洋味假古董是怎样横空出世的\古家具修复师用200块碎木拼出清代紫檀椅
张鸣
最近，因为清华大学一位搞设计的副院长据说是酒后发飙，让人们知道了有个“出口转内销”的洋设计公司，包揽了北京、重庆和宁波的历史城区改造。而这样的改造，似乎水很深，问题很多。其实，有关的文保界人士，对这样的改造，早就怨声载道，甚至恨恨连声。重庆的改造怎样，我没见过，但宁波和北京老城区的改造，我是见识过的。怎么说呢，只能用四个字来形容：惨不忍睹。
其实，那个让清华的副院长愤愤不平的洋公司“波士顿设计”，到底是造假，还是没有资质的皮包公司，已经不是我最关心的了。我想知道的是，为何这种肆无忌惮地拆掉真古董，大造假古董的所谓改造，历史毁灭式，现实媚俗式的改造，能够在中国大行其道。其实，没有聘用“波士顿设计”地方的旧城改造，也无师自通地跟“波士顿设计”一模一样。不用说，这样改造下去，中国的历史城区很快就会荡然无存，而耸立起来的，就是一片片像新前门这样的假古董。新的珠光宝气，一点旧的感觉也没有了。
我也曾经在这样的旧城改造过程中，有幸踏入过改造的工地。都说是修旧如旧，但工人在大拆的过程中，旧的砖瓦和木料乃至于木雕，丢得到处都是，根本没有人登记，很多的抱鼓石和木雕窗棂，就这样进了古董市场。最后建起来的“古建筑”，除了外表像过去之外，一律里外三新，不用仔细看，都能感觉到是什么货色，人家连做旧的功夫都懒得花。
不幸的是，这样旧城改造，在开发旅游方面，都成果卓著。改造之后，多数的老城区，旅游都比从前火了。就目前而言，中国的游客，还真就是喜欢假古董，不喜欢真古董，喜欢看珠光宝气的假货，不喜欢破烂陈旧的真东西。这也是为什么主管单位热衷于如此的旧城改造的缘故，只有这样改，才能“古”为今用，让历史城区发挥出金钱的效应，给当局带来滚滚的财源。
当前游客文化层次低是事实，但是国人的文化层次早晚会提升的，可是，老祖宗留下的东西，大拆之后，却不会再来。什么时候国人再想要看过去的建筑，过去的街道，过去的庙宇，就不会再有了。顶多在富豪的会所里，能看见零星的窗棂，零星的木雕，零星的抱鼓石。这样的败家子，为了眼前的几个小钱，毁灭了中国地面上的历史:我呸。
选自：张鸣新浪博客
上海博物馆明清家具馆里的一些家具，在修复前只是库房里长期搁置的一堆毫不起眼的木头碎片。这些古典家具能重获新生、原汁原味地呈现在公众面前，离不开家具修复师们的巧手。
花七八个月把碎木拼成宝座
马如高是第四代上博古家具修复师。他19岁开始学家具制作，进博物馆前做了十年木工，但他告诉记者：“做新家具容易，修复难。”
马如高平时在南汇文物基地库房工作。他有个“两室一厅”修复室，做了很多家具模型，不上胶水，都可以拆开。“有这些给学生讲课方便一点，不打开看，很多人都不知道家具内部结构。”说着，他拿起一块像是古代几案一部分的模型，斧头轻轻一敲，“当啷”一声，桌腿就从看似严丝合缝的交接处中卸下来。
马如高介绍，修家具最重要的是了解里面的榫卯结构。“榫卯是明式家具里最大的玄机，我们今年计划做一个课题，研究各种明式家具中的榫卯结构，方便以后的修复。”
清代晚期，紫檀木已经很珍贵了，所谓“十檀九空”，没有大料，很多家具都是用小料一块块拼贴而成。经年累月，不少库房里的紫檀家具都脱得一片一片的。马如高说，他修过最难的家具是清代的“紫檀雕莲叶龙纹宝座”，这是他从参考品库房中抢救出来的，修理前散成了200多块，长期无人问津。马如高花了七八个月时间反复研究这堆散了架的木头，将它们一小块一小块地拼接出大致轮廓，又根据还原部分的形状和花纹，对缺失部件进行补缺，最终经过镶拼、打磨、做旧，修复成一件完整的宝座。经专家考证，这是同类宝座中目前发现的唯一样式。“前不久刘益谦在香港花8000多万元拍了个宝座，这件同样具有重大价值意义。”马如高笑着说。
修复要“他粗我粗他细我细”
明代家具雕花比较少，清代才流行满雕，这跟当时的审美有关。马如高在修复古代家具时发现，有些家具前面两条腿和后面两条腿的雕工不一样，前面看得到的部分雕得比较精细，后面看不到的地方雕得比较粗。“明代家具很严谨，清代家具前后总有一点差异，但不是太明显。”修复时，马如高本着“他粗我就粗，他细我就细”的原则，把这些古代匠人暗藏的“小心机”也一一复制下来。
现在，马如高学会用雕刻机刻花纹，纯手工可能要一个礼拜的活，机器几个小时就可以完成。“不过，机器雕和人工雕的质感不同，机器死板，人工自然，所以还是离不开手艺。”
