用杂木冒充刺猬紫檀？\必维携手国家林业局开展中国木材合法性验证标准试点
近年来，古典家具由于极具历史韵味和人文价值，体现中国家居文化的特质，愈发受到消费者的青睐。但同时，古典家具市场也较为混乱，质量优劣难以辨认，问题家具时有出现，造成消费者损失。
近日，张先生就因为购买古典家具而引发消费纠纷。最终，在新会区消委会的调解下，商家向张先生退款2000元。
沙发面板有拼接之处
前段时间，市民张先生想要为家里添置家具。多番对比考虑之后，他觉得古典家具美观、耐用。于是，张先生就来到新会某仿古家具厂进行选购。最终，他以1.35万元的价格购买了一套刺猬紫檀中如意沙发。本来张先生对沙发非常满意，但后来，他一位做木材生意的朋友无意中看到了这套家具。张先生的朋友怀疑木料并非刺猬紫檀，而是其他杂木。
张先生立刻就起了疑心，仔细看，家具的一些面板确实有拼接之处，他觉得商家有可能以次充好，于是就立刻联系商家，想要了解真实情况，并要求合理解释。由于张先生缺乏有效证据，商家一直不予理会。最后，张先生决定向新会区消委会求助。
商家同意退款2000元
新会区消委会了解到张先生的情况后，联系了向张先生出售沙发的仿古家具厂的负责人鲁先生，并协调双方进行现场调解。
调解当天，鲁先生向消费者张先生作出了解释，他表示，所售的中如意沙发材质确实是刺猬紫檀，只是一些大块的面板会进行拼接，但价格也是比较便宜的，他们并没有欺骗张先生。而张先生认为，商家在他购买时并没有说明这种情况，而且木料一旦拼接，家具开裂的可能性就会增加，影响了家具的价值。
于是，张先生坚持认为商家损害了自己的利益，要求鲁先生退款5000元作为赔偿。而鲁先生以张先生没有证据，没有退款依据为由，拒绝退款。面对双方互不相让的情况，消委会建议可以委托相关检验机构对商品进行鉴定，同时也按照规定向双方解析红木相关的检验取证方式。
最后，投诉人张先生经过考虑，认为检验过程费时、费力过于麻烦，于是提出将原来5000元的退款要求降到3500元的要求。最终在消委会的耐心协调下，投诉人张先生接受鲁先生提出退款2000元的处理办法，一场争执得以完满解决。
提醒
照相、签字防止货不对板
新会区消委会工作人员谭智成提醒广大消费者：挑选古典家具时务必谨慎。不仅要详细了解所购家具材质、产地来源、型号价格，必要时照相、签字防止货不对板。交易时还必须要求商家将古典家具的名称、型号数量、品质要求及交货时间详细列在交易清单内并加盖商家印章。
近日，必维国际检验集团（BureauVeritas，以下简称“必维”）与国家林业局林产品国际贸易研究中心联合对金光集团APP（中国）广西金桂浆纸业有限公司成功进行了中国木材合法性验证标准试点暨必维尽职调查体系（BVDDS）联合审核。在审核中，审核组将中国木材合法性验证标准各项指标与必维尽职调查体系指标相结合作为审核依据，并结合企业自己的管理体系和利益相关方访谈，对企业的整个供应链和生产销售过程进行了现场和文件评估。
这次审核探索了将中国木材合法性验证体系和必维尽职调查体系结合的有效途径，通过一次审核评估多项国际国内木材合法性要求，提高审核效率，降低企业认证成本。同时也为进一步构建合法性验证的指标体系和相关技术规范提供了第一手信息。
再好的木材，一旦出现致命的裂纹，本身价值便一落千丈。木材开裂，主要分表裂，内裂，端裂和轮裂四种。
木材有一个特性：干缩湿胀。
木材开裂，最主要的原因就是前期木材的含水率太高，后期水分蒸发，但蒸发的过程中，木材内部水分蒸发不均匀，导致木材内应力受力不均匀，太干燥的部位，便出现了裂缝。
除了一开始就出现的裂缝意外，也有很多实木家具，用着用着也出现裂纹，其实这也是干燥处理不到位引起的。久而久之，很多人就不愿意买实木家具了。其实最主要的原因，还是因为木材前期处理中，还存有大量的水分。
正常情况下，大气含水率约为12%（地区不同，会有所差异）。木材含水率当然尽可能低会更好。但木材越干燥，对工艺要求越高，成本当然也就越高。理想又经济的木材含水率，约为8%左右。
当木材含水率高于大气含水率的时候，木材中的水分会极力想要往大气中渗透，这是自然力，是没有办法避免的，即使木材表面涂有漆膜，时间一长也没办法避免漆膜鼓包，木材开裂等现象。有的家具，即使没有开裂，用着用着，木材拼接处的裂缝越来越大，也是因为木材中的水分蒸发木材收缩导致的。
