首届人造板:定制家居绿色生态链发展高峰论坛将在广州举行\家具开裂修复方法
记者从中国木材与木制品流通协会了解到，首届人造板:定制家居绿色生态链发展高峰论坛将于2017年3月14日至16日在广州举行。论坛由中国木材与木制品流通协会板材分会承办，以“创享未来、渠道整合与绿色生态链融通”为主题，共同探寻供给侧改革给木材与木制品产业带来的新机遇，共同推动木业战略性新兴产业与绿色发展。
据中国木材与木制品流通协会板材分会有关负责人介绍，近年来，受原料、环保、物流、同质化竞争等诸多因素影响，我国的人造板产业面临发展困境。人造板的主要下游产业链:定制家居行业却以每年30%-50%的增长率快速增长。如何融通人造板与定制家居绿色产业链，提高人造板产业的绿色制造，调整产品结构、增加产品附加值，为定制家居行业提供优质的原料供应是人造板行业面前的当务之急。
在此背景下，首届人造板:定制家居绿色生态链发展高峰论坛旨在把握行业发展脉搏，聚焦热点难点，帮助与会者启迪思维，更好服务行业。论坛同期还将举行中国木材与木制品流通协会七届二次理事会。
一般红木家具都会留有伸缩缝，因为木质家具通常会有热胀冷缩的现象，如果不留有伸缩空间，很容易导致家具开裂变形。很多人会问红木家具开裂怎么办修复开裂的方法分为细、小、中、大四类。
一、细裂、小开裂修复方法
可用清水滴入裂纹内连续7天，利用木材干缩和湿胀的固有特性，裂纹与水湿胀，细纹7天内自然愈合，而后用1500目以上水沙纸磨光，细布擦干擦洁，然后上漆、上蜡都可。上漆要选择无色无味的环保漆，薄涂一次，磨光一次，反复四次即可。上蜡也是四次，但不能用沙纸要用细布擦光。请读者注意；你的红木品质好，如檀香紫檀或降香黄檀等，一定要自己按上述方法修复，即节省又有修复后成就感的快乐，否则，请别人修复会很贵的。
二、小裂、中开裂修复方法
可用锉在红木内部锉些木末，将木末填入裂缝内灌进皮胶（动物皮）反复几次（也可以使用502胶水或化学胶水），自然干燥后，先用800目水沙纸磨光，然后用1500目以上水沙纸沾水磨光，重复上面上漆上蜡方法即可。如果用心基本看不出修复过。
三、中裂、大开裂修复方法
用锯或刀在红木内部锯或削下木条，将木条尽量修成裂缝大小。不要急，慢慢修，作好后，涂刷皮胶，在裂缝内灌入皮胶立刻将涂刷皮胶的木条轻轻镶入裂缝内，如果还有小裂纹可重复2的方法。待十分干燥后，在进行磨光，上漆或上蜡。磨光、上漆、上蜡的方法可参照1或2的方法。中、大开裂的修复是需要技术和经验的，没有能力自己修复红木的拥有者只好请专业人员了。
家具要看木质。不开裂的红木木头是不存在的，就连水泥钢筋都会变形收缩。一般真的红木是属于死细胞树，会细微开裂，但是不会炸裂。稍微修补一下就很美观，红木开裂不是很严重的话可以用粗砂纸在开裂处周围打磨，把打磨下来的细粉收集起来填埋在裂口处，用胶封住，如果裂口处比较严重，就需要专业的木匠师傅来修复。
红木家具为什么会开裂？有哪些原因？如何预防？
红木家具为什么会开裂？因为红木是由木材制作而成的，木材的话，就会受到温湿度的影响。红木家具所处的环境，外界干燥了，就需要从其他地方吸收水分，维持整个环境的温湿度的平衡了，这样红木家具就会失水了，从而导致开裂变形。现在红木家具由于工艺越来越先进了，经过一些工艺处理，表面是很难看到开裂的痕迹的，但是因为红木家具是采用榫卯结构结合而成，肯定是有些哪些部位工艺处理不到位，所以肯定会找到开裂变形的痕迹的。如果外界的天气湿润，湿度大，那么红木家具为了与所处环境的温湿度平衡，就会从环境中通过红木家具的一些部位，从外界吸收水分，从而导致有些地方会出现胀裂的痕迹。红木家具开裂，轻微的开裂是很正常的，只要不影响红木家具的美观度。但是，如果影响美观度了，开裂的程度大，那就不是正常现象了，那就是属于工艺问题了，材质问题了等等。那么我们该如何预防红木家具开裂？万一红木家具开裂了，该怎么去解决呢？
四，红木家具翻新方法/步骤
