收藏古典家具要有专业知识和悟性\一千多公斤将军柜凝聚中国古董家具智慧

口述马国湘整理何玉新

马国湘是上海一位民营企业家，二十多年来，他从推土机下抢救保护了上千栋古民居，抢救移植了三十多万棵濒危大树。2012年，他在安徽蚌埠投资建设古民居博览园，为这些古民居和古树安了家。马国湘说：“粗略算了一下，抢救大树我们花费了数亿元，我付出的是时间和金钱，换来的却是无价的东西。万物都是有生命的，所有的生命都值得尊重和敬畏，这种生命价值、文化价值，是无法用金钱衡量的。”今年年初，他在深圳登上了由中华文化促进会和凤凰卫视(微博)举办的“2017中华文化人物”颁授典礼的领奖台，与现场观众分享他的心得和感受，并接受了记者的专访。

如果我不去救那些老房子

恐怕它们就会被推土机摧毁

二十多年来，我们从推土机下抢救保护的古民居超过一千栋，其中最早的是明代建筑。一栋古建筑就是一段历史遗存，是文明和文化最直观的体现，每一面粉墙、每一片黛瓦，都藏着一个故事。诚如梁思成先生所言，中国古建筑“既是延续了两千余年的一种工程技术，本身已造成了一个艺术系统，许多建筑物便是我们文化的表现，艺术的大宗遗产”。

保护古建筑，起初只是我个人的收藏行为，以此表达我对祖辈的敬畏之情。我出生在上海浦东农村，那时候炊烟袅袅、小河潺潺的村落，让我对农耕社会村落邻里的生活念念不忘。军旅生涯是我人生的重要转折，记得部队去雁荡山搞绿化建设，看到周边那些依山傍水的古村，我觉得太美了，好像我记忆中来过这里一样，看一眼就爱上了。后来我才想明白，可能那一刻，我基因里对古村落的爱就这么被激发了。

二十多年前，人们对古民居还没有太多概念，甚至还在破坏它的时候，我在旧货市场收了我人生中第一件古建筑构件，由此渐渐延伸到收藏整幢民居。后来，有些施工单位比较有意识，和我联系，希望我去收购，以求保住老房子。曾经有个地方联系我们，有35栋古建筑要打包卖给我们。我们过去一看，除了那35栋，边上还有一些民国时造的房子，也非常好，于是又从推土机下救出了4栋。然而有些地方的人，拆起自己的家园来毫不手软，比如在福建某地，虽然那里的人早早就富裕起来，但却要把整个村庄的古民居打包卖给我们，都是红砖大厝，这是中国有代表性的传统民居建筑，双曲线屋面，雕花封壁红砖，精美的门面石刻，屋脊檐口花饰，色彩鲜艳，喜庆吉祥。他们自己的家园、自己家族的历史，却要毫不留情地卖掉，取而代之的是高楼大厦，如果我不去救，那些老房子恐怕就被推土机夷为平地了。

每次看到这些老房子，我的眼前就会浮现出种种场景：当初建的时候是一种什么样的心情，住进去后是什么样的状况，后来又发生了什么故事？现在很多人热衷于收藏房子里的物件，比如瓷器、铜器、字画，但他们忽略了一点，就是这些老房子本身是由那个年代优秀的工匠们修建的，比如雕工精美的门窗花板，要是放在一张纸上，不就是明清时期的字画吗？

我平时工作太忙，往往没有太多时间实地去考察和判断哪些建筑要收藏、哪些可以放弃，只能通过专人给我看的视频和照片来做决定，而最终放弃的那些，往往是一个大宅子里只剩下些快要腐烂的木头，一点儿故事都没有。

2016年，辽宁省凌源市一处有300年历史的古宅即将被拆。我去了当地，有人问我：“这些房子破破烂烂的，没有什么价值，您要这些东西有什么用？”我说：“这是历史，是我们老祖宗留下来的文化。”这个老宅子的主人也在东奔西走，希望能够把它保存下来，知道保存无望时，不禁黯然神伤，但听说我要把这座老宅子整体抢救、整体异地复建时，他老泪纵横，告诉我待到建好之日，一定要去看看老祖宗留下的宅院。

古民居体现了民间工艺

也传承了不同时代的家风

在地产行业，我应该是起步比较早的，只是我“玩物丧志”，一听说什么地方有古建筑要被拆了，我就把生意撂在一边，先去救古宅。我的想法很单纯：“只要是爷爷奶奶留下来的东西，无论好坏美丑，都有他们生活的印记，都有儿时的记忆，丢弃不得，所以我就竭尽所能去抢救它。”

