携手法国木材协会,共赴法兰西木业考察之旅\红檀、绿檀、黑檀是红木吗？

写意木雕

“十一”国庆黄金周期间，2013年上海民族民俗民间博览会在上海东亚展览馆举行，来自全国15个省市6位中国工艺美术大师、近50位工艺美术师的数千件精品力作汇集一堂，竹木、金玉、雕刻、陶艺、瓷器、绣品、工艺画、布艺……千姿百态，巧夺天工，美不胜收。

这其中，来自浙江新昌的俞柏青，以其首创的“写意木雕”，吸引了众多参观者。那几件《岗上村居》木雕，表现的是一组组疏密有致的传统山乡民居，排列在岗头山巅。俞柏青巧妙地利用木材纹理，不加雕刻，用以表现大山，只在山头雕刻出山乡民居，很有气势。有的参观者一见，不禁脱口而出：“嗨，那不是湘西抓土匪的地方？”

所谓写意，是国画的一种表现手法，大笔泼墨注重神态的表现和抒发作者的情绪，是一种形简而意丰的表现手法。这种手法在中国画中非常常见，但是在木雕中却很罕见。人们熟悉的传统木雕有东阳木雕、乐清黄杨木雕等，都是以工艺繁复、精细著称。其中东阳木雕属于装饰性木雕，以平面浮雕为主，兼有叠雕、透雕、镂空雕、镶嵌雕、圆雕等类形。而写意木雕，则注重写意，注重“留白”，将国画的“留白”引入到木雕中，同时，有巧借木材的天然纹理，这一点和根雕十分相似。比如，作者只刻船，不刻水，水没有具体出现，但是观者心中自有一片汪洋。

写意木雕，风格独特。给历史悠久的中国传统木雕引入了新的元素，带来了新的活力。

丹青文乔勇摄

家居企业2017年“扎堆”上市

今年以来，家居企业密集上市。在资本支持下，上市家居企业竞争力加强，产能增加。从已经发布的三季报来看，上市企业整体收入高速增长，高于行业整体水平。多位分析人士认为，行业发展前景看好，定制家具、高端家具业将有望成为新的利润增长点。此外，未来行业竞争加剧。

家居企业密集上市，提升企业竞争力

延续2016年家居企业密集上市趋势，今年家居企业仍然“接力”上市。自3月份以来，家居板块不断壮大，上市企业涉及家装、家具、建材、卖场等多个领域。3月7日，尚品宅配深交所上市；3月10日，皮阿诺深交所上市；3月28日，欧派家居上交所挂牌上市；5月12日，金牌厨柜登陆上交所；5月12日，志邦厨柜IPO首发获通过。业内分析人士指出，上市企业获得资本支持，有利于扩大规模、提升设计、研发能力，产能提升，企业竞争力加强。

整体收入高速增长，高于行业整体水平

从上市家居企业2017年三季报来看，大部分家居上市企业实现了营业收入、净利润的双增长。收入同比增长在30％以上，整体收入保持较高增长。申万宏源研报显示，2017年三季报重点家居上市公司收入同比增长34.2%，定制家居龙头仍延续30%-40%左右稳定增长。虽有前期地产销售火爆的滞后影响，但可以看出主要家居上市公司增速高于行业整体。

“一方面，行业持续整合，龙头依托渠道和品牌力、产品高性价比和终端渠道服务能力，市占率持续提升。另一方面，定制家居企业逐步拓展全屋定制，龙头企业打造多品类大家居战略，未来有望穿越地产周期带来的风险因素。”

在备受关注的收入方面，增长较快的仍为定制家居板块。其中定制家居行业前三季度同比增长36.9%，定制衣柜行业前三季度收入增长42.8%、定制橱柜行业前三季度收入增长27.5%。

此外，还有研究数据显示，回顾2017年，在家居行业中，龙头企业表现强劲。索菲亚涨幅最高，达34.2%，顾家家居其次，涨幅达20%。此外，在2017年次新股中，尚品宅配、厨柜龙头欧派家居涨幅居前，分别为98.1%、56%。

行业发展前景看好，未来竞争将加剧

多位研究员表示，在消费升级背景下，龙头家居企业新增门店、提升客单价的能力将抵抗房地产下行风险。随着我国城镇化率不断提高，国民人均收入增长、个性化需求增加，将带动定制家具、高端家具业绩高速增长，有望成为新的利润增长点。同时，定制柜类行业渗透率未来会逐渐提升，全屋定制也将带动客单价提升，定制家居维持高增长。此外，行业信息化发展加速，生产效率将不断提高，生产成本也随之降低。在2018年，家居企业盈利可期。

定制家具行业迎来快速增长阶段，未来成长空间巨大。中信建投证券研报指出，定制家具企业近年来营业收入实现30%-40%的高速增长，大幅超过家具行业整体15%-25%的增长率。

