧家具掀起滚滚商潮。

这一股“古”风摇荡

中国传统家具集才智与技艺于一身，款式多样，用材讲究，工艺精美，体现着中华文明特有的气质。回望历史，随着我国的起居方式从席地坐到垂足坐，传统家具的品种、形式也随之更替、消长，至南宋已相当完备。工艺日益精湛的传统家具，明代已臻造化，清代又放异彩。明代的“御用监”、清廷的“造办处”，都曾广蓄天下珍贵木材，汇集南北名师巧匠，专门研制家具，成为我国传统家具的代表。

现代许多古旧家具的加工、改良、仿制，也大多沿着明清古典家具的脉络展开。一般来说，明式家具造型洗练，流畅的线条构成了明快简约的风格；清式家具雕饰精美，繁复的纹路展现的是雍容庄重的气韵。除审美外，中国传统家具的各种雕刻与纹饰中还深藏着种种美好的寓意，上至达官贵人、下至市井百姓的价值观，都以生动的艺术构思得到含蓄体现。

现今的古旧家具市场，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人爱。

借古，指直接让古旧家具走出收藏阁，走向百姓家。此类“古为今用”，比较适用于本身完整度高，且具使用价值、艺术价值的家具用品。古旧家具亦有民间和宫廷之分。以目前的家具市场来看，不少普通的民间古旧家具与卖场里的实木家具价格相差无几。甚至由于市场的炒作，导致一些现代仿古家具价格远远超过古旧家具。收藏、使用古旧家具不只是怀旧，更多的是对文化的欣赏。因此不少爱好传统文化的人士会在预算范围内，选择古旧家具陈列家中，既增添了室内整体的古朴气韵，又可在茶余饭后聊一聊古旧家具的来源、历史。

仿古，顾名思义，模仿古人、古物，具体可分为两种：一种突出“仿”，以仿制传统家具的样式、工艺为主；另一种强调“古”，指刻意保留或人为做旧来表现家具历经岁月沉淀的痕迹。仿古家具价位可高可低，是基本按照传统家具款式制作，追求复古潮流的新品。具体做法有两种情形：一种是参考传统家具的图录，严格按照上面的说明制作仿品；另一种是强调传统样式的感觉，极具现代功能的再创造。仿古家具因仿制典型的个性、风格样式，反映出原件的民族性与地域性，虽为新品，但其中的优良之作，也具有较高的艺术价值与经济价值。

造古，即臆造古旧家具，多以“老料新作”或“零件重组”等形式，对于失去了完整使用功能的旧家具，通过改造，做加法、减法，使其焕然一新。例如，将旧窗格与老式抽屉桌相结合，旧窗格形同书架立于桌上，格子间可以贴上漂亮的图片或家人的照片，也可垂挂几株藤蔓植物，绿意盎然，成为读书疲倦时抬眼的风景，这便造出一个妙趣横生的书桌。更为创意的做法是，将古旧家具作为纯粹的视觉形象，加以雕塑化重组，成为空间中的装饰品。

无论哪种古旧家具，毕竟追崇的都是已成“过去时态”的样式，推“旧”物出“新”潮应得到重视。

生产方面，当今一些古旧家具制造对设计的重视还不够。使用方面，人们对家具文化的认知和运用，也常常是蜻蜓点水。尊古，不是纯粹旧元素的堆砌，应该通过对传统文化的认知，营造适合现代人审美方式和生活需求的家居环境。具体而言，“借古”应讲究风格，家具风格要与环境统一，比如净白简洁的室内环境搭配明式家具就显得相得益彰，摆放红木的清式家具则显得沉重。家具的搭配及整体风格也要注重和谐、统一，不宜将明清式样的家具胡乱堆砌；“仿古”应推崇境界，仿得形神兼备，而不是一味模仿传统样式，以致死板；“造古”应追求个性，沿袭古风，又要跳脱开来大胆创新。总之，“古”要在“美”的基础上精进，不能让浓重的怀古情调掩盖当前古旧家具继承之创新之严重不足，当代中国家具界不能仅仅是古风摇荡。