很多古建筑的房梁烂掉了，很多门窗雕花被弄残缺了，需要尽快修复。所以我组建了一支一百多人的工人队伍，先从各地把古民居收购过来，拆下来运到仓库，修复以后再运到现场复建。现在从事古建筑修整的老师傅越来越少，以前盖房子的叫“大木工”，做家具的叫“小木工”，他们“各有一套”的师徒相授和家族传授方式，使得这门技艺始终没有形成标准化、规范化的专业分工，渐有失传之势。在这种情况下，我觉得对古建筑维护、修复与管理的专业人才的培养同样至关重要。

广为人知的一些名人故居，可能早就被当地政府围拢起来做了旅游景点，但许多散落在各地的古民居，并非都能像皖南西递宏村般幸运，被成片成建制地保护起来。众多普通民居处在被保护与被放弃的中间地带，尽管民居未必如声名显赫的达官贵人府邸那般幽深精美，但同样有很多体现时代特征和当时民间高超工艺水平的精品，被拆下来当作柴烧，实在可惜。政府部门可能无法对每一栋古民居都实行有效保护，因此民间进行抢救性收藏、重建，是另一条保护之路。

为了给这些古民居寻找新时代的“灵魂”，我不断四处求教，找到冯骥才、阮仪三等古村落保护专家，也找到王蒙、张艺谋等文化名人，向他们讨教如何让这些古建筑与时代发生关系，注入当代元素。很多专家一直持有“古建筑要原地保护”的观点，但现实让他们的观点也有所转变，认可在不具备原地保护条件的情况下，可以进行易地保护。

将古民居仅仅进行现代化改建，成为餐厅、酒店，太过庸常，我们请来了改建团队，动用建筑师们的智慧，在安徽省蚌埠市龙子湖畔打造了一个古建筑群落，让这些古民居在历史灰烬中得到重生，在古宅里配上古树、古石，我的收藏就这样由此及彼地延伸开来了。

人们称我是“国内古建筑收藏第一人”，这么叫我，我既感荣耀也感无奈，因为这意味着古建筑的流逝，有流逝才会有收藏。古建筑保护是个紧迫的问题，一提到这个问题，我的心就压得紧紧的，因为老房子越来越少。我做的其实也蛮无奈的，抢救也是一种凝固，凝固的是国家记忆。我总在想，作为企业家，赚了钱，如何才能回报社会？我希望在艺术的范畴下挽救建筑，我的目的只有一个──让这些古民居能够再活六百年。人活不过一块砖、一面墙，我觉得自己的生命价值就在于争分夺秒为这些古民居和大树安个家园，通过老房子讲好中国故事，讲好发生在老房子里的每个家庭的家风、家训、家教，传承我们的文化。

二十多年花费数亿元

保护了三十多万棵濒危大树

随着城市化进程的加快，除了古民居之外，一些古树也受到不同程度的破坏，甚至遭遇灭顶之灾，它们就像一个个无依无靠的孤儿，亟待收留、养育。二十多年来，我花费数亿元抢救保护了三十多万棵濒危大树，仔细想想，这些大树在每一个时代里的每一分钟，都为生活在那个时代里的人们提供着养分，提供了一种朝气蓬勃的精神。我们有义务保护它们。

为抢救浙江某工地上一棵树龄在500年以上、外表已经枯萎的紫薇树，我们把大树连根移起，运到培育基地后，像医护人员救治病重的患者一样，首先给这棵树彻彻底底“洗了个澡”──用我们自己研制的杀虫剂一遍又一遍往树根、树枝上淋喷杀虫，调制“营养品”注入树根。栽种时，我们把这棵树浅埋轻培，保证树根氧气充足，工人们每天早、中、晚都要用高压喷枪喷一次水，不仅浇灌根部，而且树干、树枝上也要喷更多的水，这样有利于保持树干的湿润。功夫不负有心人，经过两个多月的辛苦抚育，这棵紫薇树长出新芽，还开出了藕荷色、粉色、淡黄色三种紫薇花。

