新会首场“国字号”家具制作技能大赛回眸\张家港散装船木材到港量及预期

在上月底出台并征求意见的《中国红木产业发展规划（2015—2025年）》（以下简称《规划》）中，在中国红木的“六区一带”的发展格局中，作为“广作”发源地的新会竟然榜上无名，其中，“六区”是福建莆田仙游产业区、广东中山大涌产业区、广西凭祥东兴产业区、浙江东阳横店产业区、江苏常熟南通产业区和北京及河北产业区，“一带”即粤闽桂苏浙冀构成的东部沿海带。对此，新会古典家具商会会长袁秋耘感到十分不可思议，于是，就有了下面发生的一幕：

“我们郑重地向中国红木委建议，应该把新会列入中国红木的‘六区一带’发展格局中，由广东中山大涌产业区改名为广东中山、新会产业区。”5月17日上午，在北京京西宾馆举办的2015年中国红木委工作会议暨中国红木产业发展规划讨论会上，袁秋耘以及参会的新会红木行业代表蒋华侨、吴伟轩等纷纷在各自的发言中提出了这样的观点。一时间，在全国红木专家和同行的面前，新会红木行业求发展的决心和信心表露无遗，得到了与会人士和专家的响应。

文/图江门日报记者傅学超

中国红木产业发展规划征求意见新会落选全国“六区一带”规划

上月底，由中国红木委组织编制的《中国红木产业发展规划（2015～2025年）》完成初稿（征求意见稿），并向有关地方政府和行业组织征集意见和建议。由此，袁秋耘会长看到了该发展规划。

出乎意料的是，袁秋耘在看到有关中国红木的“六区一带”的发展格局时，竟然没有看到新会的名字，而只是看到了广东中山大涌产业区。“当我看到整个规划中竟然没有新会时，第一感觉就是很失望。新会作为‘广作’的发源地，近几年来，红木产业的发展取得了一定的成绩，无论是规模还是产值，在全国范围内都具有一定的影响力。可是，这个全国发展规划竟然没有将新会列入，是值得商榷的。”袁秋耘说。为此，袁秋耘在自己微信的朋友圈留言：“我们将在5月17日北京讨论会上提出修改意见，力争将新会纳入广东产区，希望新会各界予以鼓励支持。”

据了解，《规划》作为指导全国红木产业发展的纲领性文件，提出了我国红木行业的发展战略及重点任务，力争2025年在现有基础上形成红木行业全国“六区一带”的发展格局，使产业集聚区基础进一步巩固，行业优质规模基本形成，聚集效应与机制充满活力。《规划》倡议建设国家级红木市场，推动创建红木产品交易平台，构建竞争有序的现代化红木交易市场。同时，《规划》强调推动红木行业标准体系建设，加快行业标准的制定和实施，逐步建立起完善的行业标准管理机制和保障制度。

《规划》还提出，要借力国家启动“一带一路”战略时机，将红木行业融入国家“一带一路”战略布局，实现红木产业跨越式发展，让中国的红木行业作为国家特色的文化产业成为“一带一路”建设的重要生力军，成为新丝路文化产业的典范。

新会红木行业组团赴京参加讨论会

呼吁“新会应列入全国统一规划”

中国红木委为了听取各方对《规划》的意见和建议，决定于5月17日在北京召开2015年中国红木委工作会议暨中国红木产业发展规划讨论会。作为新会古典家具商会会长、广东新会古典家具城有限公司董事长，袁秋耘收到了此次会议的邀请函。

为了能够在此次讨论会上很好地阐述来自新会红木行业的意见，袁秋耘还邀请了诚阳轩红木董事长吴伟轩、臻珑阁古典家具商行董事长李炳祺、森木古典家具董事长蒋华侨、恒裕红木家具董事长谢科裕、御坤堂红木家具董事长卓令坤等会员单位的负责人出席了会议。

在讨论会上，来自全国各地的代表以及红木行业的专家们纷纷发言，结合目前红木行业市场现状、全国各红木产业基地发展情况、家具流派与产业集群等方面的情况，对《规划》展开了深入研讨，并在木材检测、红木文化、工艺传承等方面提出了很多可行性的建议。

袁秋耘在代表新会发言时表示：“新会作为‘广作’家具的发源地，目前拥有4000多家企业和15万多从业人员，产品销往全国各地及东南亚，在红木家具行业具有较大的影响力，完全具备中国红木委在会议上提出的全国红木六大产区的条件，希望中国红木委考虑把新会红木产区列入中国红木委提出的‘六区一带’范围内，并改名为广东中山、新会产业区。”随后，蒋华侨、谢科裕、吴伟轩、卓令坤等在发言时也提出了类似观点，让在座的广大红木同行们认识并了解了新会红木行业的发展现状。

在采访中，袁秋耘还表示：“接下来，新会将正式向中国红木委提交相关材料，让中国红木委充分了解新会红木产业的发展现状。中国红木委的相关负责人已经表示，将会认真听取新会方面的意见，并对此进行研究后再决定。”

