中国林产工业协会呼吁企业抵制“品牌评选”活动乱收费的呼吁书\指接板价格上涨

台风“海马”并未能阻止他的脚步，可以想象“国粹”红木家具的创新发展，是如此的令他牵挂。10月22日，中国林产工业协会会长王满不畏台风，不辞千里，莅临中国红木家具生产专业:大涌镇，深入考察红木家具企业的发展现状。

此行，在中山市大涌镇党委书记郭丛枢、党委副书记贺修虎的陪同下，王满会长特别莅临红古轩视察。红古轩总经理吴赤宇先生热情接待来宾一行。并与中山市委党校党委书记、常务副校长黄红全，原中山市大涌镇党委委员谢巧明等一起，就“红木家具原材进一步紧缺”、“红木家具如何健康地发展”等行业瓶颈，进行了深入的探讨与交流。

考察中，郭丛枢书记详细介绍了大涌红木家具的用材情况、制造工艺、产能销售等情况。谈到红木家具原材料的进一步紧缺时，王满会长表示，红木家具作为中国民族复兴的一个缩影，必须响应号召，“创”与“新”相连，深谙工匠精神，合理利用好每一个木头，重设计重工艺轻材质，让行业健康有序发展。

当看到红古轩新中式红木的创新设计与大胆用材时，王满会长不禁点赞。“红古轩用材大胆，款式新颖，实现了红木家具的华丽转身、破茧成蝶，是红木家具行业转型升级的范例”。

考察中还谈到了红木家具手工与机械的有机搭配运用，王满会长听后非常欣慰，指出这一趋势很好地说明了红木行业正在加速发展。他寄望大涌红木家具能保持这样的发展势头，“这是民族文化复兴与中国制造业转型升级的路径与希望!”

所谓纵深，必有交融。王满会长的一席话，让在座的每一位信心倍增、受益匪浅。此次考察虽已在激烈的探讨中完美结束，但我们有理由相信，随着红木行业的进一步梳理、调整，红木行业的转型升级必能得到进一步发展。也坚信，随着“创”与“新”的相连和有机转换，红木家具的转型升级将越来越明朗。

3月20日，仙游县工商局副局长邹仁邦（中）在一家当地红木卖场向企业主宣传强制性国家标准《红木家具通用技术条件》以及红木家具买卖合同。新华社记者魏培全摄3月19日，仙游县质监局古典家具质量监督检验中心，工作人员在测试红木家具的检测设备。在仙游县某红木卖场，该商家使用的是自行设定的红木产品标准说明书和售后说明书，不符合新国标的规定（3月20日摄）。新华社记者魏培全摄

3月20日，记者跟随福建省莆田市仙游县质监、工商等相关职能部门的工作人员，走访当地销售红木家具的商家，了解到红木家具新国标的执行情况并不乐观，不少商家未能自觉根据标准配备《红木家具产品质量明示卡》。2012年8月1日，强制性国家标准《红木家具通用技术条件》由国家质检总局、国家标准化管理委员会批准公布。新国标明确规定，每件红木家具必须配备一张《红木家具产品质量明示卡》，生产企业须在明示卡上详细注明家具产品的执行标准、工艺分类、质量等级、适用范围、产品主要用材等信息，否则禁止销售。近年来，福建省仙游县古典工艺家具业迅速崛起，目前福建全省90%的红木家具企业在仙游县，从业人员15万多人。但红木市场存在一些乱象，影响市场的健康发展。目前，仙游县开始推进红木家具新国标的实施，加快推行质量管理体系认证，对古典工艺家具的生产和销售过程加强管理和监控，确保红木产品生产安全和产品质量。

在仙游县某红木家具卖场，这家店里销售的红木家具没有“一卡一书一证”，即红木家具产品质量明示卡、产品使用说明书、产品质量合格证(3月19日摄)3月20日，记者跟随福建省莆田市仙游县质监、工商等相关职能部门的工作人员，走访当地销售红木家具的商家，了解到红木家具新国标的执行情况并不乐观，不少商家未能自觉根据标准配备《红木家具产品质量明示卡》。2012年8月1日，强制性国家标准《红木家具通用技术条件》由国家质检总局、国家标准化管理委员会批准公布。新国标明确规定，每件红木家具必须配备一张《红木家具产品质量明示卡》，生产企业须在明示卡上详细注明家具产品的执行标准、工艺分类、质量等级、适用范围、产品主要用材等信息，否则禁止销售。近年来，福建省仙游县古典工艺家具业迅速崛起，目前福建全省90%的红木家具企业在仙游县，从业人员15万多人。但红木市场存在一些乱象，影响市场的健康发展。目前，仙游县开始推进红木家具新国标的实施，加快推行质量管理体系认证，对古典工艺家具的生产和销售过程加强管理和监控，确保红木产品生产安全和产品质量。