当木材中的水分含量比大气中要低的时候，反而是空气中的水想要进入到木材内部，但由于木材表面有漆膜保护，大气中的水很难进入到木材内部。
这相当于大气水分给木材施加了一个向内的力，但有木材本身的支撑，木材表面的漆膜，除了被氧化需要保护意外，基本上很难被内应力所破坏。而且含水率低的木材，稳定性也比含水率高的木材要好，这样的木材做出来的家具，是很稳定的。
正常我们涂抹的漆膜，第一层尽量选择水性膜，水性膜的吸附力，比一般的油漆要高。好一些的木材，不适合涂漆膜的，尽量在拼接之前，做好烫蜡处理，经过烫蜡处理的木材，对木材本身的保护作用，也比没涂抹之前要好很多。
对于还没加工的原木，放置的时候，尽量不要贴地放，防止的地方也尽量找阴凉、干燥的地方库存。
加工木材的选择，尽量选取放置了两三年的木材，很多木材去除水分，是通过工业流程做到的，但木材除了水分意外，本身还有个释放内应力的过程，这是一个相当漫长的时间。
所以一般情况下，我们可以尽可能买一些常用的木材放到备料区存放，过几年再拿出来，做出来的东西，肯定比买过来直接加工要好得多。
据农业和农村发展部林业总局的数据，2020年前8个月越南林产品出口额达到78.3亿美元，比2019年同期增长10.3％，占越南农业出口总额的29.9％,其中木材及木制品出口额为73.2亿美元，增长9.6％，其他林产品的出口额为5.11亿美元，增长21.6％。
越南木材和林产品的主要出口市场包括美国、日本、中国、欧盟和韩国，出口总额为70亿美元，占越南林产品出口额的89.5％。
前8个月，在木材和木制品出口迅速复苏并保持强劲的增长势头的背景下，木材和木制品的进口额却大幅下降，较2019年同期下降9.3％，仅为15.2亿美元。因此，越南全国林产品出口顺差额达63.1亿美元。
越南与欧盟之间关于森林执法、施政和贸易的自愿合作协议（VPA/FLEGT）自2019年6月1日起生效，有望提升越南木材和木制品对欧盟出口的竞争力。
目前，越南木制品出口额仅占全球市场份额的6％，因此各企业仍有扩大市场份额的余地。
除了美国、日本、中国、欧盟和韩国等具有较高出口额的传统市场外，加拿大、俄罗斯和印度等也是越南木制品的潜在市场。
越南木材和林产品协会会长杜春立表示，越南木材和木制品市场正迎来积极的复苏态势。预计，2020年全年越南林产品出口额有望实现20%的增长率，出口额有望达到125亿美元。
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这些木材其中有3.9亿年前出现的，叫硅化木，可以称之为森林活化石。从全球各地花了三年时间才收集到，因此利用它作为构造的空间，也非常具有冥想意义。在整个空间的上空留了一个洞口，模仿太阳光照射进来，就像照到一片森林的感觉，游客们在其中也可以进行一番体验。
另外，其它类型的木材品种就非常丰富了。从京都到加州，收集了一些古老树种的新生代。还有印度的榕树、日本广岛的银杏树。
建筑师zeller和moye把这个作品叫做“空心”，“我们设计的木材形状大小不一，这样做是为了形成木材的生产纹理，就像真的木材生长一样。拱形顶端的开口也是恰到好处让自然光直射进来，造成森林覆盖的斑驳之影。”
这个作品由当地的工作室制作完成，以纪念布里斯托的新的生命科学大楼的建成。除了“空心”外，整个作品就像是一个“树库”，为每个人提供回忆、印象和创造性的尝试，让我们感知地球上树木为我们提供了生命的源泉。
与传统家具中常见的灯草线相比，碗口线制作工艺难度要大得多。
邓雪松
明清家具专家濮安国曾在一次论坛上提问：“现在很多人对传统家具连一些最基本的问题都没研究清楚，开口就谈创新。我提一个简单的问题，有谁知道明式家具中的碗口线？”台上的设计师与台下座无虚席的红木家具行业从业者，满场鸦雀无声，无人应对。
当代红木家具行业有数万家企业，知道碗口线工艺的企业应不超过十多家，能做好的也仅有两三家而已。然而，碗口线却是读懂明式家具的“法门”之一。它不仅是一种独特的线脚工艺手法，蕴含了明式家具工艺制作与选材用料的要则，更暗藏了明式家具造型艺术手法中空间递进与视觉节奏的关系。
独特的线条与空间关系
中国传统家具的结构命名多源于民间工匠的口口相传，注重形象直观，便于理解和流传。什么是碗口线？顾名思义，就是碗口边沿的轮廓线形态，如果将带有卷边的碗倒扣放在桌上就可以看到，碗口的边缘略向外卷，线条高于碗壁，这就是碗口线的典型特征。
