山东木材产业发展高峰论坛举行企业专家探讨发展之路\实木贴皮家具逐渐走俏
2017年5月7日上午，山东木材流通协会第六届二次会员大会暨山东木材产业发展高峰论坛会议在东阿县召开。行业协会领导、企业代表济济一堂共同探讨木业未来发展之路，会上通过了山东木材流通协会正式更名为山东木材与木制品流通协会的决定。这标志着协会掀开新的篇章，在协会发展史上具有里程碑意义。
论坛研讨环节，来自高校、环保以及品牌销售行业的知名人士分别从木材行业发展、废水废气治理、品牌建设等角度进行了精彩演讲。记者在现场观察到，像“环境保护”“废水治理”等词语在演讲过程中被参会企业反复提及。
会上，环保专家吴克海说，在环保政策不断收紧的当下，进行环保生产和废水废气治理关乎企业存亡，必须引起重视。因此，“煤改气”、废水治理等环保处理对于木制品行业来说十分重要，能否顺应政策、掌握天然气资源、走环保发展之路，决定着木制品企业的发展前景。在谈及更名后的山东木材与木制品流通协会对企业发展的影响时，山东七步木业有限公司总经理姜会明坦言，更名后的协会涵盖行业更广泛，更能概括行业的范畴，吸纳更多的木制品企业加入协会。同时，为将来木制品的发展提供了更广阔的平台，从而更好服务于木制品行业。
山东省木材与木制品流通协会会长杨曰录说，山东是木材加工产业大省，为保障供给，扩大就业，农民致富，服务经济社会发展做出了巨大贡献。由于社会上对木材流通领域的认识有限，认为木材只是指原木和锯材，这使得协会工作的范围受到很大限制，既不适应木业大发展的形势，也不利于引导木材行业健康有序发展和对外交流。
据了解，下一步，山东木材与木制品流通协会将采取”请进来，走出去“的方式，将强与省内外同行业协会及木材加工产业基地的紧密联系。同时发挥“互联网+”优势，积极探索电子商务、电商淘宝等新兴贸易销售方式，推动互联网与传统木业产业的融合，推动传统产业转型升级。
近日，记者在海城家具卖场走访时了解到，从最近一段时间来看，海城的实木贴皮家具销售情况不错，多家经营实木贴皮家具的经销商都表示今年七八月份的销售情况要好于往年。
一家经营实木贴皮家具的负责人告诉记者，之所以今年的实木贴皮家具卖得好，其实原因很简单，就是因为实木家具目前价格上涨太快，而且随着国家针对天然保护工程的实施，我国目前很多实木家具企业的生产原材料都急剧减少，而且珍贵的木材资源也越来越匮乏，简单来说，就是物以稀为贵，木材受限越来越多，资源越来越少，最终导致的结果就是实木家具越来越贵，很多消费者根本接受不了实木家具的价格，但是又有购买家具的需求。“怎么办？只能购买实木贴皮家具，所以今年海城实木贴皮家具卖得好，并不奇怪。”
听了业内人士的阐述，记者仔细观察了店内的实木贴皮家具，发现这类家具的制作工艺十分成熟，并且花色种类繁多，最重要的是价位要比实木家具低很多，可以说是既能满足消费者的家居需求，又能让众多消费者所接受的一种家居产品。
据悉，近几年来随着物质文化水平的提高和人们的审美观的改变，追求返璞归真、回归自然的心态成为现代中国人的新时尚。家具花样翻新，用材结构也发生了明显变化，以实木贴皮家具为主的家具产品目前在市场上非常受欢迎，一方面得到了国家相关政策的支持；另一方面得到了广大消费者的认可，通过记者的了解，就目前来看，实木贴皮家具仍旧拥有广阔的市场前景，并且会持续成为家具市场中的主流产品。
（来源：千华网）
亓文辉说，近些年来，山东按照“生态优先，产业支撑，文化引领”的发展思路，在林业建设和林业产业发展上取得了长足发展。但着眼于在更高层次、更广视角参与国内外竞争，推动由大到强，实现转型升级新跨越,还存在产业层次偏低、创新支撑能力不足、市场体系发育相对滞后等问题。
亓文辉指出，推进林业产业的转型升级，是转变经济发展方式、优化经济结构、实现经济持续健康发展的中心环节；以骨干龙头企业为依托，打通一批产业链，加快形成一批特色优势产业链和产业集群，提高产业集中度，是产业升级的重要途径。我们之所以提出山东林业产业的转型升级，并推动在寿光打造第一个千亿级产业集群的命题，就是基于当前面临的形势和发展的要求而提出的。
亓文辉强调，这次论坛是山东木材生产加工行业一次重要的学习机会，希望大家认真听取各位领导、专家和学者的建议，加快推进山东林业产业的发展，实现山东由产业大省向产业强省跨越的目标。
