市场观察：金丝柚惨淡过渡大红酸枝连续数月无成交记录\北美白蜡木订单量大增
交趾黄檀（俗称）已经连续数月没有成交记录了，虽然木材商对其后市信心很足，但是不断萎缩的成交量却让人倍感头疼，持货商家在资金面上压力较大，目前福建仙游市场交趾黄檀1-1.5m，直径15-25cm报6.8-9.5万元/吨，长1.8-2.2m、直径15-25cm报13.8-17.5万元/吨，直径25-40cm报17-23.5万元/吨。深圳观澜交趾黄檀1-1.5m，直径15-25cm报5.8-9.2万元/吨，长1.8-2.2m、直径15-25cm报11.6-15.2万元/吨，直径25-40cm报15.8-22.5万元/吨。
近期北美白蜡木基本每天都有出货记录，少则一两包，多则几包十来包，市场人气较为火热。商家同时表示，近段时间各大家具展会陆续开展，厂家在展会上接到的订单也将陆续进入生产，预计后市白蜡木市场将更加火热。目前广东市场白蜡木长2.15-3.05m、厚1-2寸、FAS级报价7000-7600元/立方米。
“目前下游不少木门、家具商家在各大市场走动搜寻金丝柚，但仍然难以满足生产需求，受此影响，不少家具商家只能放缓金丝柚家具、木门的生产速度。”目前广东市场金丝柚长2.2—2.6m、厚5cm、A级报价5200—5600元/立方米。
今年以来，红木出口大国纷纷加强了红木原材料的出口禁令。截至目前，紫檀属的紫檀木类、花梨木类中的刺猬紫檀，以及整个黄檀属都被列入了濒危管制。在这种情况下，红木价格将迎来新一轮上涨潮。红木材料涨价对红木家具企业将会产生什么影响?红木家具的未来走势如何?
红木家具掀起新一轮上涨潮
2016年还未过完，大红酸枝原材料平均涨幅已达40%;巴里黄檀原材料涨幅达50%;缅甸花梨小料涨幅高达65%;而之前最不受重视的非洲花梨原材料涨幅竟然接近100%。鉴于此，目前国内各大红木商家纷纷发出涨价3%至10%的通知，原先购买的红木家具在企业规定时间内未付清全款的，重新下单均按照调整后的价格执行。
CITES大会，将多种常用红木材种也列入“拒绝入境”门槛。在没有第十七届CITES缔约方大会CITES进出口许可证的情况下，中国作为CITES的成员国，中国海关都必须履行公约拒绝入境。
出入境运输成本的上涨，其实早在今年7月初就已有了苗头。自7月1日开始，由于过磅改由码头方面负责，对于重量的限制更加严格，变相地增加了运输费用。同时，全球的货柜运输费用上调，各大航线运输费用也在上涨，这两方面因素所产生的费用大约上涨了10%。
而9月21日起，新的运输政策通过这一周的实施，给商家带来的负担也逐渐显露：十三米半挂车减吨，总重不得超49吨，总高不得超4米。运费总金额不变，但是实际载重减少了约25%，运费单价上调约33%，再加相应增加的税金，运输成本或涨35%。
不论是濒危管制、各国严抓走私、还是运输成本增加，都难以阻止原材料的价格一涨再涨。目前，东南亚红木“封关”的影响已逐渐在红木家具的价格上体现出来,而濒危管制的影响将持续发酵至半年甚至更长。可以说，这一场红木价格的上涨，是2016年红木家具进入“牛市”的标志。
硕果仅存的红木界“遗老们”
CITES大会过后，硕果仅存的15种红木为：花梨木类的越柬紫檀、安达曼紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊状紫檀、鸟足紫檀;鸡翅木类的非洲崖豆木、白花崖豆木、铁刀木;乌木类的乌木、厚瓣乌木、毛药乌木、蓬塞乌木;条纹乌木类的苏拉威西乌木和菲律宾乌木。
鸡翅木类多有紫褐色深浅相间的蟹爪纹，酷似鸡翅膀，“鸡翅木”之名也由此而来。和乌木类相似，目前红木家具市场上鸡翅木类和乌木类家具所占比重并不多，更多的家具则是花梨木类和酸枝木类。