怎一个“涨”字了得

古旧家具的新热推升了现代人的家装理念。

改造旧家具，除了文化层面的意味，还在变废为宝、富有创意的同时，节约了家装成本，为环保做出了可观的贡献。大件家具的改造可以选择可信赖的家具公司出谋划策，小件家具完全可以自己动手改装。试想，一件全家动手改装过的家具陈列室内，增添了多少现成品所不具备的人情味啊！动动脑、动动手，让过时的旧桌、旧柜，蒙尘的窗檐、梁柱焕发出新的光彩，旧家具生命的延续带来别样的生活体验，这应该成为室内设计环保理念和低碳生活方式的重要实施途径。

古旧家具的流行更使其价格在涨。虽然与欧洲古典家具在国外市场的火热程度相比，国内市场还处于发展阶段，但中国古旧家具也早已突破原有的使用价值，逐渐向收藏和投资领域渗透。明清家具大多选材精良，相对而言收藏价值较大，也是目前家具收藏界的主力军。就近5年的情况来看，国内的古旧家具投资增长速度达到了每年近20%，一些存世不多的传统家具的投资价值甚至以30%的年增长率上升，受到众多收藏者的追捧。一些古旧家具公司、收藏家，几年前从山西、河南等地低价收购到的做工考究、款式独特、材质上乘的传统家具，如今的市场价值已经达到了几万甚至数十万元。流入民间的宫廷家具，价格更是不断攀升，几至千万。

这股“涨”潮带来了不少的问题，首当其冲的便是“造假”。个别不法商家，将模仿逼真的仿古家具以真正的古代传统家具的高价售卖。那些利用现代的物理、化学方式，采用喷涂、腐蚀等方法，借助人造板部件代替实木材料，以次充好的假古董，使不少收藏家、消费者蒙受其害。

古旧家具的收藏，也出现了过分重材料、重工艺而轻使用和审美的畸形倾向。在材料上，因大受追捧后市场出现紧缺，上乘的木材已然供不应求。进口原材料价格的快速上涨，以及运输和加工成本的日益增高，使仿古家具价格飙涨之势已很难逆转。如今炙手可热的紫檀、黄花梨、红酸枝等木材，价格增幅尤为迅猛，不少收藏者盲目跟风，愿掷千金而购得一件，可并不是所有的紫檀、黄花梨家具都是精品。尤其是“红木热”，使得国内的红木家具制造厂多如牛毛，遗憾的是粗制滥造、庸俗不堪的家具比比皆是，许多人却难辨优劣。在工艺上，一些藏家只追求繁复的雕刻、精致的造型，恨不能一件家具可以集万千工艺于一身、处处开花，却置家具的实用功能与审美性于不顾。譬如一些明式家具飘逸灵动的线条，在某些藏家眼里丝毫比不上精细而复杂的线脚、攒斗、雕刻、镶嵌等装饰工艺，收藏理念本末倒置。

使用和收藏，使用是第一位的；使用和审美，使用还是第一位的；审美和收藏，都是足够使用之后的事。所以，节俭的原则，无论从古到今，都应该是家具生产、使用、收藏所应重视的核心理念。传统明式家具，其形制在严谨精细之外，更多有文人所追崇的清雅洗练、不尚浮华的君子之风。清代家具也不全是不计成本、不计工时的精雕细琢，因此，喜繁缛而避简素的审美哲学，在华丽尊贵之外方多了稳重沉穆的帝王之气。无论是尚古朴，还是尚华贵，在悉心考究传统工艺的基础上，传承传统文化精髓，不断贴近现代审美需求，仍应是中国家具界不变的追求，才能让推陈出新与古为今用相得益彰，让文化的意蕴、历史的精神，以一种独特的方式在世间传递。