树是有灵性的，你用真心培育它，它就会用美丽报答你。如果哪项工程在施工时遇到大树，千万不要锯掉，要连根移出来，一定要把它抢救活。

三峡水库合拢前，有一批三峡移民被安置到上海市崇明区，崇明一位负责移民工作的领导告诉我，移民们说家乡有好多树移不走，马上要被淹了，特别心疼。我马上抽调了一百多号人，带着大型挖土机和吊车赶赴现场。到了那儿一看，那么多那么好的树，很多都活了数百年、上千年，却要在几个月后被淹没。我们开着车子一处处去看，看到大树就停下来挖，车子成了我们流动的旅馆，我几乎是住在车子里。我们从那年的12月份一直挖到第二年夏天，因为天热了，挖出来也种不活了，我们才停下来。这次我们一共抢救了一万多棵大树，最老的一棵罗汉松有1200多年树龄，很多大树都在百年以上。越大的树越难挖、越难吊，85%的树都栽活了。

这些年来，我们陆续地把大树捐赠出去。北京奥林匹克公园里的大树园，方圆2600亩土地上的三万多棵树，都是我们捐的，不算树的钱，光施工就投入了数亿元。当时的大树园是整个公园里最破落的地方，地势低洼，而现在，每个周末都有近两万名游客去游玩，都说漂亮。对我来说最重要的，是那些大树活了，安放在首都。我的心安了，这就是回报，一种最本质的回报。

来源：天津日报

产销矛盾加剧，胶合板生产商家内心较为煎熬。据商家介绍，与上半年持续的阴雨天气相比，下半年天气好，且原料不缺，因此胶合板生产厂家在生产上可以开足马力。然而由于下游需求出现放缓，且资金回笼时间长，厂家为了控制风险在产量上不得不有所控制。据统计，广东上半年胶合板产量累计完成173.7万立方米，比上年同期增长23.6%，其中6月份完成了35.2万立方米，比上年同月增长2%，6月份单月产量比5月份环比增长38.43%。目前，广西市场2440×1220×7/8/9mm胶合板商家报价约为35-42元/张，2440×1220×15mm约为105元/张，2440×1220×18mm约为110元/张。山东临沂市场杨木胶合板2440×1220×5mm约为29元/张；杨木胶合板2440×1220×12mm约为60元/张。

（记者陆兵）

首先，选对品牌。经过十多年的发展，国内红木行业已经孕育出了一些优秀的品牌企业，如名鼎檀等。一个好的品牌红木企业汇集了国内顶级的设计师及能工巧匠，经他们之手制作的家具拥有比普通家具更高的工艺价值，是红木家具品质的保证。选择品牌红木家具的好处不仅在于品质的保障，售后服务甚至未来的升值空间也都相对其他同类产品有更为明显的优势，让红木家具未来的升值空间也更为广阔。

其次，选好材质。一个好的红木材质是决定红木家具好坏及收藏的关键。作为红木家具制作的第一步，选材的好坏直接影响一件成品家具的价值。由于新制的当代红木家具未经过时间的洗练，色泽和纹理较为清晰。因此，在购藏的时候可较为容易地判断材质优劣。

再次，看做工。一件家具做工的优劣是十分直观的，体现在一件家具的各个方面。比如雕刻的形象比例是否恰当、人物或动物是否细腻传神、细节处理是否到位、起地是否整齐平整等都是判断标准。另外，拼接也是判定一件红木家具好坏的因素。由于珍稀红木少有大料，尤其是紫檀、黄花梨，通常这些家具大面都是拼接而成。此时就需观察两块相连接的木材其色泽、纹理是否统一，拼接比例是否合理。

最后，观造型。依据红木家具造型传承与创新程度，我们可以将新制红木家具划分为高仿、改良和创新三个类别。相对于没有专业知识的藏家而言，高仿家具的收藏是最易入门的，可通过与原型的对比来考察造型是否到位，但相较其他两种家具，高仿家具缺少了设计和时代的价值。改良家具是指在明清家具款形的基础上进行部分调整的家具，通常器形较少有大的改变，这类家具的美学原则与古代家具是相通的，购藏时需要观其神韵。创新家具的收藏无疑是三者中难度最大的，有一些甚至完全脱离了明清家具的原型，追求的是精神气质上的共鸣，所以选购时需费更多心思。