中投顾问发布的《2017-2021年中国定制家具行业深度调研报告》显示，目前定制橱柜渗透率为60%左右，市场容量接近1000亿。定制衣柜的渗透率为30%左右，市场容量为500亿。其他定制家具渗透率10%左右，市场容量150亿。整个定制家居领域的市场容量大概在1650亿左右。相比国外60%-70%的占有率，按照我国定制家具综合占比5%的增长速率，预计2020年定制家居市场有望突破3000亿，并且基本上达到了饱和状态。

国金证券指出，今年定制家居企业的密集上市，融资规模超过百亿，融资后所产生的产能将逐渐在2018年、2019年释放。对于小企业而言，上市公司产能的释放，将加大市场份额被挤占的压力，追赶大企业的步伐将更加艰难。整装成为发展方向后，大企业与小企业之间的差距将进一步加大。

文/吴美凤编辑/汤石香

导语>>>

典章制度力追宋制的明代，其宫廷人臣所用，比之南宋是相形见绌、瞠乎其后。其尊卑等级之分较之北宋更有过之无不及，尤其内府得势太监在森然严明的礼制下，得以坐“杌凳”或“板”游走其间。

人物名片>>>

吴美凤，中国文化大学艺术研究所硕士，台湾师范大学历史研究所博士，现在中国文化大学美术学系助理教授，主要研究方向为明清时期家具的历史及其演变。主要著作有《宋明时期家具形制之研究》《盛清家具形制流变研究》。

《明史·崔亮传》中记朱元璋开国之后，延揽前朝（元代）浙江行省长官辅佐崔亮为礼部尚书，与开国功臣李善长、宋濂、刘基等人共议礼制。几乎有关朝廷礼仪都参与议定或由其拟制，于洪武三年奏定：

皇太子以下及群臣赐坐殿上的坐墩之制，参酌宋典，各为差等。其制，皇太子以青为质，绣蟠螭云花为饰……宰相及一品以赤为质，止云花。二品以下蒲墩，无饰。凡大朝会锡宴，文官三品以上，武官四品以上，上殿者皆赐坐墩。其朝退、燕闲及行幸之处，则中书省、大都督府官二品以上、台官三品以上，及其勋旧之臣、文学之官赐坐者，仍加绒罽绣褥，命其如式制之。

大明宫廷内皇帝的赐坐:坐墩、蒲墩

崔亮是“参酌宋典”定制，皇太子、宰相及一品以上官员赐坐用坐墩，但纹饰有别，大朝会赐宴时坐墩的使用扩及文官三品、武官四品以上。

按宋制，宰相、使相等文臣，节度使等武职，以及宗室等皆可仅坐具有别：官秩一品的宰相与使相等坐绣墩，其余坐蒲墩。但宋代另有规定：宰相、使相于皇帝曲宴、行幸时可用“杌子”。

相较之下，明代坐墩一体适用，仅以颜色与绣饰来区分皇太子、亲王与宰相等一品大员，以及赐宴时扩及文官三品、武职四品以上，看似“化繁为简”并且“恩渥广被”，但宰相及一品以上官员未有位阶较高的“杌子”可坐，是变相贬低阁臣的地位，比宋制更为严苛，从而使得君臣的尊卑之分更为鲜明。

晚明文震亨的《长物志》上说：“宫中有绣墩，形如小鼓，四角流垂苏者，亦精雅可用。”明中期画家仇英的作品中有不少涉及宫廷活动的描绘，一幅《宫中图》卷（图1）中，亭内的皇帝在持扇妃嫔的环侍下坐在设有靠背的交椅上，亭外阶下一官员正踏步阶上回首作引导状，另一官员正举步向前，欲俯身拜谒。皇帝的左右咫尺处各有一坐墩，仿佛准备赐坐所用，观其上所覆织物为团云绣饰，以宫内赐坐之制，仅恩及皇太子、亲王、宰相等一品以上，知此官员身份至少是一品。

此外，弘治十八年（1505年），礼部尚书吴宽、礼部侍郎李杰、南京副都御史陈璚、吏部侍郎王鏊及太仆寺卿吴洪等五人于“公暇辄见，酒馔为会”，因五人恰为同乡、同朝，又志同道同地相会一处，因而留有一幅《五同会图》（图2）。画中吴宽与李杰所坐的大榻两侧，各有一雕漆小坐墩，坐面嵌浅灰面心，浅束腰下施鼓腿彭牙内弯马蹄足，海棠式开光，下设须弥座，亦可作为宫廷定式之参考。

至于蒲墩，有资格上殿赐坐的官员无分品秩皆可用，唯未加装饰。退朝后或燕闲在家，或随驾出外时，可在蒲墩上加毛料编织成的绒罽绣褥。不过，根据定制，并非“一人一把号，各吹各的调”地自行随意打造，即使燕闲在家，所用之蒲墩也要“如式制之”。崔亮所定之式不详，文震亨在《长物志》说：“用蒲草为之……四面编束细密坚实，内用木车坐板，以柱托顶，外用锦饰。”这也许可做宫廷蒲墩之参考。