会上，寿光市领导为寿光千亿级木材产业集群特聘专家颁发聘书。
国家林业局计资司副司长、全国木材行业管理办公室主任孙建发表专家演讲
中国工程院院士李坚发表专家演讲
美国农业部南方林业研究院首席科学家许忠允发表专家演讲
中国林产工业协会顾问吴晓松发表专家演讲
国家林业局计资司副司长、全国木材行业管理办公室主任孙建，中国工程院院士李坚，美国农业部南方林业研究院首席科学家许忠允，中国建筑设计院绿色建材研究中心研究员刘鹏，中国林科院木材所首席科学家于文吉，中南林业科技大学材料学院院长吴义强，中国林产工业协会顾问吴晓松，山东大学管理学院院长助理罗新华，国家林业局科技发展中心主任于建亚，国家林业局林产工业设计院总工肖小兵，全国工商联家具装饰业商会副秘书长郭力兵，北华大学材料学院教授时君友，广东太尔胶黏剂有限公司高级工程师边国民分别就木材工业转型升级相关课题发表专家演讲。
在千亿级产业集群建设发展研讨会上，与会专家认真听取了寿光千亿级产业集群建设规划，并对建设规划提出了意见建议。
本次论坛由中国林产工业协会与山东省林业产业联合会共同主办。
近年来，山东林业产业得到迅速发展。2014年全省林业产值达到6093.6亿元，居全国第二位，占全国林业总产值的11.6%，较2013年增长9.3%。目前全省已形成木材生产加工、果品生产加工、森林旅游、种苗花卉、林下经济、野生动物驯养、木本粮油和生物质能源八大主导产业。其中木材生产加工业发展较快，已经形成了临沂、菏泽、聊城、德州、潍坊等板材和家具产业集群。2014年全省的木材加工产业产值为1916.7亿元，占二产的56%，占总产值的31.5%，增长4.2%，人造板产量达到6659万立方米，比去年同期增长3.7%。
今年以来，国际胶合板市场竞争激烈，传统胶合板出口大国中许多需求量在下降，如：美国、日本、英国、沙特和韩国等许多国家的胶合板的需求量都在减少，尤其是美国是我国胶合板最大的出口市场，出口份额占了17%，但是他们提高了进口门槛，一些不符合美国甲醛释放量的强制性标准的产品受到限制，加上今年美国的反倾销税率达到13.74%，比过去提高了9.03个百分点，对我国的实木复合地板出口影响很大，所以，我国胶合板和实木复合地板出口困难重重，一季度出口到美国的胶合板首次出现3.35%的负增长，出口数量减少1.31万立方米。虽然通过努力，传统出口省市出口量绝大部分下降，尤其是像广东、上海这些实木复合地板出口大省市打击更大，和去年同期相比分别下降17.69%和27.71%。导致我国一季度的胶合板和实木复合地板的出口量共完成222.84万立方米，比上年同期下降9.69%，比上年减少23.92万立方米。
（陈水合）
随着煤炭市场“黄金十年”的不复存在，煤炭经营为“主打”业务的该公司遇到了前所未有的压力，2014年该公司主要经济技术指标大幅下降。面对严峻的形势，该公司借助省级煤炭储配基地的品牌优势和前期积聚的社会影响力，利用合作伙伴综合性经营的特点，另辟蹊径，积极开展以煤炭物流促进“非煤”物流、“双管齐下”的经营策略，一方面及时拓展经营范围，增加了“木材、铝矾土”等经营许可，另一方面“全面撒网、重点捕捞”，通过多方市场调研，确定了与山东能源集团龙矿物资有限公司合作开展国际木材生意的新思路。
“从事国际木材贸易，我们是第一次”，该公司总经理薛曙光说，从2014年底开始，在近五个月的时间里，该公司先后多次与国外木材供应商进行业务谈判，签订木材购买协议近6000立方米，完成了从业务洽谈、合同签订到国际信用证办理、汇率兑换、海关申报等各项工作。到2015年4月末，第一单2000多立方的国际木材贸易业务顺利完成。
图1元代的箱式经柜国城堂摄图2明晚期的圆角柜橱，左：横式，右：竖式图3明晚期的卧室陈设：碧纱橱、床
文、图/朱宝力编辑/陈盛娥
明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。
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朱宝力，1971年进入北京金漆镶嵌厂，曾任修旧组负责人，2002年成立万华堂明清漆艺工作室，现为中华文化促进会木作工作委员会委员。