红木管制的加强，或许是鸡翅木类和乌木类的机遇，也或许会让花梨木类一跃而上“独占鳌头”。替代材种的出现必不可少，但是作为最“正统”的“遗老”们，旧有红木的地位依然会是许多人心中的权威。
“被剩下”的红木也并非存量巨大。例如，CITES东盟专家组计划在缔约国大会上提交将大果紫檀、鸟足紫檀列入濒危附录二的提案一事，因产地国政府的原因而未形成正式提案提交大会审议。
从之前的市场上，可以看出大果紫檀逐渐成为红木家具的风向标。它一入市，便以清晰温润的木纹、悠远醇厚的梨香味以及亲民的价格广受好评。大果紫檀坚韧的稳定性和明显的虎皮纹，也被称为“最接近海黄的草花梨”。
鸟足紫檀因其木材纹理极像鸟足而得名，主要产于东南亚中南半岛老挝。由于2016年以来，老挝本土的木材禁令，造成鸟足紫檀的价格有所波动，但是相对来说，大果紫檀的价格波动或许更能代表家具市场的行情。
红木原材价格上涨25%
多种红木原材价格的持续上涨已经引起了业内关注：非洲花梨木从九月份的4600元/吨上涨到了5500元/吨，且近期市场到货量极少;大红酸枝更是一路攀升，常规料的价格在半个月内从15万元/吨升至近20万元/吨，涨幅已超过33%;缅甸花梨统货价格也从1.6万元/吨涨到了2万元/吨，涨幅已超过25%。
红木原材价格飞涨的原因，一个是资源的枯竭，一个是国际上对于红木出口的重视。现存的红木数量远不如人们想象的多。珍贵的红木树种在自然界成活生长需要一个漫长的时间，结合近年来我国进口的红木类木材惊人数量，这些巨大红木库存量背后是原产地逐渐枯竭的自然资源，所以才出现了濒危管制的不断强化。
当这些因素反应到市场上，就是今年红木原木价格的逐步上升和近期的快速上涨。红木家具市场已初现涨价潮，缅花家具近期已普遍上涨8%至10%，并且不付定金不定价。
刺猬紫檀和大果紫檀无疑是近期市场表现最为亮眼的材种，虽然价格指数已经停止上涨，但市场成交却十分活跃。在各类材种中，家具厂积极备货性价比高的材种，这也是近期红木行情冲高的主要原因。10月以来，红木市场出现了预期反弹，这让不少木材商对于后市行情充满期待。广州鱼珠、上海福人等市场在刺猬紫檀、大果紫檀、阔叶黄檀、交趾黄檀等材种的力挺之下，市场销量依旧保持增幅态势，给了大盘较大支撑。
精细化发展还是“百花齐放”
虽然市场涨势汹涌，但热点集中、品种单一、成交次数多、数量少的特点却让人不容忽视，但随着厂家补仓动作的完成，市场量能的持续性还有待进一步观察确认。
在各代表材种中，刺猬紫檀对大盘的影响力举足轻重，但在厂家谨慎、台风侵袭等因素的影响下，刺猬紫檀日销量和价格涨幅收窄。市场人士表示，从市场形态来说，红木市场仍具有上行的动力，但由于量能放大有限，可以预见，近期红木大盘将以震荡调整为主，呈现出慢攻态势。
事实上，因生产周期的问题，近期红木原木的快速上涨尚未真正传导到家具成品的价格上，目前红木家具市场的成品价格小幅上涨仅反映了前期的成本增加。红木材料涨价对红木家具企业影响很大，但就目前行情形势来看，红木企业首要任务仍然是去库存。
红木原材市场大涨，红木家具必然跟随。在价格占主导的市场，木材的价格最终还是由供需关系所决定的，红木家具的未来走向，可能会向更精细化发展，也可能会出现更多“百花齐放”的替代材种，这一切都有待于观察。
但中国木材市场却仍旧“寒风凛冽”。2019年开年至今，在多重负面因素的主导下，中国木材市场就从来没好过。根据中国木材价格指数网监测数据显示，2019年1-4月中国木材市场成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成为当前木材商家最长挂嘴边的话。那么到底市场有多差，我们就来看看市场热门材种:红檀香，它是如何演绎2019年行情的？