1、预防红木家具开裂的环节是选择质量过硬、工艺过关、材质优良的红木家具。这个是在选购红木家具的环节需要把控的。比如红木家具的干燥工艺做的如何，板材的厚度如何，红木家具的榫卯结构做的是否紧密牢固等。
2、通过为红木家具营造一个良好的环境来预防红木家具的开裂，不要让红木家具从一个环境进入一个变化很大的环境。就能南方的红木家具来说吧，很多红木家具一运到北方就会出现严重的开裂变形现象，这是由于南北两地的气候，温湿度差异很大。所以，在干燥的天气，在室内需要养金鱼、摆放绿植、开加湿器等等。在潮湿的天气，需要在室内放干燥剂等。
3、红木家具在摆放的时候，需要与墙保持一定的距离，切勿紧贴墙壁了。因为墙壁是属于阴暗的地方，会出现一些潮湿的现象。
4、需要根据天气的实际情况，看决定开门窗与否，以及在什么时间，开的时间的长短，等等都要注意的。
5、红木家具的在保养的时候，切忌用湿润的抹布擦拭，因为红木家具如果吸水的话，就可能出现开裂的现象。而且用湿的抹布擦拭，水还会与红木家具的灰尘混合形成颗粒状的东西，在擦拭的过程中，会影响红木家具产生裂痕，影响美观。
6、在搬动红木家具的时候，切忌在地上拖动着走。这样以免红木家具的榫卯结构脱节，影响榫卯结构开裂。
中国木材与木制品流通协会会长刘能文表示，协会在行业调研、政策建议、标准化工作、统计与信息服务、品牌建设、产业集群培育等方面开展工作，推动了木材与木制品流通行业的发展。
此外，板材及定制家居等木制品行业的专家、学者、企业家围绕人造板产业现状及发展前景、定制家居行业的现状与发展思考、定制家居与人造板产品的关系等内容分别进行了主题演讲。
当代古典黄花梨家具集珍专场部分拍品黄花梨透空门方角柜（一对）黄花梨四面平马蹄足条桌
黄花梨，永远是抹不开的焦点，就在人们纷纷猜测市场上黄花梨到底还剩几何时，首个当代古典家具黄花梨专场正强势袭来……
游艺:“大家之家”当代古典黄花梨家具集珍
预展时间：11月28:12月3日
预展地点：全国农业展览馆
拍卖时间：12月4日17:00
拍卖地点：北京四季酒店
2014年保利秋拍开拍在即，又是一次艺术品交流的盛事。其中一场拍卖格外引人注目，因为这场拍卖创造了一个历史:首个以企业名义参与的当代黄花梨家具专场。与北京保利合作的，正是目前储备黄花梨原料最多的红木家具企业:大家之家。
大家之家总部坐落于福建仙游，仙游乃全国最大的红木家具生产基地之一，这里的红木家具企业不计其数，大家之家之所以能从中脱颖而出，必有其深刻的原因。
大家之家的创始人林庆财先生，是目前红木行业唯一的国家级工艺美术大师，他父亲林良藻是当地有名的木雕家，其两件作品《才溪乡十三姐妹》和《渔归》曾入选人民大会堂福建厅展陈。林庆财的兄弟们也都是优秀的木雕家，他们共同继承了父亲的手艺，并与红木家具结合，创作出独一无二的作品。
此次“游艺:‘大家之家’当代古典黄花梨家具集珍”，上拍作品均由大家之家倾力打造，这些拍品中，有几件非常难得的重器。
比如黄花梨顶箱柜(一对)，用料奢侈，厚重美观，四柜八门，门心均为整板，且为一木所出，纹理和谐对称，如行云流水、层峦叠嶂。再如“黄花梨透空门方角柜(一对)”其工艺手法之纯熟让人咋舌。此对方角柜上下平直，柜子横竖主体框架选用方材，但均采用看面打洼的手法，以增加装饰效果。双开门，四抹分三格。上格透空，安短材攒接的委角方环，以十字相连，是标准的攒斗手法。王世襄先生曾言：凡是以斗簇为主做成的圆形或方形图案，北京匠师统称为“灯笼锦”。这一类灯笼锦的装饰图案，常用于架子床围子、屏风等，用于柜子的比较少见。比较接近的传世品，是美国华盛顿弗瑞尔美术馆，收藏的一件类似的方角柜，以及加州前中国古典家具博物馆收藏的圆角柜。柜门中间装嵌仿佛抽屉面大小的绦环板，浮雕螭龙。下格与上面的透空面积相若，装板雕螭龙捧寿。柜底枨下的牙板，亦雕螭龙。雕刻图案疏密得当，形态生动逼真，手法精到老练，装饰效果极佳。