直至今日，艺术品收藏市场关于明代家具的定义仍然较为模糊，与明式家具、17世纪家具的概念相混淆，有必要科学地加以澄清和诠释，笔者根据多年的工作经验和史料研究撰写本文，做一个浅显的论述。
明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存续期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。此外，南明政权制作的家具也属于明代家具。
明代家具不同于“明式家具”，没有广义、狭义之分。“明式家具”是艺术概念，而明代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究、投资门类。
由于明、清两个政权之间政治、经济和民族文化的差异，明代家具与清初家具客观存在有朝代更替的割裂痕迹，特别是上层社会的家具，形制和纹饰风格变化很大，有的被废止或已经失传，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧纱橱等等。明代家具是我们研究明代社会生活的宝贵实物资料，即使是普通的软木家具，也能令人们产生“到代”的沧桑美感。
明代家具的鉴定以文献史籍、出土的明代实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、单漆或单油的软木家具以及用其它材质制作的家具。
我国古代家具的发展是从少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺观、祠堂以及特定用途(如屏风、大床等)之器外，多数并不高大沉重，即使至明末，其体积、重量仍普遍小于清代家具。
明代统治者是南方的汉族人，最初的国都又定在南京，直至永乐十九年(公元1421年)才迁至北京，期间长达53年。因此，明代上层社会家具的制作风格受到南宋的家具文化影响很深(明初距南宋的灭亡不足90年，南宋遗存的家具应有相当数量)，并且自上而下逐渐地改变了北方金、元家具(图1)遗留的粗犷、豪放的风格。这一点在精工髹饰的漆家具上表现尤为明显，以北方著名的大漆家具产地晋南地区为例，其漆饰家具的造型风格与同期江南书肆刊刻的小说插图中的家具相当一致，却少了一些北方民间白木家具的味道，它们显然多是为了迎合当地上层社会的生活习尚和审美情趣而设计制作的。
大漆髹饰家具和软木家具是贯穿整个明代生产的主流家具，其加工有因材施技的特点，不应以硬木加工的眼光贬斥之。例如软木性能受钉，在某些部位使用铁钉可以大大增强家具的牢固程度。有些是必须使用铁钉的，例如皮面桌、榻和朱漆官皮箱等。铁钉在明代还被用来装饰家具的表面，有独特的艺术效果。此外，大漆髹饰家具的底胎因为表面有覆盖，所以多采用牢固的透榫。由于四边攒框的桌案面上无论怎么糊麻披灰，时间长了都会产生框裂。为了避免一侧的缝隙过大，其芯板多分成几块以平摊缩涨，有些顶面比较小的炕桌、香几等家具则采用一木到头的做法。这些有效的措施不应视之为“土做”和“偷工减料”。在明代柜橱中，落堂作占据绝对主流的原因之一就是漆饰工艺的需要，可以把框裂转移到比较隐蔽的秧脚之处。
明代制作的高型柜橱相对较少，且造型受到建筑物的门窗、槅扇的影响，常为多抹及隔边开门的样式(图2)。明朝崇祯年间的《新刻绣像批评金瓶梅》一书，载有二百幅描绘晚明生活场景的插图，其中未画四件柜，两件方角柜都是高约三尺，上面放置衣箱(图3)。
图4明晚期脚带转轮的铁力木上开门大柜明代的大柜往往长度大于高度(图4)，据万历丙午年(公元1606年)刻本的《鲁班经匠家境》(午荣汇编)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，较今尺略短)，长六尺六寸四分，阔三尺三寸。下脚高七寸，或下转轮斗在脚上可以推动。”书中的大柜上框与下脚相加不过三尺二寸高，而横长却有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又据清初的《春明梦余录》(孙承泽撰)卷七载：“(明朝皇极)殿两壁列大龙橱八，相传中貯三代鼎彝，橱上皆大理石屏。”这八件上陈大理石屏的大龙橱也必然是横长的造型，否则便比例失当了。