元人的《传经图》（图3）上，描写伏生授经于晁错的故事，其坐具可能即为蒲草编织的蒲墩。明代中晚期的版画如《环翠堂乐府》（图4）中，一冠带官员坐在覆着椅帔的交椅上，面前的二名官员正身对其弯身楫拜，俨然上级对下属的“赐坐”，两名官员的身后各有同式坐墩，整器蜂巢式编织，上覆碎花绣物等，凡此或亦可略窥其形制。

晚明太监的最高荣宠:坐櫈杌

大明宫廷之内，除外廷的阁臣所坐，皇帝对听候差遣行走内府的太监另有一种“櫈杌”赏赐。晚明太监刘若愚记道：

司礼监赏印太监一人，……最有宠者一，秉笔掌东厂，掌印秩尊，视元辅，掌东厂权重，视总宪兼次辅，其次秉笔、随堂，如众辅焉，皆穿贴里，先斗牛，次升坐蟒；先内府骑马，次升櫈杌。

内府的司礼监有如外廷的内阁，掌印太监有如内阁首辅，负责东厂的太监权重如次辅，以下的秉笔、随堂等品秩等同内阁其他辅臣，这些随侍皇帝的内廷成员，最终都有机会“升坐蟒、先内府骑马、次升櫈杌”。据晚明文人的笔记：“蟒衣为象龙之服，与至尊所御袍相肖，但减一爪。”四爪行蟒只是富贵临身而已，“升坐蟒”才是飞黄腾达之始，因为“贵而用事者，赐蟒，文武一品官所不易得也。单蟒面皆斜向，坐蟒则面正向，尤贵。”

而坐蟒之后的最高荣宠即是“升櫈杌”。明武宗正德四年（1509年）即入内府服侍的太监縢祥，在六十年后的隆庆即位之初调为司礼监掌监事太监，以年老受赐“坐凳”。嘉靖时“随朝捧剑”的太监张宏，于万历朝冯保谪往南京后代为司礼监秉笔太监，也受赏“内府得坐櫈杌”。天启初年趋附魏忠贤的太监李永贞，刘若愚说他“为人有口，矜肆骄谲”，也曾“赐坐蟒、櫈杌”，而熹宗即位初才入宫的太监徐文辅，因曾在宫外教导过熹宗乳母客氏的独子侯国兴，入宫不到四年就“晋秩秉笔，赐坐蟒、櫈杌”。

此“櫈杌”可不是寻常外廷阁臣所坐一块板下四支腿柱的“櫈杌”。刘若愚的解释是：“其制如靠背椅，而加两杆于旁，用皮襻如轿，前后各用一横杠。然抬者不在辕内，只在杆外斜插杠抬，而正行之。所以曰杌者，禁地不敢乘轿之意也。”原来，此“櫈杌”非彼“櫈杌”，太监坐的“櫈杌”其实是简单的“轿”，只因“禁地不敢乘轿”的礼制而冠以外廷阁臣坐具之名，此无异为皇帝与太监间蒙混祖制的“掩耳盗铃”之举，睁眼说瞎话之文字游戏，“櫈杌”若有知，当啼笑皆非。

坐着“板”的魏忠贤

至于“大名鼎鼎”的魏忠贤呢？据刘若愚所述，内廷另有一种称作“板”的坐具：

其制如床面，高五寸许，于偏后些安一椅圈，前后以粗绒绳栓，用杠二条斜插台走，离地尺许。凡司礼监掌印、秉笔年老者，方私置坐之，不系钦赏，亦不系正经品级，自乾清门外，至西华门，东华门里止，自逆贤擅政，乃径自由门台出，了无畏惧。

名称乍看不如皇帝所赐之“杌凳”，但作为人舁的乘具，功能一点不差，重点是连皇帝钦赐都免了，可以私置。所述“乾清门外，至西华门，东华门里止”，几乎就是整个前朝外廷众臣行走执事之处，想象擅专的太监坐在私制的“板”上，招摇于只能坐杌凳的阁臣间，有如对大明宫廷严谨礼制的“公然叫板”。而坐着“板”的魏忠贤，有时还会从玄武门入宫，谀附的太监如王体乾等与在河边居住的众太监，“皆望尘跪伏道旁，俟贤过方起，其市上买卖人观看，亦有叩头匍匐，俟过方起者”。这种宛如百姓伏道恭送的场景，明目张胆地与皇帝的出行互别苗头，堪称晚明宫苑内外的奇景。

（本文原载于《紫禁城》，内容有删改）

来源：《古典工艺家具》杂志