近年来，明清家具市场成交价屡创新高，一件明清家具少则上百万元多则上千万元。由于明清家具尽是手工制做雕刻，所以每一件成品都可以说是独一无二的。

明清家具用料讲求、做工邃密、文化底蕴十足、升值空间大受到许多。不过，明清家具年代久远又几经战火，留存下来的非常稀少，且大多藏于专物馆和私人藏家手里。

但是，为什么在很多大古玩市场里明清家具却比比皆是？甚至有的店铺声称他们店里的明清家具多得要用大货车来拉！价格更是便宜得吓人，一对大叶紫檀顶箱柜只叫价20万元。细细观察会发现：市场里部分商家的家具上雕刻的龙头、凤尾和祥云图案几乎完全相同。这些所谓的清代家具，门板上竟有草红色的“新茬”。

“古玩”如何炮制的呢？工人们首先要按照设计要求对木材举办初步加工，家具制做、图案雕刻皆采用机械化。“做旧”要经过20多道工续，必要几天时间才气完成。

举个例子：为了让新家具看起来更像明清大叶紫檀家具，用石灰“烧”过后接下来还要“染”色；用高锰酸钾喷洒使家具“染”成乌红色，看上往像紫檀；用面粉煮开后混到乌漆中，搅拌匀称加入一种经过研磨后的细土。土与乌色彩混起来，使仿古家具看起来更有古旧感、厚重感和沧桑感，就像真的明清家具。

▼基材的处理

1、虫蛀：家具长时间存放最容易发生的。虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。对于材质坚硬处（例节疤）虫蛀就不易发生，另外产品的表面也不易发生虫蛀。虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。虫蛀的大小、深度可相同也可不同。

2、撕裂痕：家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入，随之撕脱了一块，就留下撕裂的痕迹。撕裂痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。撕裂痕的部位一般都呈现出粗糙的结构，造成一种破旧的感觉。由于撕裂痕体量比较大，破坏性大，要严格控制撕裂痕的深度、大小、数量。制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。

3、铁锤及敲打痕：家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击后留下的印痕，根据撞击物的大小，这类痕迹有大有小，形状也多种多样，一般都选择在产品缺陷的部位制作。制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。例。胎刀，螺母串等。制作大型铁锤痕迹的有各种锤子，利用锤子头部的形状以及敲击的角度、敲击的力度来决定痕迹的形状深度和大小。

4、倒角、倒边：家具经长期使用其边角部位都会发生磨损，这是极常见的现象。在家具使用频繁的区域棱角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。制作倒角，倒边的部位选择十分重要，正确的选择才能达到逼真的效果。制作倒角倒边的常用工具是砂纸、，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。

5、锉刀痕：家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的木锉产生不同锉刀痕的效果。

6、螺纹痕：在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。制作螺纹痕可用的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加压，形成螺纹状的印记。螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5条以下，螺距也不宜超过1.5mm.p>。

7、马尾痕，蚯蚓痕：马尾痕即带弧形的划伤痕，伤痕可粗可细。马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划，也可用硬物刮出宽的马尾痕。蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。

8、露筋：即让木筋显露出来。松木等针叶材制作的家具经长期使用后，木材表面显现深深的年轮痕迹。这是由针叶材的生长规律决定。针叶材的早材比较松软，晚材组织比较致密，使用中不易磨损。露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去，保留致密的晚材，模拟使用年代久远的效果。

9、喷点：也称苍松蝇黑点。主要是模仿家具在长期使用过程中，苍蝇留在家具表面的排泄物和有色物溅落在家具表面没有擦拭干净留下的痕迹。喷点作业一般安排在第一层后，第二层面漆前。喷点的色泽一般与产品的色系相一致。常用黑色、深棕色。喷点一般用不透明漆，也可用半透明着色漆和格丽斯着色剂。喷点的大小以及分布密度常以客户的要求为准。喷点作业有专用，喷枪可砸调节喷点大小，以及密度。经过喷点后仿古的效果特别能显现。

▼面涂的选择

仿古做旧涂装的面涂处理，一般采用光泽度比较低的亚光面漆，常用硝基漆涂饰，用PU漆涂装施工难度高一些。仿古做旧涂装中裂纹漆也常运用，漆膜的裂纹也能造成很好的仿古效果。但面漆的丰满度和手感都要达到设计的要求。

仿古做旧工艺通过破坏、制作印痕，着色喷点等一系列处理能掩饰部分家具产品表面的缺陷。不同的产品有不同的做旧方法，以印痕为例，印痕的种类、大小、数量、分布位置都要恰当，太少达不到效果，过多会显得很不自然和谐。