上半年美国向中国出口的阔叶木板材超过4亿美元\历代传承--中国古典家具
在2020年上半年，美国向中国出口的阔叶木板材超过4亿美元。尽管目前美国阔叶木出口回暖速度较慢，但随着中美第一阶段经贸协议中的关税取消及新冠疫情控制后中国更大范围的经济复苏，美国阔叶木市场积极的信号已经释放，相信未来双方合作将会得到进一步增长。
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中国古典家具诞生于商周时期，至今已经经过3500多年的洗涤。古典家具对于中国人来说，是一种文化的传承，传统的象征。
中华文化集东方文化之大成，更注重人与自然的和谐融合，更关切人本主体的内心感受，更倾心追求理想与唯美的艺术表现。
所以，在中国古典家具上，我们能看到道法自然、天人合一的深邃思想，能见到古建筑、雕塑、书画的瑰丽身影，能感知诗词歌赋的美妙意境。
古典家具是一种以物用为基础的不朽艺术，不仅为人们日常生活所使用，还通过造型结构、形体式样、装饰技艺等工艺样式，充分体现了古人真挚、丰富的思想感情与精神情操，展现了对理想生活的美妙憧憬，让今天的我们能看到古人对造物的神圣意味和情感。所以，对古典家具必须用心去读懂，也必须用心去创作。
古典家具制作，当然有法，然而法无定法，运用之妙，存乎一心。古人是很懂得用心的，所谓精诚所至，金石为开，做家具亦同理。
如果我们用心制作每一件古典工艺家具，宛若倾心创作可以传世的文化艺术品，可供欣赏品味的工艺美术品，那还有什么事情不能做好，什么理想的彼岸不能到达呢?
8月10日，记者从南康区家具产业促进局了解到，今年1月至6月南康区家具产业出口1908万美元，同比增长691.17%，实现家具行业出口大跨越。
据介绍，近年来，南康区积极推进木材进口、家具出口和进出口贸易，大大推进了南康家具的国际化进程，2015年，在南康注册的家具进出口公司增至135家；南康家具销售范围扩大至31个国家和地区。
此外，家具产业外贸实现大跨越，与扶持政策、配套设施服务、招商等密不可分。南康区制定出台了招商引资优惠政策，重点对在赣州港报关报检的木材进口给予每标箱500元补助，对家具出口给予每美元3.5分人民币（生产型）、2.5分人民币（贸易型）的奖励，极大地调动了南康家具企业开展外贸进出口的积极性、主动性。
（来源：客家新闻网-赣州晚报）
安思远清十八世纪黄花梨条凳，收录于安思远编著的《洪氏所藏木器百图》P54-55（图片提供：香港苏富比）十七世纪黄花梨圆角柜，收录于安思远编著的《洪氏所藏木器百图第二卷》P16-17（图片提供：香港苏富比）
文/汤石香
藏家名片>>>
安思远(RobertHatfieldEllsworth，1929~2014)，美国及整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中国古董教父”之称，亦被称为“明朝之王”。著有《中国家具：明清硬木家具实例》、《样式的精华:明末清初中国家具》等。
相较于“RobertHatfieldEllsworth”的本名，“安思远”这个名字更为人所熟知。他是中国古董收藏的泰斗级人物，人称“中国古董教父”；他是著有权威书目《中国家具：明清硬木家具实例》的“明朝之王”；他的家中古董无数，堪比一个小型的东方艺术博物馆。除此之外，生活中他还是一个固执的老人，烟不离手，一年四季总是穿靴子，几乎每天都会到同一家餐馆就餐。
2014年8月3日，安思远先生离世，享年85岁。一时间哀悼怀念之词满溢，然而，这对于他来说，何尝不是解脱。近10年来，因为脊柱的疾病，他外出时基本要依靠轮椅，也因为这个疾病，他必须终日服用止痛片并伴以烈酒。这也是外人见到安思远时，发现他总是烟不离手、酒不离口的原因。可即便如此，固执倔强的他在公开场合总能保持淡淡的微笑，直到与这个世界告别。
安思远一生未婚，身后无嗣，但收养了不同国籍的多个义子，晚年服侍他左右的是义子兼助手马萨和伊藤。在他最后的日子里，陪伴他的是他半个多世纪以来自己所构筑起来的中国珍宝世界。至此，一代藏家的一生结束，但他的藏品与著作永存世间。