上博馆藏家具如有部件掉落，会放进一个箱子，经年累月，积累了很多碎片。每次修复家具，马如高都会去箱子里找零部件，“对上了，就不用再去做新的了。”修复“紫檀雕莲叶龙纹宝座”时，不少材料就是从这个箱子里找到的。
马如高进馆后大大小小的家具修了三百多件，还主动申请传承差点“断层”的漆器修复技艺。马如高有一个徒弟，他还想再带一个徒弟：“我还有七八年就要退休了，木器修补没有学个三五年是上不了手的。”
随着城市的加速发展，河流和池塘日渐减少，有鉴于此，不少人在装修时都会想法摆设一个金鱼缸，一来美化居室，二来怡情养性，三来招财化煞。以下是风水养金鱼应该注意到的一些问题，大家随小编去了解一下吧。
养金鱼的风水注意事项
一、养金鱼要符合户主五行
易经理论中认为，五行相生相克，金木水火土中，金生水，水生木，木生火，火生土，土生金，金克木，木克土，土克水，水克火，火克金。由此可知，水是克火的。如果一个人的八字是忌水的，是不宜养金鱼的。
二、金鱼缸的摆放位置
金鱼缸的位置不能胡乱摆放的，其原则有二点:一是摆放在屋中的旺方或财方;二是根据玄空大法中的零神和正神来决定。山管人丁水管财，山星是正神，宜静不宜动，只作祖先神位等，又称为丁星，此处如见高大稳定之物，必主丁旺，如见鱼缸之类，此乃丁星下水，必主丁财两败。水星又称之为零神，是旺财的，宜动不宜静，古诀云:水以衰为旺，山以旺为旺。故鱼缸摆放在零神动处，必主发财发福。判断正神和零神位的方法是用三元九星来决定的。
三、金鱼缸的形状和高低
金鱼缸的形状是根据摆放的位置而定的。从风水学的角度，原则上圆形的鱼缸最适宜，但由于房屋结构等因素影响，圆形的反而不多见了。鱼缸的形状依摆放的地方不同而有不同的款式。
1、正方形或长方形：摆放在边处;
2、三角形：摆放在角处;
3、圆形：摆放在中央或门口处;
4、六角形：此种形状因煞气大，不宜摆放;
5、半圆形：摆放在边处。
至于鱼缸的高低也要注意，从风水学的尺度来计算，最高只能与心脏位置平衡，最低只能与膝头部位平衡。过高及过低对运程的影响如下。
过高：鱼缸内的水位高于宅主心脏位置，主宅主易得心脏病和思路不清，财运不佳。
过低：鱼缸内的水位低于宅主膝头位置，主宅主易得脚气之疾，且缺乏风水灵气的推动，运程也不吉。
四、金鱼的颜色
金鱼的颜色大致可分为银色，红色和黑色，风水学认为，银色和红色可招财，黑色可化煞。但宅内不宜只养黑色鱼，因易引煞入室，不单化不了煞，反招其害。
目前常见的最佳鱼类有如下几种:
1、金龙和银龙：旺财功效大。
2、鸿运当头：鱼身白，头有一点红或红绒球，有旺财之功。
3、金黄狮头：全身金黄色，而头有绒球，也能旺财。
五、金鱼的数目金鱼的数目要多少条才是最佳呢?这里介绍两个方法
1.大众化的方法。此法人人皆通，是以养九条为宜。古代的文人墨客喜作游鱼图，且都是题名为”九如”。何为九如?古书记载，诗经有云:”天保定尔，以莫不兴，如出如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增。如月之恒，如日之升，如南山之寿，不不崩，如松柏之茂，无不尔或承。”。此诗中共有九个”如”字，且都是吉利语，因如与鱼同音，不少人就画九条鱼，题名为九如，作为吉利挂画。从上可知，养鱼的最佳数目是九条。但由于有此鱼缸过小，养不了九条这么多，则可养三条或六条，因三是”三三不尽”之意，六是”六六无穷”之义。
２.以宅主的命卦五行来决定，以生成之数为吉。易经数理认为:天一生水，地六成之。地二生火，天七成之。天三生木，地八成之。地四生金，天九成之生数是添丁旺丁之意，成数是旺财进财之象。
六、其它注意事项
１.择日安装。第一次安装时要选黄道吉日，到时可将金鱼放入鱼缸之内，盛满水，开动马达，与天地灵气配合，定可大吉大利。安装新鱼缸的吉日可选通胜所记载的天德日，月德日，天德合，月德合，天医，天喜，岁禄等日子，或者是成日，开日，定日等。不可选水痕日或死气日。更不可选与宅主相冲的日子。
２.鱼缸内的金鱼要保持生猛，如发觉有病鱼或死鱼要及时更换或补充。
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木材名称
木材规格
市场
报价（美元/立方米）
维罗肉豆蔻（Virola）
厚1in-2in长6ft-13ft窑干
一级材
墨西哥市场
505-594
维罗肉豆蔻（Virola）
厚1in-2in长6ft-13ft窑干
二级材
墨西哥市场
455-479
香二翅豆（Cumaru）
厚4in长6ft-11ft窑干
中美洲市场
887-933
香二翅豆（Cumaru）