近日，新会鲁之轩明清家具厂创作一款顶箱柜。正面面板完全采用樱木制作而成，其它部分采用正宗缅甸花梨制作，成为鲁之轩明清家具厂总经理詹运楠近几年来创作的代表作品。

苏作红木家具造型文雅端秀，用材无多，惜料如金，精雕细作，在家具上多装饰有竹纹、梅花、几何纹、古玉纹图案，具有典型的江南文人的特征。

苏作家具的历史渊源

苏作红木家具的历史渊源实在是久远，上溯到明清两代，一般认为宋元以前其发展历程是民族大融合的产物。在明代时，尚无流派可言，随着时间的推移，江苏省的苏州家具制作名望越来越高，这时候不论是皇宫里用的家具，还是官邸私宅用的家具，都从这里源源不断地流向四面八方，人们冠以“苏式”的称谓。换句话说，名扬中外的明式家具，即以苏式家具为主。形成了以苏州为中心的明式家具产区，主要是指以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区和制作的红木家具。

苏州地区由于依傍运河，又受太湖流域发达的乡镇经济和家庭手工业的影响，成为清代东南经济重镇。康熙年间，苏州城内有布商76家，金镇和金珠铺近80家，而木商达到了130多家，可见苏州红木家具行业的兴旺。

苏作家具形成较早，举世闻名的明式家具，即以苏作家具为主。苏作家具从十五世纪中叶开始产生，一直发展到十九世纪。从明代起，江苏省苏州、扬州和松江一带就以制作硬木家具著称，在清代时家具制作工艺大体保持明式家具特点，清代称为“苏作”，或“苏式”。在用料方面，苏作家具用料合理节俭，重在凿磨，工于用榫，善于将小料拼成大的部件。大件家具有硬木攒框，以白木髹漆为面心，装饰纹样以传统为主。

明清时期的苏州等地，专门从事小件制作的作坊很多，艺人辈出，《吴县志》记载：这些艺人的手艺是“明朝一代的绝妙技”。做“小件”需要相当高的技艺，在做苏式家具的过程中，一些工匠便发挥了这方面的优势。他们巧妙地利用各种小料，精确计算，最后使之成型。在苏式家具中常见这种工艺手法制作有架格的栏杆和各种围子、椅背等。用这种方法制作的家具不仅科学美观，而且也是最经济的。

苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。苏式家具在用料方面以俊秀著称。由于硬质木材来之不易，在制作每一件家具前，要对每一块木料进行反复观察、衡量、精打细算，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑，绝不轻易动手。从古至今，无论是达官贵人，还是文人雅士，都毫不吝惜对苏作家具的喜爱。

苏作特点：惜木如金的“抠门”式精致提及苏作红木，红木行业的人都善意地笑其“抠门”，而正是这种惜木如金的抠门，造就了苏作红木独特而精巧的制作工艺。历史上，无论是黄花梨、紫檀还是红酸枝，无论是漂洋过海，还是从内陆跋涉而来，苏州都并非其第一归宿。这些珍贵的材料或进贡朝廷，或在广州被大量消耗，最后达到苏州的只是很小一部分。通常所见苏作椅子，除主要承重构件外，多用碎料攒成。一些椅面下的牙条也较窄较薄，座面边框也不宽，中间不用板心而用席，节省不少木料。椅子的靠背扶手，多采用拐子纹装饰。这种纹饰用不着大料，甚至连拇指大小的木块都可以派到用场，足见用料之节俭。由于受到木材资源的限制，苏作家具制作历来惜木如金，注重精打细算，这也促进了苏作家具工艺的不断精进。中国古代绘画书法中有“惜墨如金”之说，苏作家具也可以说做到了“惜木如金”的境界。如大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴优质硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小块碎料拼接的构件常见，虽然技术要求较高，且费工费时，但都能保持美观，天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止。

苏作的艺术魅力：清雅大方苏作家具格调清雅大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。其造型和做工之所以成为众多家具中的佼佼者，无不取决于当年能工巧匠的精心设计，他们会非常耐心的选取出各种小料，然后使用榫卯连接，无须用胶并可以制造出各种线条优美，结构坚固的家具来。好的家具样式通常会流传几十年甚至上百年，苏作家具几乎处处渗透着明式家具的光芒，哪怕就是在解放初的民间传世品当中也会出现明式风格，这就是苏式古典家具的最大魅力所在。

接下来将从造型、装饰、工艺诸方面，来解读苏作家具与众不同的独到之处。

造型清新秀雅

苏作家具的造型轻巧，是与京作和广作相对而言。

因为苏州的木材来源，不如北京的宫廷富有，不如广州地处港口，进口木材充裕。所以苏作匠师对于木材的使用，极为用心。可以说是精打细算。对每一块硬木材料，必经反覆琢磨和精心设计之后，才能破料动工。这是资源方面的因素。

另一方面，江南的小桥流水等人文风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。因此，苏作的家具，由于木材资源比较缺乏的因素，和历史文化的因素，形成了家具造型上的轻巧、俊秀的特征。比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟、满身雕饰；而苏作则轻简、素雅。