少年结缘东方
对于安思远来说，1848年是非常重要的一年，在19岁的这一年，他认识了将他带上古董之路的爱丽丝·庞耐(AliceBoney)和给他取“安思远”这个名字的中国导师王方宇。
关于“安思远”这个名字，还有个趣谈。据王方宇的儿子王少方所说：彼时王方宇在耶鲁大学开设了最早的汉语学习班，安思远就是他的第一批学生。安思远聪明敏锐，可缺乏学习中文的耐心，脑袋总是被收藏一类的事情占据，在课堂上总是一副思绪跑得很远的样子。因此，王方宇就给他取了一个中文名字:安思远。安，谐音他的姓氏Ellsworth(埃斯沃尔斯)；思远即想得很远。
年少时期的安思远喜欢收集东西，从垃圾堆里寻找宝藏，且他似乎对亚洲的艺术品别有天赋，从旧货店挑出的中国艺术品，总能以较高的价格转卖给古玩店。同样是1948年，他发现了一个古董花瓶，以他的判断来说，这个花瓶属于明代，于是将它带到了古玩店，并说出了自己的判断。古玩店哪能轻易相信一个年纪轻轻的小伙子，但鉴于安思远素来眼光不错，便将他带到了当时亚洲艺术品交易商的元老，同时也是受到广泛认可的中国瓷器鉴定专家爱丽丝·庞耐的面前。事实证明，安思远的判断并没有错，庞耐也因此颇为赏识这个小伙子，将他留在自己的古董店打工。这个阶段，安思远学会了鉴别中国古陶瓷、书画、家具等最实用的方法，他和庞耐也自此开始了长达50年的师徒关系。
爱丽丝·庞耐教导安思远古董鉴识，王方宇则教导他赏画，安思远的眼光在二人的教导下开始真正得到系统的提升，后来“中国古董教父”精准的眼光不得不说受这段时期的影响颇深。
目光精准的“中国古董教父”
1950年，安思远前往夏威夷服军役，在那里他得以潜心学习，接触了更多的东方文化。退伍后，安思远投身艺术品经营。凭借着王安宇教导的中国文化知识和爱丽丝·庞耐的古董鉴别方法，他总是“百发百中”。1960年，31岁的安思远在寸土寸金的曼哈顿拥有了一间自己的画廊。
投资艺术品往往需要有过人的胆识，安思远显然不缺这一点。1981年，安思远以1200万美元购入修曼的1600件以印度和东南亚艺术品为主的“泛亚”古代艺术品。事实证明他的选择果然没错，这批艺术品中的半数在很短的时间内售出，其余部分，分别在1982年和1990年由佳士得和苏富比举办的专场拍卖会上售出。自此，安思远完全树立了他国际上最具权威的亚洲艺术品鉴赏家和经销商的地位。
在安思远曼哈顿第五大道的家中，我们可以看到其中青铜、陶器、石雕、碑帖各个种类的中国艺术品无所不包，时期则上溯商周，直跨当代。就其藏品的数量、珍稀度、广博程度来说，在世界范围能与之相伯仲的收藏家着实不多，他也因而在纽约收藏界享有“中国古董教父”的美誉。这个称号是他在西方收藏界的地位的反映，也是他在中国艺术品领域被公认的成就的反映。
著巨作的“明朝之王”
除“中国古董教父”的美称外，安思远亦是“明朝之王”。
众所周知，在早期的中国收藏界，家具的收藏价值远远比不上书画瓷器。对于文人而言，家具只是器，是生活的俗物，即使再精细也极少被文人雅士拿出来细细品鉴，这个观念至今依然存在。也因如此，早期的拍场上少见家具拍卖。与东方恰恰相反，在西方，家具则是工艺品中最被尊崇的门类之一。
1944年，德国人古斯塔夫·艾克以严谨的治学态度撰写了有关中国家具研究的第一部专著，也是全世界公认的研究中国家具的第一个里程碑:《中国花梨家具图考》。这本书中包含大量的中国家具图片以及他对中国家具的见解，因为有了艾克的这本书，西方世界开始较为深入地接触和认识中国家具，并把它们当作是中国发达的装饰艺术来看待，随后中国家具被世界各地的藏家和博物馆竞相收购。