在传统家具中，碗口线一般用于家具的结构性牙板与腿部内侧边缘。以牙板上的碗口线为例，要点就是线条外飘，形成比牙板更靠前的空间前后关系。这也是碗口线与灯草线在空间层次上最明显的不同，通过比较这两种不同线脚的横截面，很容易看出区别。
“线条外飘，线高于面”，既是碗口线的重要特点，也是碗口线制作的技术难点所在。要让线条飘起来高于牙板，就需要将面铲下去，线才能留出来。同时，线与面之间的过渡要丰富微妙、顺滑自然，线条要细致均匀、劲健流畅，线口边棱方圆适度。
在碗口线的实际制作中，刮磨、打磨的环节需格外严谨，稍有不慎，线条就会凹凸不平、粗细不匀而失去美感。然而刮磨、打磨的工序环节，正是当代红木家具制作较薄弱之处，专业的刮磨与打磨工匠极其缺乏，了解碗口线制作流程的技师更是寥寥无几。因此，当代红木家具企业在仿制经典明清老家具时，大多将原本使用的碗口线制作成灯草线，这样乍看相似，实则判若别趣。
要了解明式家具的“法门”是什么，首先就要了解明式家具的基本特征。笔者认为，明式家具有以下4点特征：框架结体、以线造型，装饰简逸、虚实相生。“框架结体”是指明式家具的建构方式；“以线造型”是对应造型与艺术形式；“装饰简逸”是指装饰方法与风格；“虚实相生”是指明式家具的实体造型与空间形态的构成方式，以及空间分割与递进的方法。
明式家具中有两种线，一是结构类型的线，如搭脑、椅圈、横枨等，在设计与审美中都以线的形态确立和出现；二是基于审美装饰用途的线，如灯草线、皮条线、碗口线等。在明式家具中，结构线与装饰线的相互依附映衬、面与面转折的缓急形成了“线”的主次、粗细、虚实变化，其造型艺术中的节奏和韵律便由此产生。
可以说，对“线”的表现与审美，是明式家具艺术最主要的特征。与明式家具相比，清式家具则将设计制作的重心从线的表现转向了面的装饰。以绘画来比喻，明式家具偏向写意，清式家具趋于写实，这不仅仅是工艺上的差异，更是两种不同的艺术表现手法。
明式家具简约的外形，如果没有某种隐而不显的东西去支撑，就会流于乏味。简约朴素的明式家具，凭什么令人有犹似“余音绕梁，三日不绝”的观感呢？要点就在于丰富而微妙的空间递进、变化的关系，其因微妙而含蓄，因含蓄而优雅。在这种微妙而富于变化的空间递进关系中，明式家具简约的造型才得以充实和丰富。
空间递进关系不微妙又会如何？例如两块高浮雕的花板，一块厚2厘米，另一块厚4厘米，雕刻出来的效果有什么不同？空间感不同、立体感不同、耐看程度不同。相比来说，从雕刻的最高点到最低点，4厘米雕花板的空间递进关系更丰富，有了空间前后关系的拉大，靠前的则“实”，往后退入的则“虚”，虚实、明暗关系由此生成，主次关系由此分明。前后、虚实、明暗、主次，这些关系层层展开形成了视觉节奏，有节奏才会有韵律，有韵律才会形成美感。碗口线之所以是读懂明式家具的一大“法门”，不仅在于其对线条美感的呈现，更在于它致力于线条与空间关系的渐变融合，体现了明式家具“以线造型、虚实相生”的两大要旨。
“看不见”的传统文化精髓
保存至今的带有碗口线的家具并不少见，各大博物馆和拍卖会上也屡有出现。全国生产制作与研究红木家具的人浩如烟海，而了解碗口线的为何又寥寥无几？牵强的理由是由于碗口线变化微妙，不仔细观察容易与灯草线混淆。深层次的原因则是，当前红木家具行业的兴起主要是由商品消费需求来推动的，生产企业忙于应对急剧扩大的消费需求，对于传统家具大多是仿制款型而已，流于“有形无神”。而从事传统家具研究的人士，大多也是忙于行业应酬，很少人愿意沉潜于学术探索中，深究传统家具的奥秘，因此导致大家对这种线脚工艺视若无睹，“看不见”碗口线的存在。
那么，传统家具制作者不了解碗口线又如何？由于不懂得碗口线中蕴含的空间递进关系，市面上绝大多数的仿古家具连灯草线与牙板的关系都做错了，广泛存在牙板呆滞死板、单薄乏味的弊病。而研究与设计明式家具的人士不知道“碗口线”又怎样？这说明对传统经典的家具理解不够，既没有用心看，也没能“看见”。
一些设计师动辄声称对明式家具应做减法，然而倘若不了解传统的精髓而一味地做减法，得到的将只是简单和粗糙。这样的家具就如同过去五四新文化运动时期倡导的白话文诗歌，为了反传统而反传统，结果就是简单幼稚、寡淡无味。
有一位业内人士曾这样说：“当有一天我们说不喜欢明式家具时，希望不是出于对传统艺术的无知。”在当代红木家具行业中，对于传统家具的研究与认识尚且不足，又如何去谈什么改良与创新？这或许正是濮安国现场借“碗口线”发问的初衷所在。