据记者调查了解，虽然红檀香在地板市场早已耳熟能详，但在家具市场崭露头角却是近年来的事。其中2017年是红檀香家具材最为疯狂的一年，但好景不长，随着中国木材市场结构性调整的不断深入，红檀香在2018年跌下神坛，市场坍塌时的惨烈状至今令人记忆犹新。
因此进入2019年之后，木材商家对红檀香经营显得谨慎很多。从记者调查了解的情况来看，虽然在3、4月之际，红檀香市场曾经一度出现走强行情，但时间短、利润薄却也让木材商家很难对其产生乐观情绪。据经营商家反映，3、4月份市场走货主要集中在巴拿马原木中。其中最吸引厂家出手的还是因为巴拿马原木价格优势，4000-4500元/吨的价格在同档次材种中极具吸引力。此外不可否认的是，中国木材市场季节性补仓需求也在一定程度上推动了红檀香走货。
“过完年，行情再怎么差，家具厂要继续运作下去，还是要买些木材的，尤其是在春节前不备货的情况下，厂家或多或少还是要拿些货的。”有商家如是说！
但让木材商家措手不及是，很多人还没来得及感受市场回暖的热度，它就消散了。因为进入5月之后，红檀香就再度陷入了低迷，市场走货缓慢。据记者调查了解，当前红檀香价格已经处于相当低位，木材商家在不见利好的情况下，经营信心也大幅下跌，这直接体现在新货的补仓上。据不完全统计，与2018年同期相比，2019年1-4月红檀香新货总到货量至少缩减了30%。这一数据也侧面反映出了木材商家们对2019年红檀香市场不乐观判断。
因此当谈到接下来如何规划市场问题的时侯，红檀香经营商家普遍表示，没有招，只能走一步看一步。“就怕做多亏多，还不如能做少点就少点”红檀香经营商家说。
从记者调查了解情况来看，对中国木材市场后市持悲观预判的商家并不在少数。当前中国木材市场正面临着结构性洗牌，市场形势的严峻性也是前所未有的，如何打赢这场市场攻坚战，考验商家们更多是耐心与破釜沉舟的勇气。您，准备好了吗？
编译/张嘉奇
编者按
2015年的纽约亚洲艺术周热闹非凡，佳士得推出了1400多件安思远珍藏，很多中国客人前来一睹风采，这位传奇般的收藏家也不负众望成为2015年纽约亚洲艺术周的最大亮点。
本刊记者翻译了纽约佳士得“安思远珍藏”系列拍卖中成交的明清家具前三名评析，并特地邀请几位国内知名明清家具行家（藏家）对拍品进行评价。有好评，也有差评，不方便透露评价人姓名，仅供藏友欣赏鉴别时做参考。
Lot41明十七世纪黄花梨圈椅一套四张Lot41明十七世纪黄花梨圈椅一套四张
（cm）
估价：800,000~1,200,000美元
成交价：968.5万美元（约6038.9万人民币）
佳士得官方评析
★★★★★
此种形制的圈椅已知存世的共有八张，这是其中之一套四张。其他几张，一对可见于1998年出版的嘉木堂《炕上壁间》的pp.16-20的no.3，另外一对在1989年4月18-19日的纽约苏富比拍卖中，作为第508号拍品被拍走，现在成为美国私人珍藏。
这组拍品有几个非常重要的特点，明显区别于其他形制的圈椅：其一，有着完美弧度的椅圈；其二，有独特的精雕细琢的勾形扶手；其三，每张圈椅的靠背板都是分三段镂空雕刻而成，看起来就像是一副水墨画。
参考：安思远，《中国家具：明清硬木家具实例》，1971，p.124，pl.15和15a。
好评
★★★★★
从造型和工艺来看，这套圈椅难得四张。
这套圈椅属典型的明式圈椅，天圆地方理念。椅圈三拼讲究事不过三，开口端设圆形灵芝做握手寓意衔草为仙；椅背隔三山，中屏突出为靠山；鹅脖位置中立抹头，使腿部活动空间增大；座面藤席通透，席下有暗枨似弓，表示硬气；座下脚下牙板逞强，前后左右平枨对应；最该强调的自然是后腿与后圈位立杆一木连做的技巧，如此尚能感悟到椅子从长方凳进化的历程。
