为什么行家挑红木家具时都会敲面板？\骨木镶嵌：精美工艺期待更多传承者
现在的红木家具市场上，出现一些厂家，在生产过程中不考虑最终产品的质量，开料时不择手段的尽量增大木材使用率。比如，一块木头本来只能切出三块板，为了节省木料成本，就偷工减料切成四块。
以八仙桌为例，传统的正常做法中，桌面板厚度一般不低于12毫米，现在红木原料价格飞涨，一些厂家为了省料，会做成10毫米的，还有些会做成9毫米的，做成8毫米、甚至更低的都不少见。
对于消费者来说，在选购时，当然是要选面板用料扎实的。而关于如何辨别家具面板厚薄，最简单实用的方法就是“听”。
轻敲家具面板中央，如果声音厚重、清脆，面板的厚度不会太薄。反之，若是听到较为空洞的声音时，就要注意了。因为面板薄的话，家具震动传导力度大，颤动性强，会产生空洞的“咚咚”声。
这种方法没有严格的硬参数，靠的是手和耳的感觉，但厚的面板与薄的面板敲起来的感觉确定是有区别的，细心的话一定可以感觉到。
若是通过听还是无法分辨，可以再结合用手按压的方法来综合判断。用手用力按压桌面，如果没有任何反应，表示面板厚度达到了承力范围。若是桌面在按压的过程中，呈现微凹或者鼓动的感觉，此家具的面板绝对很薄。
之所以特别强调大家注意面板厚薄这一点。一方面是因为，如果面板太薄的话，在后期的使用过程中，容易出现变形，甚至出现波浪纹。
另一方面，试想一下，连面板都偷工减料的厂家，家具其它部件的做工用料还能好到哪里去？只有舍得用足量的材料才能够制作出一件精品家具，虽然成本高，但是如果没有用足材料，在不该节省的地方拼命抠成本，这样一件家具的价值就会大打折扣。
因此，如果遇到面板做的像纸一样薄的红木家具，就算不能一掌击穿，就算不会有直接的质量影响，就算是有低价诱惑，也还是趁早换别家。
宁波紫林坊艺术馆仿制的骨木镶嵌作品《千工床》
国家级非遗项目宁波骨木镶嵌是宁波传统的民间手工艺，采用牛骨片、黄杨木片等为原料，用铜丝锯锯成各种纹饰，在木坯上起槽后粘上黄鱼胶嵌入花纹，再经打磨雕刻、髹漆而成。
2009年，宁波紫林坊艺术馆的负责人陈明伟被确定为骨木镶嵌的代表性传承人，艺术馆为认定为骨木镶嵌传承基地。紫林坊艺术馆位于鄞州中心区，建筑面积4000多平方米，总投资2200多万元，共有藏品2000多件。
为弘扬宁波骨木镶嵌传统工艺，陈明伟以艺术馆为阵地，招收学徒、传授技艺。其雕刻制作的红木家具及《清明上河图》、《百子瓶》骨木镶嵌特大组合橱、《梁祝文化》等作品均在国际民间手工艺品博览会上展示并获金奖。2010年7月开始，艺术馆历时3年，投资280万元，仿制了骨木镶嵌的代表作品《千工床》。《千工床》高2.9米，宽2.7米，深2.5米，由95只黄杨木吉子、7块黄杨木牙板、7块黄杨木花板、60块骨木镶嵌花板、18块双面雕刻的围屏组成，围屏正反面分别有18块浅浮雕、24幅花卉图和12幅古代仕女图。该作品集当时骨嵌技艺之大成，将骨木镶嵌传统技艺发挥到了极致。作品精雕细刻，象牙和紫檀的镶嵌、牛骨和黄杨的镶嵌分别散落于床的各处细节，如坐栏、藻井、直柱、横梁等处，令人目不暇接。仿制的《千工床》不仅运用骨木镶嵌的高嵌、平嵌手法，还融合了宁波的榫卯结构，其中所用的黄杨木吉子也是宁波的特色工艺，花样繁复，每个吉子的图案都不一样，采用镂空雕、深雕、圆雕等多种雕刻手法雕成。该《千工床》获2013年中国民间文艺“山花奖”。
传统骨木镶嵌工艺学习难度大，学习骨木镶嵌等传统工艺美术设计和工艺的最佳年龄是十六七岁。然而，现代社会的年轻人很少对骨木镶嵌这类传统工艺有兴趣，更不用说静心学习了。如今，紫林坊艺术馆正在和鄞州区职校商议，筹办一个骨木镶嵌工艺美术班，培养更多的骨木镶嵌工艺继承者。
关于工作与寿命关系的研究结果表明，人们选择工作时的一个重要考虑因素应该是自己是否对这份工作感兴趣，研究发现，和工作没有意思、有太大压力的人相比，从事红木工作的人，有1/3的人最少要比别的行业多活5年。
