十八罗汉组雕等入选第四届民间国宝\木材市场进入淡季菠萝格销量削减过半

北京华辰拍卖有限公司将于2014年11月19日至20日在北京伯豪瑞廷酒店举行华辰2014年秋季拍卖会，预展时间为2014年11月16日至18日。拍品包括中国书画、瓷器玉器工艺品、中国现当代艺术、影像、苏绣。

此件立柜，四角见方，通体紫檀制，由顶箱及立柜两部分组成。顶板、两侧山板及顶箱、柜体的门心板上均高浮雕海水龙纹，龙发飘摆，五爪尖利，身形矫健威猛，四周是骇浪滔天，场面壮阔，似能听见雷声滚滚而来，摄人心魄。刀法深峻，磨工精细，铲地尤见匠师之功力。

海水龙纹外以不足两毫米粗的竹丝贴镶边框，工艺精湛，纹饰精美，且以竹丝之色调和了紫檀黑褐色所带来的沉重感，更显典雅明丽。这种边框贴嵌竹丝的工艺，是清中期家具的典型装饰手段之一。边框以金彩钩边，并安铜镀金合页、面页及锁鼻。四腿直下，包铜套足，既为家具本身平添装饰，又兼实用功能。

方角柜一般都用方材，四框方正平直，形体大小不一。以龙纹为装饰主题的家具多见于明清宫廷家具。龙在传世的家具上，有夔龙，螭龙，草龙和拐子龙等，有的在家具上占较大的面积，在皇宫里也是只在必要的宫殿里陈设龙柜。据史料记载，紫檀龙柜一般以一对或两对的制式陈设在乾清宫、养心殿一类的宫殿明间。

紫檀龙柜精品通常都是康雍乾时代制作的。本件器物尺寸较小，符合满族人的生活习俗。常见的陈设方式为炕案上陈设一对立柜。

故宫博物院有相似的立柜，形制与此件相仿。

参阅：《云龙九九:龙纹图像与明清宫廷艺术》，北京保利·五周年秋季拍卖会，2010年12月5日，编号4558；

《明清宫廷家具》，故宫博物院编，故宫出版社，2011年，第349页，图386。

来源：民国时期北京世家旧藏

人内心深处，都有一种情缘

寄于山，托于水，缘于器，情于人

‘雅趣，品味’雕琢中尽显文化精髓/

花几

体现的是中国人传承了数千年的“天时、地利”与“人和”。

一直以来，

红木花几都被赋予了一种高洁、典雅的意蕴，给人以超脱凡俗之感。

是不少现代人装点门面、追求高雅的必需品。

花几多为上层社会所喜用，特别是官宦大家使用得比较多，

是一件体现主人品位与文化涵养的家居摆设。

又称花架或者花台，造型和香几比较接近。

在室内陈设中是一种美化环境的家具，

花几一般成对出现，大多摆设在厅堂的四角或厅堂条案的两边，

一般在厅堂的四角摆放的花几比较高。

之后在上面摆放绿植，直到很好的装饰作用，也使室内增添雅趣和品味。

大红酸枝红木花几/

普通的花几也能起到美化环境的作用，

但红木花几除了增强室内空间的几何结构感，

更集中体现了天地灵气与中华古今之精华。

花几制作用料十分讲究，上乘的生产皆取自名贵木材，

大红酸枝饱含蜡质，只需打摩擦蜡，即可平整润滑，

光泽耐久，给人一种淳厚的含蓄美。

仿竹节式高低花几/

明末清初，盛行清雅，

许多家具便依照藤竹家具体型，

选用不同材质制作。

此对花几即是借鉴了藤竹家具的特点，制成竹节式。

造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿足的设计甚为精巧。

几面独板，攒框镶板心，沿部设为双混面，不设束腰，粽角榫交接，挺拔刚直。

如果您是红木从业者、或是红木文化爱好者、亦或是中国古典家具爱好者，欢迎关注红木之家，我们将不断为大家提供精美的红木家具鉴赏，发扬红木文化。

来源：i红木之家

□文谢康摄影徐美俊

红木家具因用材之稀有、做工之精细而备受市场追捧。然而，部分企业抓住消费者爱捡便宜的心理，使出“以次充好，偷梁换柱”的伎俩，以“白菜价”为噱头赚着昧心钱：他们将4000元/吨的杂木打着“非洲红酸枝”的幌子招摇过市，而正宗的红酸枝4万元/吨都拿不下；或偷工减料，或以假乱真，负能量的泛滥成灾让市场对红木家具的价值产生了怀疑，危及全行业的健康发展。市场呼唤正能量！首批上海家具艺术大师、《上海市红木家具产品标识规定DB31/181-2007》起草人施鹤兵表示：“创制红木家具必须‘甘于淡泊，耐得住寂寞’，企业必须凭自己的良心、职业操守和道德底线做事，从自身做起优化、净化市场环境。”