还有这件黄花梨四面平马蹄足条桌。条桌面板边抹平直，装嵌花纹优美瑰丽的独板面心。面下无束腰，边抹与腿足及牙条对齐，以粽角榫衔接。牙条平直，至两端下弯顺接腿足内侧，随后略微斜向直落，形成侧脚，稳稳的落于内翻的马蹄之上。
结构如此简洁的条桌，省略了常用的功能性紧固件，如霸王枨、罗锅枨等，仅保留暗含在腿肩部的粽角榫，以达至线条干练、骨骼清奇的设计效果。若非制作者榫卯工艺极为精严，足以保障家具的使用寿命，绝不敢轻易为之。
除了家具，本次专场还有林庆财的木雕作品上拍。林庆财的作品以构图优美、雕刻精细著称，故创作所需的时间很长，加之受精力所限，如今鲜有作品问世。如今他的作品一件难求，曾有一位上海收藏家欲高价收藏其木雕作品《满堂红》，因不舍而被婉拒，此次拍卖会中，也上拍了一件他的木雕作品:《关公》。
威风凛凛的关公雕像，丹凤眼炯炯有神，卧蚕眉神采飞扬。手捻长髯，威震八方。身披铠甲精神抖擞。胸前神龙助威，霸气外露。战袍衣摆飘动，手提青龙偃月刀，凛然威立。
雕像形态生动，刻画精微，衣着服饰精雕细琢，造诣非凡。整体苍劲魁梧，有力拔山河之势。
该摆件以珍贵的老山檀香木雕刻，形体硕大极为珍罕。老山檀香是特指产自印度南部的迈索尔、班加罗尔地区的檀香木，其生长缓慢，含油量丰富，纹理不明显。老山檀香香味浓郁醇厚，香气持久，沁人心脾，令人淡泊宁静，心神愉悦，是极为难得的木材，备受藏家青睐，升值潜力巨大。
工艺精湛神形兼备的老山檀香摆件，寓意吉祥，观之令人心智澄明，闻之令人精神振奋，是一件不可多得的艺术珍宝。
对于此次拍卖，林庆财非常有信心。“这次拍品的定价都大大低于市场价格。本身大家之家的产品就非常注重性价比，跟市场上的同类黄花梨产品比，大家之家的定价很实惠，这次为了拍卖，标底定得更低。我想这个价格，很多同行也会去拍。因为不比现在买料自己做的成本高。”
黄花梨，是一重保障；保利，是一重保障；大家之家，则又是一重保障。三重保障，让这次专场的拍品无论是“安全性”还是“价值”都有所依，且具有流传有序的附加值。此次专拍，聚焦于此的光环已经让其成为一个现象级话题，而且，不但将成为一个符号载入中国古典家具拍卖的史册，更会激起行业从业者乃至大众对中国传统文化艺术的敬畏、思考和探究。
6月6日，湖北省竹溪县“首届楠木文化旅游节”开幕。来自陕西镇平、安康，重庆巫溪，湖北十堰等地近1000名游客在游览新洲镇山水风光的同时。
参与探秘楠木寨、自由垂钓、游泳比赛、赛龙舟、包粽子等众多文化娱乐活动。该县主要领导说，“借旅游节之力，推介竹溪乡村旅游新名片，打造楠木文化旅游新品牌。”
本文观点：一件家具，特别是红木家具，从型艺材韵（造型、工艺、材料、韵味）的角度去评鉴，并没有错，但它的评鉴不够全面。应该说，它是评鉴标准的“一部分”，但绝不是“全部和唯一”。如果我们不能认识到这一点，把它当作了评鉴标准的全部和唯一，那我们就犯了以偏概全之错。对此若不加以匡正，它就会是一道绳索，禁锢我们的思维，使我们停滞于肤浅，在深入和探索的门前止步，这不仅会妨碍我们对家具本身的深度认识，更会对中式家具文化的学术研究造成重大遗漏和缺失。
一、“型艺材韵”不是唯一标准
一直以来，人们对中式家具的评价方法，基本上是“照相式”的，照相的特点是“所见即所得”:镜头就是眼睛，它直接且真实地记录下了它的“所见”，而正是这种“直接与真实”，使它的记录局限在了材料、造型、工艺等的“眼见”层面上，显然这是有失肤浅的。
肤浅并不可怕，只要我们知道肤浅，再去规避肤浅就可以了。可怕的是视肤浅为深刻，甚至将其奉为圭臬，那就成了问题了。社会上普遍流传的“型艺材韵”说，就是一个例证。
一件家具，特别是红木家具，从型艺材韵（造型、工艺、材料、韵味）的角度去评鉴，并没有错，但它的评鉴不够全面。应该说，它是评鉴标准的“一部分”，但绝不是“全部和唯一”。如果我们不能认识到这一点，把它当作了评鉴标准的全部和唯一，那我们就犯了以偏概全之错。对此若不加以匡正，它就会是一道绳索，禁锢我们的思维，使我们停滞于肤浅，在深入和探索的门前止步，这不仅会妨碍我们对家具本身的深度认识，更会对中式家具文化的学术研究造成重大遗漏和缺失。