图5明代旧漆胎，清前期覆盖翻新的四件柜在明代晚期时的民间尚不普及，当时只有贵族、豪门才拥有，笔者在多年的工作实践中，只有两次修复明代四件柜的经历。黑漆百宝嵌花鸟山石纹两件柜(图5，即半组四件柜，因分家产或其他历史原因而分开，又名顶竖柜)，其高度、长度及重量均小于通常的清代四件柜，相对于后者的造型比例，它的顶柜略高而底柜偏矮，常人不必踮脚，举起手即可方便地取放顶柜内的物品，但整体气势则不及后者那样雄伟壮观。在修复的过程中，于剥落的黑漆层血料厚灰腻子下面，看到被覆盖的带有明代后期彩绘描金风格纹饰的朱漆层，胎质为杉木，制作年代约在16世纪末至17世纪中叶。该柜的如意云头形铜饰件质地为白铜，而朱漆却不宜搭配白铜，其铜饰件应为17世纪末至18世纪中叶该柜覆盖翻新成黑漆时换配，具有清代前期流行式样的风格，明代原配的铜饰件很可能不及此件精美。黑漆百宝嵌花鸟山石纹圆角柜(图6)，其造型虽有明末的风格，但纹饰的风格与前者相近，似出自同一作坊。从其侧面纹饰的缩简程度观察，应为清前期的原作器物。
图6清前期黑漆百宝嵌花鸟山石纹圆角柜引自《髹饰录解说》明代的四件柜相当少见，笔者曾经修理过的两例皆为覆盖翻新之器，尚未修过表层绘有明代原图案纹饰者，而且其底层皆为朱漆地子。这既表明它们的数量少，同时也表明它们当年为贵族豪门所拥有。明代四件柜的高度和体量普遍小于清代的四件柜，已知存世的雄伟高大的万历款四件柜实际是后加伪款的清代器物。
图7上海出土的万历年间潘允徵墓家具冥器明代的高柜少于清代，这在从有纪年的明墓中出土的家具冥器上也能得到反映，上海博物馆所藏潘允徵墓出土的一对圆角柜榉木冥器(图7)，若按比例放大，应是高度四尺以下的矮柜。明代时，人们用来贮放物品的家具以高矮不等的框式架格和矮型的柜橱、座箱居多，利于光线在没有玻璃窗的室内穿透，适合明人喜欢敞亮的生活习尚和审美情趣。在明代的中、高档家具中，流行有底座的各种小橱，如经橱、宝橱、佛橱等，清代时的座橱虽已加高，但毕竟受到造型的限制，不很流行了。硬木柜橱类家具中少有座橱，可知明式硬木家具的大量制作应在晚后，高型的四足柜已成为当时的主流。
明末鉴赏家文震亨在《长物志》卷六中，详细列举了橱的形制：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古，惟深仅可容一册，即阔至丈余，门必用二扇，不可用四及六。小橱以有座者为雅，四足者差俗，即用足亦必高尺余，下用橱殿仅宜二尺，不则两橱叠置矣。橱殿以空如一架者为雅。小橱有方二尺余者，以置古铜玉小器为宜。大者用杉木为之可辟蠹，小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水、椤木为(疑脱‘之’字)，古黑漆断纹者为甲品，杂木亦俱可用，但式贵去俗耳。铰钉忌用白铜，以紫铜旧式两头尖如梭子，不用钉钉者为佳。竹橱及小木直楞，一则市肆中物，一则药室中物，俱不可用。小者有内府填漆，有日本所制，皆奇品也。经橱用朱漆，式稍方，以经册多长耳……佛橱、佛桌用朱、黑漆，须极华整而无脂粉气。有内府雕花者，有古漆断纹者，有日本制者，俱自然古雅。”
图8明晚期朱黑漆彩绘描金石崇王恺斗富图箱座书橱图9明后期朱漆彩绘描金六如居士观经图佛橱书中所列举的藏书橱可容万卷，折合成部也有百、千之数，是特制的大器，阔可丈余，高度虽未言及，但以其一册书的进深而言，如果过高，则易倾倒伤人，所以应是横长的造型；置古铜玉小器的小橱又称“宝橱”、“多宝格”，日本产的小橱亦有此类，清代时的多宝格高型化，大多不再有底座；进深大，造型稍方，有可藏长大经册的座橱(图8)，也有内设龛位，可储香烛的佛橱(图9)。
文震亨所称道者多为小橱，造型也推崇矮型的“有座者”。他的描述与笔者修复古旧家具数十年，朝夕揣摩明清漆饰家具所得到的印象是相符的，与髹漆纹饰的明作四足高柜传世甚少相比，髹漆纹饰的明作有座小橱传世相对较多，印证了晚明文人、士大夫们的审美情趣。东北魁梧、粗犷的满族武士们对这类小巧的矮橱不会适用和赞赏，而满族女子们健美天足，穿盆底鞋，较缠足弓背的汉族女子们更高许多。因此，清兵入关后，四足高柜成为必然的时代趋势。
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