摒弃商人性格培育匠人气质

要把家具做好，当然需要工匠精神。相比匠人文化，眼下的红木家具市场充斥着浮躁与不负责任，笔者姑且称之为“商人性格”，简单概括起来就是：以利益为第一诉求，追求快速投资与回报，从而实现最低成本获得利益最大化。施鹤兵大师自许为红木老匠人，对自己的手艺拥有一种近似于自负的自尊心，并不厌其烦、不惜代价做到完美更完美。在他看来，这并非伟大的科学、崇高的艺术，只是竭尽所能把技艺发挥出来。

闲聊间，恰逢有消费者送来了几把摇晃的靠背椅，因找不到原销售厂家，只能请施鹤兵大师帮忙修复。这些椅子拆开后，施先生发现原榫卯结构不密实，榫卯部件的长短也不合理，拼合部位或靠胶水粘合，或靠气枪钉加固，如此家具的使用寿命怎么可能长久？据施鹤兵大师透露，近两年来消费者购买红木家具后找不到原厂家维修的比比皆是，有的消费者托关系找我们帮忙维修，但由于原制作根本不规范，先天缺陷无法按红木家具的制作要求进行修复。

不忘匠人初心，全力做好做精。当市场不能立刻带来利益时，商人会选择离开，而工匠仍在坚守。制作红木家具是一门独到的手艺活，考验着一家企业的“良心”；木匠手艺人的流失撑不起红木行业扩容的重负，而传统木作技艺也随着时光流逝逐渐被人淡忘。对此，施鹤兵大师表示，有责任心的企业必须秉承用匠心打造精品的传统，不求扩大规模，不求能赚大钱，只求一心一意把品牌做强做精。毕竟，只有匠人气质才是行业健康发展值得信赖的密码。

静心沉淀吹尽狂沙始见金

器物需要锤炼，品牌需要沉淀。六十年艺雕城，承载着人世变幻的沧桑，谱写着近代上海红木家具发展的华章，用作品传递着天道真理。施鹤兵大师认为，惟有在每一处细节做到尽善尽美，让每项技艺呈“器以载道”的状态，呈“润物无声”的功能，才能打造出流淌着历史韵味和人文色彩的佳作。“差不多”、“过得去”，这些敷衍、含混其辞的词汇绝不会从艺雕人的口中迸出来。

以强者的扬弃慢拂“狂沙”，才能见到黄金的熠熠生辉。艺雕红木在光阴的年轮里，不断树立起品牌形象和品牌价值，完成了产品沉淀以及用户口碑的慢慢积累，原汁原味的工艺制作流程堪称教科书般的经典：先说选料，艺雕红木必须做到每套家具都能臻选优等真材（包括底板、牙条、穿带等），而且在用料大小、装板厚薄的标准上做好超常的优化，因此艺雕红木的每件产品都能让人放心。再说工艺，严格的木材干燥，精准的榫卯结构，完美的雕刻打磨工艺，艺雕红木牢牢把握好每一道工序，让天然良材经过精工细作的淬炼，焕发出艺术生命的奇迹。

千帆过尽，云淡风轻。红木家具市场发展到现阶段，面临着调整的问题。调整并不是一件坏事，只是螺旋式发展的一个必然阶段，调整巩固、去伪存真、去粗取精需要一个过程。不断提升产品质量，全方位汇聚各种正能量，惟有如此才能让整个行业步入良性循环，并逐步消除客户对红木家具存在的偏见。

近段时间以来，红木家具行业对于产品的质量愈加重视，从而将家具制作中的各种工艺及工艺设备提到了一个更加重要的位置上来，其中对于木材开裂、变形造成的质量问题尤其引起行业内的重视。为此我们最新推出红木真空浸蜡工艺。

用蜡处理家具表面在我国的家具制作中，已经有很长一段时间，它是一种传统工艺，红木真空浸蜡工艺可以说是在此基础上的发展与延伸，浸蜡工艺是在不损坏木材本真的前提下，通过在液体状态下的蜡沁入木材腔孔内，从而达到稳定木性的过程。

众所周知，木材本身含有大量的纤维组织，除了这些之外，还有木材生长过程中日日积月累所沉淀下的颗粒杂物，木材本身的细胞组织又大小不同，遇到温度差异，最外层的细胞会首先封闭腔壁而彻底将道路堵死，导致干燥不彻底。而浸蜡工艺是在不损坏木性的前提下通过蜡来替换木材内部的水分，并且连木材内部的油脂都被替换出来，而蜡又一点一点渗透到木材内部，从而杜绝温湿度对红木家具造成的影响。

目前，红木真空浸蜡工艺经过在实际的操作应用中已经证明，浸蜡工艺可以说是目前用来稳定木性最方便、最实用的技术。