而彼时的中国却全然不知大洋彼岸对中国家具的关注。中西方不同的态度给安思远铸就了一个大大的机会，他开始精心研究明清硬木家具，若遇到上眼的家具也择机购入收藏。由于学习中国文化已久，加以深厚的古董鉴藏经验，1971年，厚积已久的安思远出版了他的著作《中国家具:明代与清早期的硬木实例》(ChineseFurniture：HardwoodExamplesoftheMingandEarlyQingDynasty)。有《中国花梨家具图考》在前，加上安思远这本著作，大大推动了西方人对中国古代家具的认识，甚至直接引发了一股收藏热潮。也因此，纽约时报在1977年5月17日发表了一篇关于安思远先生的文章，雅称他为“明朝之王”，以赞誉他在明代家具上的造诣。
随后，趁着这股热潮，安思远又相继出版了《夏威夷收藏的中国硬木家具(ChineseHardwoodFurnitureinHawaiianCollection)》(1982年)。而在东方，中国大陆的“第一玩家”王世襄先生与之遥相呼应，于1985年出版《明式家具珍赏》，随后而至的《明式家具研究》、《锦灰堆》等著作更是锦上添花。两个人，一中一西，一内一外，将明清家具的鉴赏与收藏推向了高峰。
自此，明清家具在拍场上开始“登堂入室”，中国也于1994年9月19日开启古典家具首拍，中国藏家开始正视古典家具。市场上仿古家具被带动，红木产业开始发展，并进口大量贵重木材，一个辉煌的产业就此开启。
除其著藏，安思远举动间对中国的亲近感让国人对他赞誉有加。当年安思远以低价转让《淳化阁帖》予上海博物馆，让文物重回中国的事情，业内和媒体至今津津乐道；2000年，得知到手的彩绘武士石雕像为被盗文物后，安思远主动联系中国政府并无偿捐赠；其更成立抢救安徽古民居的基金会，并带头捐款，使多座濒于倒塌的古民居得以修葺等等。
安思远一生未婚，让人颇为惋惜。但有义子相伴，挚爱的藏品环绕，他的一生，也算是一个完美的结局吧。
来源：《古典工艺家具》杂志
据了解，2016年上半年口岸木材价格在振荡中前行，2月份满洲里口岸的木材价格普遍徘徊在1000元/立方米左右，个别规格跌破900元/立方米，随后木材价格逐步回暖，到四月底，个别规格一路蹿升到1380元/立方米（如樟子松33*63），到五月初该规格攀升至1430元/立方米，五月份的到货量同样达到了高点，随后木材价格开始大幅跳水，此后，木材价格一直在低水平线徘徊，同样到货量也有降低趋势。
上海博物馆家具展品，绝大多数来自王世襄和陈梦家厅堂展厅参照现存园林建筑和明代版画，再现集多功能用途于一体的明式厅堂清代家具展厅着重表现富丽华奢的皇家风范
中国古典家具游览地图之［上海博物馆］
去上海博物馆看明清家具
文、图/刘刚(上海博物馆副研究员)
◎编者按
刘刚为上海博物馆工艺部副研究员，对明清家具有比较深入的研究。本期封面故事特邀他撰写介绍上海博物馆家具展馆特色及背景、阐释所藏明清家具的文化价值。
核心提示：1：新馆落成之后，香港庄氏后人将所得王世襄旧藏之明清家具珍品79件，悉数捐赠上海博物馆，藉以纪念其先人庄志宸、庄志刚昆仲昔年在沪创办民族工业之业绩。
2：1996年上海博物馆以庄氏家族捐赠的家具为主，特辟以庄志宸、庄志刚先生命名的明清家具馆。1999年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具26件充实馆藏和陈列。
上海博物馆“明清家具馆”开放于1996年，占地700平方米，展品一百多件，是国内最早展出明清家具的专题陈列馆。陈列分五部分：明代家具展厅以简约古雅为主旋律；清代家具展厅着重表现富丽华奢的皇家风范；书房和厅堂的陈设见证了家具不仅是建筑的附属物品，而且是建筑功能的直观表达，明墓出土的家具模型和木俑，是墓主生前现实生活的缩影。
上海博物馆明清家具馆以典藏为本，在潜心研究的基础上重视陈列，汲取古典园林建筑中的粉墙、黛瓦、漏窗、挂落等中国元素营造氛围，以此烘托明清家具独有的风采。
展品的来源
明代展厅以及书房和厅堂内的家具展品，绝大多数来自北京的王世襄和陈梦家两位著名学者的旧藏，清代展厅和明墓出土的家具展品为上海博物馆原有馆藏。