清代苏作家具的特点为造型多样、雕刻图案文化气息较浓、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要经典代表品种有博古架、太师椅、茶几，还有造型较秀美的香几、花架，古朴大气的罗汉床、小巧玲珑的盘景架、雕刻奢华的架子床等等。

苏作家具，在造型上的轻与小，造成了清新、秀雅的风韵，这是苏作的最大特点。

装饰多彩多样

1、椅子脚式样多

苏作家具的椅子脚，式样非常多，有搭叶、虎豆、灵珠、如意一根藤、线叶、擒线、活线卷珠等等几十种。椅脚上的线刻，也十分的细腻。

2、线脚多样

苏作家具工艺精良，在椅子、桌子、案和床等家具边框的边缘上，都有不同的线脚。在苏作家具中，线脚的形式非常多，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等等。

3、装饰题材

苏作家具的装饰设计是苏作家具的亮点之一。合理的装饰，成为苏作家具中独特的点睛之笔，精工制作更是苏作家具中不可缺少的。且装饰题材非常广泛，动物方面喜用草龙，植物方面有灵芝、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗等，其他纹样也有与众不同的方汉纹、博古纹等，也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲纹和广式的西番莲纹，是区别苏式和广式的一个特征。

4、装饰手法

苏作家具的线条流畅，比例适度，稳妥大方，不管是放置在江南园林的亭台楼阁还是普通居民家中，都显得非常协调，装饰部分体现了简朴无华的特点，往往点到为止，有大写意风格，就像文人学子寒素中暗藏着一股孤傲之气。

苏作家具雕刻重神似，刀法圆润，细腻生动。雕刻口诀是：“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清”，这“四要”，充分说明了苏作家具的雕刻不仅要求圆润流畅，棱角分明，达到形似，而且还要神似，讲求气韵生动。

主要装饰手法有雕刻、镶嵌、髹漆装饰等。不作大面积雕镂，常用小面积的浮雕、线刻、嵌石、嵌木等手法。

工艺独具特色

1、生漆工艺：苏作家具的工艺中许多因受到当地自然环境的影响而独具特色。例如生漆工艺，因为气候原因，这种工艺基本只有在南方才能得见。生漆工艺需要一定的适度，空气湿度足够，漆擦上去才能干得快；相反，如果空气干燥，漆就很难干透。因此，在北京基本无法做生漆工艺，除非将家具放在湿度很高的环境中，这样做出来的生漆家具放到正常环境时，木材容易收缩，所以北方家具多采用打蜡工艺。

2、榫卯工艺：另一个备受推崇的是苏作工艺的榫卯结构。同样的榫头，一雄一雌，榫头的做法也变化多端，其中一些做法是其他流派和地区所没有的。例如屏风上的冰纹，北方叫冰裂纹，采用榫卯结构制作，每一个冰纹的形状极有规律。这种纹饰江南地区做得十分精妙，依据形状的变化，每个榫头角度也有所不同；海棠形的图案则会用十字榫头连接起来。这些都是苏作独特的榫卯工艺。

3、包镶工艺：苏作家具用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。在木材不足的情况下，匠师们开动脑筋，创造出许多工艺手段。如包镶工艺，就是以杂木为骨架，在上面粘贴硬木薄板，粘贴技术非常高超，边缘棱角不露破绽。

4、“掉五门”：“掉五门”是苏作匠师们对家具制作精细的赞美行话。比如椅子或凳，在作完之后，将同样的几只，于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，就叫“掉五门”。这在非机械化生产的情况下，确实难能可贵。

苏作家具的传承特点

苏作家具传承的方法以师承为主，即拜师学艺和父传子、子传孙。

在苏州地区将制作红木家具的场所称为“作场”。由于从事此行业的手艺人文化水平普遍较低，所以制作技艺传授的方法是“言传身教”，有专门的行业口诀。

师傅要求学徒制作红木家具木工技术全面至今还流传着：“方圆六角一把抓，手弓带拉拉”(各种形状的家具都要会做，手弓是雕刻师傅作拉空雕刻的一种工具)；在雕刻技艺上要求：“胆大心细，纹样接气，层次分明，棱角要出清，底子要剔平；”在制作工艺的要求上：“方中兼圆，圆中兼棱，四角瞑缝，线条挺刮，结构坚固，上下协调，呵成一体”。在髹漆工艺上要求：“色泽美观，磨漆光亮，平滑细腻，木纹清晰。”

到了现代，苏作家具的制作在很多工序上开始采用新工具和机器运作，例如生漆工艺后的打磨，现在都采用砂纸进行打磨，而在明清两代甚至更久以前，匠人都是采用植物或者树叶打磨。这种方式打磨出来的效果比砂纸还要细腻，但现代已经基本见不到这种传统的打磨方式和器具了。

在做工上，过去苏州的工匠担心家具收缩，会在家具底面做瓦灰，这样的工艺现在也基本消失了，因此，所以很多人收藏家具会看家具底面，进而判断它是不是古代的苏作家具。(新华家居苏州综合)