厚4in长6ft-11ft窑干
亚洲市场
934-981
阿州巴西木（lshpingo）
厚2in长6ft-8ft窑干
西班牙市场
509-549
阿州巴西木（lshpingo）
厚2in长6ft-8ft窑干
多米尼克市场
631-666
夸斯苦木（Marupa）
厚1in长6ft-13ft窑干
亚洲市场
493-562
以下为杨志明部长的演讲整理：
新冠疫情对中国经济乃至全球经济带来了前所未有的冲击，至今仍无法估量它带来的损失。经济下行的市场遇上新冠疫情，冲击叠加的影响，让红木行业处于低谷期。目前，我们的企业正面临着市场的“冰山”，融资的“高山”，转型升级的“火山”这“三山”压力。
那么，红木企业如何突破这雪上加霜的重叠影响呢？
无数事例都在证明，出路在于创新。创新之盛，守旧不衰，是市场经济运行的基本规律。而美籍奥地利经济学家熊彼特曾经说过，创新就是生产要素的重新组合，产生新效益。
我认为，创新的关键有几点：
第一，加大机制创新。以大涌为主的中山红木，在鼎盛时期，与仙游红木、东阳红木、北京红木、凭祥红木共同撑起中国古典家具繁荣发展的局面。但是，那个时代已经过去了。这几年我们做过调查发现，2019年底之前，国内有3千多家红木企业出局，今年上半年又经历了疫情冲击，不少企业正处于不开店愁死，开店亏死的状况。
在这样的大环境下，红木企业要有迎难而上的勇气，化危为机，让大涌红木再创光彩。时间会证明，有了这种底气，有了这种勇气，有了这种信心，也就有了创新和活力。
第二，加大技术创新。要适应当前市场分化、多元化的发展趋势，关键在于守正出新。守正，就是守住中国古典家具榫卯结构的精华。出新就是适应市场变化，进行新款式的探索，广义地讲，叫做新中式，经过几十年的升华、淘汰，成为能够代表当代的红木家具。
同时在这个过程中，我们要吸取从日本、德国引进的智能化技术。过去是曝冻三九、曝晒三伏，以自然气候烘干，但是，现在我们引进日本、德国的自动烘干技术，45天就可以把木材的热胀冷缩系数放掉。
第三，加大营销创新。新冠疫情引发了世界范围的网络活动热潮，正加速走进数字化、智能化时代。而红木行业也迎来了线上线下融合的契机，网络直播带货在上半年剧增，并诞生了很多网红。仙游和东阳在这方面已经走在了行业前列，大涌也学习利用互联网去展示产区形象，展示新产品、新工艺。
第四，加大人才创新。中国家具史是木匠用脑制造，用手精工合成的历史，是一部传承和创新，不断出精品的历史，也是一部大师辈出，名匠汇聚的前仆后继的历史。中山有10万人从事红木行业，因此，我们要打造百万技工，打造十万高级工，打造万名技师，打造国家级、省级大师，这样才能支撑中山成为大湾区的制造重市，重整虎威。另外，在人才培养上要增加科技含量，增加数字化渗透，把数据作为新兴生产要素，嵌套到传统产业中，让从业者、工匠在行业里发光发热。
第五，加大环境创新。无数事实证明，有了红木洼地，人流、物流、资金流、信息流就能引进来。我们的市镇两级政府要制定因地制宜的政策，如税收以及社保的减免，让有志于奋起的红木企业卸下包袱，轻装创新。要知道，大企业给国家贡献的是税收，小企业给国家贡献的是就业。
当前，中国经济正在恢复、上升。我们汇聚在这里，就是要向全社会发出这样的信息，连同主流媒体、新媒体，适应人们日益升级的消费新需求，创造出绿色的、环保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美观的、精致的，让人喜欢的新中式家具。
近半年来，红木木材的价格一直在涨，看似市场回暖，前景良好，但是市场的致命缺点也更加的明显。红木行业最大的危机就是木源少，木源不稳定，这是红木的生命线，关系着红木目前以及未来的发展。
木材进货的不稳定，导致国内红木市场的不稳。在这几年的时间，国际的红木政策不明朗，禁止红木和开放实时更替，这让国内的红木市场也时起时跌，对于木材的定价，产生极大的困难。经历了囤货危机后，目前很多商家都不敢轻易的囤木材。
木材短缺，长久的发展不太明朗。对于红木木材短缺，已经是众所皆知，对于红木能发展多久，长久性的问题上，仍是不明确，是否引进新的红木品种？或者加大人工培植。红木木源的稳定与否，这关系着红木的各方面利益，对于消费者来说，也有很大影响，有长久性才能让消费者放心的购买。
红木行业的发展，是资源型的，所以更要关注长远性，木材上涨固然是市场回暖的信号，但也不能忽视木材短缺的问题。虽然木材紧缺，但是制作红木仍然需要“费材制作”，不惜材，把持以往的制作规矩。