王世襄先生作为明式家具收藏大家已是享誉全球，其人其事载录甚多，此不赘述。陈梦家先生是古文字学家，上世纪三十年代其住所与王世襄先生为邻。从相识到知己，共同的情趣和爱好使他们对古家具都产生了浓厚的兴趣，从四十年代后期就开始收集明式家具。陈梦家在1966年9月逝世前，收藏家具26件，王世襄在1985年完成《明式家具珍赏》一书时，已蒐集79件。
两位学者是国内八十年代以前最大的，也是最重要的明清家具收藏家。明式家具的艺术价值自20世纪初被西方人重视以后，已有大量精品流失国外。他们收藏的这些家具大多用珍贵的黄花梨木和紫檀木制作，是国内现存为数不多，并且见于著录而蜚声海内外的精品，其中部分器物是传世明式家具中的孤品，对中国古代家具的研究起到了极为重要的作用。
新馆落成之后，香港庄氏后人将所得王世襄旧藏之明清家具珍品79件，悉数捐赠上海博物馆，藉以纪念其先人庄志宸、庄志刚昆仲昔年在沪创办民族工业之业绩。这批家具早在1993年就已经运抵上海博物馆，暂存在库房里，配合家具馆的筹建，开始了相关的研究和整修。1996年上海博物馆以庄氏家族捐赠的家具为主，辅以馆藏其它精品，特辟以庄志宸、庄志刚先生命名的明清家具馆，以供大众鉴赏。1999年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具26件充实馆藏和陈列。这两批珍贵文物的入藏，是上海博物馆的家具馆能够以丰富的展品顺利向公众开放的前提。
展馆的分区及特色
明代家具部分主要展示明式风格形成以后的作品。明代早期家具继承了宋元以来的传统木作工艺，明代中后期商品经济的繁荣、府邸和园林建筑的大量出现、东南亚珍贵硬木的输入，都为家具制造业的进一步繁荣以及家具工艺向更高层次的发展提供了有利条件。传世实物可见，该时期家具品类齐全，艺术特色鲜明，主要表现为造型简约，线条讲究，比例匀称，榫卯精密。其装饰注重服从和优化造型，以古雅为美的标准，常用雕刻和攒斗的手法施于家具的醒目部位，有画龙点睛之效，还能巧用木材纹理的自然美，做到此处无工胜有工。
清代家具部分主要展示清式风格形成以后的作品。清代家具自清初至康熙，直接沿袭明代风格。自雍正、乾隆至嘉庆时期，经济繁荣，社会奢靡之风更有盛于晚明。审美口味的剧变使家具的造型和装饰产生了极大的变化，纤琐繁缛的装饰风格逐渐形成，此时的家具用料宽绰，体量厚重，装饰元素求多求满，甚至采用多种材料并用，多种工艺结合的手法，来追求富丽奢华的视觉效果。自道光至清末，随着社会经济文化的衰落，家具工艺每况愈下，形式日趋庸俗粗陋，上乘之作少见。
书房陈设由两个部分组成，一是以画桌、书格、官帽椅的功能家具组合的读书写作环境。二是以床榻、柜橱、衣架等家具构成的休憩起居环境。另外，明清文人对室内补壁及斋头清玩兴致颇浓，因此书房是古代文人读书、作画或休闲、会友的场所，诸如书画、古琴、香炉、臂搁以及桌屏都是常备之物。外围的设计重在营造意境，门前青砖粉墙，窗外修竹摇曳，力求再现古代恬静、雅致的生活气息。由书房可见古代文人注重精神享受、追求高洁雅逸的生活情趣。
厅堂部分参照现存园林建筑和明代版画，再现集多功能用途于一体的明式厅堂，凡家庭祭祀，婚丧礼仪，亲朋交往大多在此举行，家具则因事而设，并无固定模式，与很多清代晚期厅堂内繁琐而固定的家具配置迥然不同。屏门前所置黄花梨大型条案极为罕见，案前设交椅和扶手椅。亲朋聚话以长幼之序列座，尽显儒家精神关怀之下秩序井然、端庄严正的氛围。家具器物配置不多，却折射出古人讲究生活礼仪、恪敬民族传统的道德操行。
在厅堂对面的壁柜中还陈列了明代潘允徴墓出土的部分家具模型和木俑。潘允徴为明代嘉靖至万历时人，历任光禄寺掌醢监事，从八品。其墓于1960年8月在上海肇嘉浜路发掘出土。墓中随葬了一批木雕俑和一套珍贵的家具模型。木俑中有文有武，神态各异，呈奏乐、捧印、抬轿、执棍等多种姿仪，以墓主生前出巡的规模排列，前呼后拥气势壮观。家具模型用当地生长的榉木制作，种类较多，从其造型、比例和结构的细致，犹见墓主生前所用家具之面目。虽是冥器，仍为研究明代晚期家具形制的重要实物资料，曾于1995年被美国波士顿美术馆借展。
(来源：《古典工艺家具》杂志2013年2月刊)