中国古典家具像中国古典文化一样，以其古朴雅致的独特魅力吸引着人们。特别是明式红木家具常常代表着中国古典文化饮誉海外。实际上，中国古典家具的历史是同中国文明史一道发展而来的，蕴藉着政治、经济等丰富的内容。
一、商、周、战国时期，新石器时代晚期龙山文化是我国家具的萌发期。商、周、战国时期是我国低型家具形成时期。其特点是：造型古朴，用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。榫卯有了一定的发展，开中国之先河，并为后世榫卯的大发展奠定了基础；
二、汉代家具是我国低型家具大发展时期。坐榻、坐凳、框架式柜为这一时期家具新品种，高型家具出现萌芽。漆饰继承了商、周的特点，同时又有很大发展，创造了不少新工艺、新做法；
三、南北朝家具，民族大融合和佛都的流行对家具影响很大，高型家具的凳、胡床等进一步普及。矮几有拔高的趋势，为隋、唐高型桌案的出现做了准备。同时矮型家具继续完善和发展；
四、隋代家具是我国高型家具形成期。壶门大案、高桌条案、扶手椅都已出现，但具有初始粗拙的特点。这一时期也是高低型家具并行发展时期；
五、宋、辽、金家具是我国高型家具大发展时期。椅与桌都已定型，并走向平民百姓家，辽金少数民族也深受这一潮流的冲击，而走向高型化。漆饰趋于朴素高雅，不尚浓华；
六、明代家具是我国古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要地位。其成就主要表现有以下方面：造型优美，比例恰当，表现了浓厚的中国气派；结构科学、榫卯精绝，坚固牢实，可以传代；精于选材，重视木材自然的纹理和色泽美；金属配件讲究，雕刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛作用；
七、清代家具，清早期继承和发展了明式家具的成就。乾隆时期吸收了西洋的纹样，并把多种工艺美术技术应用到家具上来。
中国家具发展到今天，不断体现出多元化的新特点。出现了许多东西方合璧的家具，表现出西方现代风格和浓厚东方文化的特点，但独具特色的中国现代家具还很少见，也没有在世界范围内被认可。

中国江苏网11月1日讯描绘乾隆时期苏州城内外景象的《姑苏繁华图》，近年来在能工巧匠的手中有了多种形式的呈现，有刺绣版、石雕版等等。日前，在木渎施冬梅的工作室内，她与她的团队完成了红木雕版的《姑苏繁华图》。

阊胥城墙、田园村舍、古渡行舟、沿河人家、官衙商肆……一刀一凿间吴地市井风情悄然呈现。施冬梅告诉记者，这件《姑苏繁华图》总长40.47米，高2.13米，运用苏作传统的浅雕、深雕、镂空雕、立体雕等技艺，在原作的基础上放大三倍。巨幅的作品也意味着成本的增加，光是原材料，就耗费了45吨红酸枝、25吨大叶紫檀。

《姑苏繁华图》中风物繁复庞杂，令人目眩的食色声香都雕于木面，其难度可想而知。施冬梅的巨制中，共雕刻人物12000余人、船只400余艘、店铺260余家、桥梁500余座、文化场景10余处……此外，在繁华林立的商号中，丝绸、染料、粮食、金银铜铁器、珠宝玉器等小件应有尽有，树木、瓦片等其他图案难以计数。

“这些都是一刀一刀刻出来的，缠绕在树间的一根细小的枝丫就得挨上百刀雕镂。”施冬梅创作的过程并不是一帆风顺，原作层数多、红木材质硬、木材易开叉……种种问题，让施冬梅和她的团队头疼不已。“一有空闲，我就和师傅们去故宫博物院、西山雕花楼、东山紫金庵等地观摩学习，研究前人的雕刻技艺。有时候一个很小问题都要花一天甚至更久的时间去解决。”施冬梅告诉记者，徐扬的这幅画作，局部层次多达三十余层，如何在雕刻中展现画作的层次线条就成了一个难处，那段时间她陪着工匠们研究画作，了解绘画人的意思和思想，在探讨中，他们决定借鉴传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图方式，运用木雕独特的浮雕、圆雕、镂空雕、立体雕等雕刻技法展现《姑苏繁华图》。

施冬梅表示，雕刻这件事情不能急于求成。速度过快，木材很容易就会出现开叉的情况。这瓦片雕刻真就像盖房子一样，得一片片推进。为完整地表现气势宏伟的古城苏州市井风貌，再现250年前“乾隆盛世”，施冬梅先后聘请了60多位雕刻艺人组成团队，耗费4000多个日日夜夜，耗尽二十余年创业的积攒完成这件作品。其间，施冬梅南下广州，北上东北，在红木市场、博物馆间奔波，为创作大型木雕版《姑苏繁华图》作前期准备。

“雕刻每一件作品，都是一次情感倾注的历程。”施冬梅告诉记者，《姑苏繁华图》开始的地方是木渎镇山前村，她的家就在那里，画上的山前村共有40余人，这之中也许就有她的祖辈们。许是儿时的梦想，许是抹不去的乡情，她要将前贤描绘的长卷《姑苏繁华图》用苏作木雕的形式传承下去。作品完成后，她并未考虑从中获利，而是决定在木渎寻找合适展厅，将作品展示并留给世人。她常说，艺术不属于某个人，应该要无私地把它传承下去。