差评
★★
年份不到，工艺不足。其一，前腿不是一木连做，鹅脖部分是往后收的，在券口扶手末端和鹅脖之间，做了虚镶的牙板。原意可能是做一个过渡和联接，实际上却显得很多余。更多余的是，加了上半段牙板，又加了下半段，显得更累赘。其二，靠背板三攒框打槽装板，上段中间镂空，中段平镶黄花梨板，下段镶壼门亮脚。四张椅子的靠背板所用木料偏小，不是一根料开出，而且没有对上花纹。
这四只圈椅是实用器，标准做工，标准造型，略显普通。如果没有安思远先生的名望，这些圈椅实在是太平常了。
虽为一套，细看却时空错位，料工均不同，自然包浆的风光更是相差甚远，椅圈有疤者似为后配。
Lot42明十七世纪黄花梨画案Lot42明十七世纪黄花梨画案
（cm）
估价：800,000~1,200,000美元
成交价：352.5万美元（约2197.2万人民币）
佳士得官方评析
★★★★★
这张画案使用了厚重结实的黄花梨来做面心板、边抹、大边、牙条和腿，在这种类型的画案中是非常出色的一例。随着黄花梨供应减少，材料变得更稀有、更贵，这种形制的案子变得越来越薄，变得不那么让人印象深刻。而这张画案的比例之大显示了其更早的制作年代，长达220.3cm，宽度偏窄，说明了这是为创作、展示和欣赏画作而做的一张真正的画案。
画案的形制源自于鲁班经中的一字桌，得名于桌面形状跟中国汉字“一”类似。非常朴素的设计让“一字桌”成为了中国家具制造最经典的款式之一。可以根据“一字桌”的基本比例进行修改来制作更大的画案、更小的桌子、长凳以及高脚凳。
好评
★★★★★
这件家具贵在完整，案面是黄花梨整料做成。面、牙、腿一气呵成，功在夹头榫。攒接所嵌面板为一木对开，虽纹理清淡一般，但掉头双拼增色不少；大边和腿的宽度比例相当合理，夹头榫顶牙、拉边间隙非常切合，宽牙头部分龙凤扣合紧密，已有百年好合之势；腿外部雕刻大小两柱香相嵌套，与边抹、牙板所雕线条相呼应，从修饰上起到了很好的烘托作用。该案整体造型朴拙厚实，虽宛若从夹头榫长条凳发展而来，但其中庸风格却不乏稳重奢华之风，充分体现了明式家具简约的高雅内涵。
差评
（负分！）
细看整个面的结构，四个边是错位的，从案面上的大边与面板的收缩和开放来看，有明显拼凑的痕迹。另外，面板上的漆与案腿、夹头榫的漆也不一样。合理的怀疑是，这张案子原来的面板坏掉了，所以他们当时找了另外一张腿坏掉的画案，把两件残损的东西拼凑在一起，构成了现在的这张画案，是典型的“借尸还魂”做法。
Lot47明末/清十八世纪初黄花梨圈椅一对Lot47明末/清十八世纪初黄花梨圈椅一对
（cm）
估价：300,000~500,000美元
成交价：262.9万美元（约1638.7万人民币）
佳士得官方评析
★★★★★
这对黄花梨圈椅的设计灵感来源于竹制家具。为了模仿竹制家具中将竹子用蒸汽或者火烤变弯的技术，在这对圈椅中出现了壸门形制的券口牙子。比起昂贵厚重又稀有的黄花梨家具，产量丰富、经济实惠、携带轻便的竹制家具在社会广受欢迎。而这对少见的黄花梨圈椅，应该是一个大户人家既被竹制家具的形制吸引，又追求黄花梨的奢华和地位，最终将两者结合的产物。
好评
★★★★
该椅四腿与椅圈支架均为一木连做，步步高横枨配以底牙构筑的结构使椅子整体稳重，椅圈与鹅脖扣合后形成的婀娜之姿与联帮棍、S靠背、三个长弓枨子形成了一种妙曼组合，犹如丰乳肥臀的线性之感，但却不疚内心说是藤式结构，怎么看怎么舒服，怎么想也行！
黄花梨圈椅不多见，值得收藏的更是少之又少。这对圈椅的亮点在椅子下盘的枨子，仿藤造型，用木头把竹子的柔韧性表现出来了，这对圈椅是值得收藏的艺术品。
差评
★★
除了壸门造型少见之外，并没有太多新鲜的地方。
来源：《古典工艺家具》杂志