我们可以看一下当下许多关于这类家具的出版物，尤其是擅于抄转的自媒体，几乎清一色的“就家具说家具”，不能不说这与“型艺材韵”之局限性“标准”的影响有关。
事实上，每一件家具，它都不是孤立地存在于世而不与其他事物与环境发生关联的，有关联就有相互的作用与影响，甚至局部或整体的生成，正是这些环境与事物所使然。所以，除了“型艺材韵”，还有更多的看点在里面。
举例，一件清式宝座，从“型艺材韵”的角度，必然有许多言语可以对其进行解读。但不能仅此而已。:显然，它是典型的宫廷家具，而作为宫廷家具，它就一定与宫廷礼制、皇权政治和封建社会等诸因素有内在关联。这种关联是什么，它如何影响到了这类（或这款）家具，并在这类（或这款）家具上有所反映和体现，等等，这些都是我们更应该关注的。上面提到的“宫廷礼制、皇权政治、封建社会”等等，就是这件家具存在的当时的社会环境，或称时代背景或大文化环境，站在我们现代人的角度，就是回看历史。而若我们站在当时的那个时代环境中前瞻未来，那时的“未来”就是我们的现在。
我们的现在，又是一个不同的社会环境，在这样一个全新的大文化环境里，又会给宫廷家具带来哪些影响与改变呢？:“宫廷家具与现代生活”，这自然又是一个全新的命题了。所有这些，都超出了“型艺材韵”的范畴，但它却是“型艺材韵”的根，我们看到的“型艺材韵”只不过是根的衍生品，所不同的是“生长”过程和“生长”形态的差别。所以说，单纯从“型艺材韵”的角度评价家具，是片面的，甚至是舍本逐末。问题是，当下舍本逐末的多，真正追根溯源的少。
二、“纵横坐标法”扫描时空环境
如果说追根溯源也是一种评鉴方法的话，那么可以把它称为“纵横坐标法”，即把评价物（家具）定位为0点，即原点，坐标纵线是历史和未来，坐标横线是当代环境，我们的思维和眼光就是雷达扫描光谱，以原点为轴心，像行走的表针一样对历史、当代和未来进行一定纵深的全方位扫描，从中搜寻与评价物有关联的因素，我们就会发现对评价物发生影响的作用物，进而便挖掘出了评价物与作用物相互影响的本质，从而深化我们对评价物的认识，这也正是我们要探寻的家具文化。
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三、“原点解剖法”是解剖刀和透视镜
显然，纵横坐标法深化了我们对评价物的认识，但仍然不够，还应该增加一种方法，就是“原点解剖法”，这个“原点”即评价物。深度剖析看什么？一看力学结构是否合理，二看榫卯结构是否运用到位。还有第三看，也是最容易被忽略的，就是看细节。我们常引用一句话，说经典家具是“增一分则长，减一分则短”。话都会说，但很少有人会用。换句话说，也就是绝大多数的家具制作人，体会不到这“一分”究竟在哪里：增了，并未觉出长；减了，也并未觉出短。之所以会这样，一定是“没到位”所致:作品本身没到位或审美眼光没到位。如果二者都真正做到位，就能够体会到“增也增不得,减也减不得”的美妙意境了。
同一份图纸，交给不同的师傅去做，结果却大相径庭，这是很正常的。区别在于制作者的经验、悟性和对家具的审美理解。
所以，我们对中式家具的审美评价，不可缺少的是“细节”，尤其是指出它为什么增不得减不得的道理。
如果说，“型艺材韵”的关注点是在表面，那么“坐标扫描”和“原点解剖法”则是重在时空和内里。如此三位一体的“点、线、面”，才会产生完整的评价，也才能够牵引出其完整的文化链。
四、《红木与生活》引领深度审美
现在，再来说说这本《红木与生活》。《红木与生活》其实是《中国红木古典家具》的衍生品，《中国红木古典家具》是近15年的老刊，在当时（2003年始）的那个产业年代，它粗犷而充满生机，并一枝独秀地引领了中国红木产业的前行。然而面对供给侧改革的当下，面对未来精品赢天下的时代，更需要精细与文化性，以深度审美标准与体验，引领中国红木行业去除浮躁，回归寂寞之道的本源，从而创造出真正的时代精品。
《红木与生活》，就是这样一朵应运而生的小花。