红木从业者长寿是因为他们所从事的工作正好是一些他们感兴趣的事情。他们在工作的时候一直在运动着他们的手，所以自然就起到了活动毛细血管的作用，对健康有很大帮助。他们的作品得到观众的喜爱，通过和他们的感情交流，能够充分地感受到自己存在的重要性，因为认识到了自身的价值，心里就会很幸福、很满足，这样也会使身体变得健康。中国有许多画家、书法家、红木雕刻家都是高寿。科学家早已下过这样的结论：艺术美具有预防疾病、增强体质、延年益寿的作用。艺术美之所以有促进健康、增进长寿的作用，是由于艺术美能使人愉悦，通俗的说就是愉快的情绪能使人长寿。
同时，红木生长在深山老林里，经过上百年的日晒雨淋，聚天地灵气，有一定的保健作用，而红木从业者经常接触红木，对身心的益处是显而易见的。
红木从业者多半长寿，这不是巧合，因为他们始终在追寻身体、感情与思想融于一体。艺术雕刻和家具制作对他们身心的每一部分都有影响:他们身体像运动员和舞蹈家，感情像歌手和情人，思想像数学家和思想家:同步发展，不偏不倚。
(来源：微信红木内参)
五年前，深圳市民戴先生因“徽州三雕”代表性传承人俞有桂的个人技艺，曾向江西省上饶市婺源县华龙木雕有限公司（下称华龙木雕公司）订做了一套红木家具，然而家具完工验货时，却发现大批家具存在严重质量问题。日前，戴先生将华龙木雕公司及俞有桂诉至法庭。
红木家具的价值不仅体现在名贵材质，还包括制作工艺等因素。“徽州三雕”是一种汉族传统雕刻艺术，是指在古徽州一府六县(今安徽省的黟县、歙县、祁门、休宁、太平、绩溪和江西省的婺源县)区域内，具有徽派风格的木雕、石雕、砖雕三种汉族传统雕刻工艺。
正是看中了三雕精湛的雕刻技艺和不朽的艺术价值，以及俞有桂“徽州三雕”代表性传承人、江西省工艺美术大师等个人资质，戴昱敏经人介绍，于2011年7月从深圳前往婺源，以其三个儿子的名义与华龙木雕公司签订了《明清仿古家具合同》，约定由华龙木雕公司生产销售一批红木家具，材质要求使用顶级印度小叶紫檀和顶级老挝大红酸枝，货款总计1800万元。该合同还明确规定，华龙木雕公司生产出的每件产品由华龙木雕公司法定代表人俞有桂亲自制作并刻有俞有桂印章，并附有收藏证书。合约签订后，戴昱敏向俞有桂汇款总计1780万元。
2013年4月，该批家具完工。戴昱敏委托其大哥进行家具验收时发现，该批家具存在大量使用边材和违反见光不补约定等问题，且没有按合同约定提供制作家具过程的DVD记录以及收藏证书，更没有刻上俞有桂印章。此后，戴昱敏提出了多条验收意见，但华龙木雕公司始终没有整改到位。最要命的是，该批家具还采用了部分不合格原材料，而不是合同约定的顶级印度小叶紫檀和顶级老挝大红酸枝，如重新更换并进行二次加工，会大大降低其实际收藏价值。
为此，戴昱敏于2014年9月将华龙木雕公司和俞有桂诉至上饶市中级人民法院，请求法院判令两被告支付原告违约金和赔偿损失共计500万元，诉讼费用由两被告承担。
在去年1月的庭审中，双方对于该套14组共32件家具的质量问题引起了争议，双方各执一词。戴昱敏的代理人当庭提出申请，由法院指定鉴定机构进行检测。合议庭遂作出休庭处理。
今年7月，上饶市中级法院及戴昱敏委托福建省木雕古典家具产品质量监督检验中心参考红木家具国家标准及行业标准对该批家具进行了检验，检验结果显示，该批总价为1800万元的家具中，有价值1541万元的家具不合格，远远超过了之前的估算，且大部分是包覆家具，即里边使用劣质木材，用红木包裹在外边一层，俗称“贴皮”家具，两者之间的生产成本和实际价值差距巨大。
9月1日，戴昱敏变更了诉讼请求，请求法院判令两被告返还原告货款1541万元，该批价值1541万元的红木家具全部退还被告，并判令两被告赔偿原告利息损失4463296.48元及违约金500万元。上饶市中级法院日前对此案进行了第二次开庭审理。
在当天的庭审中，原告代理人认为，原告以其三个儿子的名义购买该批红木家具，是出于一个父亲想以此方式表达父爱的一种善意，且合同均由戴昱敏签字确认，货款支付也由戴昱敏支付给俞有桂，戴昱敏应为适格原告，俞有桂为适格被告；原告支付1800万元巨款，是为了购买使用顶级印度小叶紫檀和顶级老挝大红酸枝材质的红木家具，而被告却用包覆家具以次充好，存在严重的欺诈行为，给原告造成了巨大的经济损失；被告没有按合同要求提供生产流程记录的视频资料，无法证明该批家具是由俞有桂本人参与制作，违反了合同约定。故请求法院支持原告的诉讼请求。
被告代理人则认为，在整个家具制作过程中，原告已派人指导和监督，被告一直是按照原告的指示进行加工制作，在质量方面没有任何违约事实；双方的合同关系是定做合同关系，而非买卖合同关系，承揽人已按定做人的要求和指示完成了工作成果并交付，即履行了合同义务，并无违约行为，即使原告作出鉴定，也与被告无关，红木家具标准对被告不能适用；原告是与华龙木雕公司签订合同，而非与俞有桂签订合同，故俞有桂不是此案被告，请求法院驳回原告的诉讼请求。
目前，该案正在进一步审理中，将择期宣判。
事实上在原木这块，切割时候就以10，12，14，8为基准在切割，所以在湿板的时候，你去看放在场地上的长度都是一致的。
为什么会出现单尺的呢？
是因为在烘干材分等过程中，为了获得更高的等级，所以在端头切掉一尺！这样应该明白为什么捆包里有两个长度了，一般来说长的会比短的多！
很多客户说越长越好，实际很不科学。越长越宽的板，烘干过程中越容易出现问题，并且以NHLA分等规则来说，板面情况会越差。
在长度选择上，要根据自己的使用产品来。
如果做直拼，需要2.4米长度，那么FAS8尺的是最佳选择，这也是为什么这个长度的好卖的原因，至于7尺，常规用于线条。
至于其它的长10尺以上FAS，一般用于楼梯大梁和扶手，6尺的SEL，适合用于1.8米直拼板以及楼梯立柱，1.8米直拼是门心板的最佳长度。
然后我们来讲讲1C，普一级的料以等级来说差异巨大，66-83%板面，市面上不同的货物，第一类的，基本75%以上板面，而且会有20-30%类似单面特级，第二类，大部分70%以上、第三类，基本在66-75%等级下限，第四类，基本等级下限而且有20%类似普二。
明白了这些，然后再说长度，客户拿越长越好，是因为觉得出材率高，事实呢？其实了解了上面对于不同板的分析，你会有所思考。
所以理论上来讲，7-8尺的板面情况会大大好于其他长度。
但是工厂思维有差异，关键是对于净板面的理解思路不一样，北美是以实际可得到多少净板面去理解，而国内是实际会导致多少损失去看待板，这个是最大的差异。
所以国内客户可以接受小节疤（因为可修补），但是看到大的穿孔节疤就说板不好！另外前面也有讲述不同1C的四类情况，大部分客户还是在追求价格，而一个低价格的1C货物，也许等级上不是那么严谨。
通过试验研究，分析了浸渍胶膜纸耐破度、平衡层界面材质的均匀性、基板含水率、基板结构的稳定性等对生态板表面耐龟裂性能的影响。
生态板是浸渍胶膜纸饰面胶合板和细木工板的俗称，是一种新兴的室内装修及家具用板材。经过近10年的发展，生态板质量得到了稳步提升，产品系列也得到了良好发展，但是在生态板产品国家标准没有实施之前，一些性能指标在市场监督方面缺乏依据，特别是生态板的表面耐龟裂性能指标。生态板一般由基材层、平衡层、表层装饰纸层3部分组成，表面耐龟裂是指产品表面受湿、热等作用而保持其表面不发生细微裂纹的能力，用于衡量生态板在温度、湿度等急剧变化下的适应能力。
本文从材料方面对影响生态板表面耐龟裂性能的表层装饰纸耐破度、平衡层界面材质均匀性、基板结构稳定性、基板含水率等主要因素进行分析。得出的主要结论如下：
1）在基板及平衡层相同的前提下，浸渍胶膜纸的耐破度在一定程度上影响生态板的表面耐龟裂性能，耐破度越高，其耐龟裂等级越高。
2）基材与浸渍胶膜纸之间的平衡层的材质均匀性对生态板的表面耐龟裂性能影响较大，平衡层材质越均匀，其耐龟裂等级越高，而各向异性明显，其耐龟裂等级越低。
3）基材的结构在一定程度上影响生态板的表面耐龟裂性能，基材的结构越稳定，成品的表面耐龟裂性能越高。
4）基板的含水率在一定程度上影响生态板的表面耐龟裂性能，基板含水率越高，生态板表面耐龟裂性能越差。
综合本试验数据，本着不断提升生态板表面耐龟裂性能，消除该产品地域性使用的局限性，可综合评估影响因素的可控性及成本，对表层浸渍胶膜纸的耐破度、平衡层的材质均匀性、基材的结构稳定性及基板的含水率等环节进行有效控制，制定可行性生产工艺及标准，生产出高质量的生态板。
