清代家具中的异国情怀\2020年3月广西百色木材市场桉木单板、木片价格

清中期最盛行红木家具中有一款是美人榻，那时候大凡有钱人家必然要姑娘陪嫁一件红木榻，这在当时是一件很标准的习俗。

美人榻有几个特点是不变的。一是背屏；二是圆枕；三是软屉。整体结构是一头高一头低，多为四腿结构，前脸多修饰有图案，一般为富贵吉祥系列。背屏多镶嵌云石或瓷板，也有瘿木类；圆枕可转动，有棕绳压藤席面软枕也有条木硬枕。美人榻到清后期受欧式家具的影响出现了多种风格，包括类似现代沙发的美人榻，从形制上已经改变了原有传统风貌。

清代美人榻多放在女人卧室，没出嫁的女儿也有使用。我们可以想象一个清代美女酣睡在美人榻上的情景，那舒展妙曼的人体和美人榻的线条优雅的结合在一起是多么让男人心思的一件事。当然，现代女人会害怕那对受尽苦难尊为“三尺金莲”的小脚。但榻上的美女在那一刻应该是不受束缚的时候，所以还是一种幸福的美。

能见物抒情是明清家具独特的思想文化之一。

来源：明清家具百科

最近看了一篇写家具行业的马太效应（Mattheweffect）的文章，说强者愈强，凭借过去跑马圈地的成果，不仅在终端占据着绝对优势，还在经销商、供应商，甚至人才资源等等都占尽了优势。

什么行业都一样，一个企业虽然过去有“积累”，但脱离了以下的条件，也不会变得更强，也得面对失败。

:营销模式的创新

:更高的生产力

以人性来说，企业的经营者一般上有了一些成就之后，很容易把经营的各种资源，看成是固定的，是理所当然的。所以当公司的经营步上轨道，赚钱了，就会放慢脚步，小心翼翼。

在中国，可能还不止这样。改革开放之后的家具业者，很多是躺着就赚钱的。那是因为市场求大于供，只要做出产品就能卖，就能赚钱。那些不躺着，而是站着努力的，就赚了大钱，形成了今天颇具规模的企业。

然而到了2003年之后，到了供大于求之后，躺着的，死了；站着努力的，也不一定行，因为市场的供应越来越大了，需求越来越赶不上。

这时候就是真刀真枪了。

能做到上面所说的条件的，活了下来，做不到的，死了或半死。

你过去的积累，很快就会被耗尽的。

日本成衣业巨子优衣库的老板柳井正认为，经营企业是“一胜九败”，所有的企业，直线式的持续成功，在现实中根本是不可能的，企业经营的成功率最多是一成。

经营环境正以飞快的速度变化，只有不断去追随时代的脚步，让企业整体不断自我革新和成长，才有获得成功的可能。

成功的人，随时会落入失败的陷阱中。

因此我经常说：成功是失败之母。我在上面所讲的，企业要保持成功，必须：

:新产品的研发能力：随着市场的变化，需研发出新的产品，来满足消费者的需求。这句话说起来简单，做起来相当困难。首先你无法确定你所获得的市场信息是否是正确的，同时如何选择市场中适合你生产的品类，更难的是如何生产差异化的新产品，使你有利可图。

:营销模式的创新：大家听过台湾王永庆早年卖米的故事吧？他把客人吃什么米，多久买一次，一次买多少斤等等都记录下来。假如那个客人时间到了，没来买米，王永庆就会将米背到客人家中。客人是因为忙或忘记了，没来买米，于是王永庆替客人将米倒进米缸，并将现场整理干净（这是附加的服务），这就是营销模式的创新，结果把那地区的米商都打垮了。

大卖场是营销模式，仓储店也是营销模式，后来的O2O也是一种营销模式的创新，只可惜在操作层面上没有做好。

新的营销模式的创新，比新产品的收益要多的多。马云的淘宝天猫，都是营销模式的创新，因此给他带来了的巨额的财富。

:更高的生产力：企业不是由于新的资金和劳动力的投入而取得的增长，是自身人均生产力的增长，这样的企业才有造血功能，才能健康成长。

以上三点要谈论的内容很多，这里不展开。当然，有新产品的研发能力，不一定能成功。比如柯达，发明了数码相机，但无法大量生产，无法降低成本，最后也是一个死。这里边还有一个将创新产品转换为大量生产的低价产品的能力。

因此，马太效应是在一定的条件之下才有效应的。对于我来说，马太效应的效应不大，在很多时候，反而是反效应。

美国经济学家道格拉斯·诺斯（DouglasNorth）有一个“路径依赖（Path-Dependence）”理论，他主要针对国家的制度，其实用到企业管理中，道理一样。

他认为一旦进入某一路径（无论是好的还是坏的），就可能对这种路径产生依赖，惯性力量会使这一选择不断自我强化，轻易走不出去，严重者甚至出现制度“锁定（Lockin）”。

大家仔细想一想，是不是这样，一个做所谓的中式家具的企业，后来想改或兼做美式家具，怎样做我都觉得他是在做中式、或“中式的美式”混合体，四不像，因为这企业在中式家具的路径走多了，产生了依赖，最终被锁定了。

客人也被锁定了，印象中你是做中式家具的，怎么也想不到你会去做美式家具。大品牌的奢侈品，想让品牌延伸到其他行业，也很少有成功的。不信你将LV这皮包品牌用为家具品牌，看看有没有效果。

所以新产品的研发，或经营模式的创新，都会被过去的成功拖后腿，再强调一次，成功是失败之母。

因此也再强调一下，过去、现在成功的企业，千万别以为马太效应可以让你占优势。《财富》杂志每年都会公布世界最大500家企业的名单（中国人翻译成500强，其实大与强是不一样的），中国现在已有一百多家企业进入名单，仅次于美国，世界第二。

但是中国企业500“强”的平均寿命仅为23年，人均营业收入仅为美国在“500强”中的企业的45.6%。其他的指标，比如人均产值、人均利润、净资产的回报率、单位产值能耗、内部人才升迁率、业务收入的内生式增长率等等，都非常低下，不到其他500强平均值的25-50%。

自身不强，马太效应没有效应，中国这些大企业的大，是因为中国大，而且政策有偏斜，即便如此，2017年就有8家大企业，被踢出世界500强企业的名单：安邦保险集团、海航集团、大连万达集团、中国华信能源、中国国安集团、山西焦煤集团，中国通用技术、新华人寿保险。

企业经营是一个持续的奋战过程，不是你做大了，甚至强了，就可以一劳永逸。

明代是中国家私史上的黄金时代。这一时期家私的外型、装修、技术、资料等，都已到达了一无是处的境地，具有高雅、简练的时代特征，后世誉之为“明式家私”。清式家私以描写奇妙、装修绮丽、做工精密、富于改变为特征。特别是乾隆时期的宫殿家私，原料之优，技术之精，到达了无以复加的境地。正是这一时期正是建立了清式家私的个性。明清家私典型地表现了中国家私所具有的极端精深的技术价值、极高的艺术欣赏价值、丰厚的前史文明价值和保藏价值。

明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅俭朴具有特定外型个性的家私。明式家私以布局上的合理化与外型上的艺术化，充分地展示出简练、明快、质朴的艺术面貌。并长于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，到达美学、力学、功用三者的完满一致。

明式家私的全体布局以布局款式为首要的方式，呈现有束腰和无束腰两大布局特征。无束腰家私以圆腿侧足为主，外型简练慎重。有束腰家私方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体宽厚而显得严肃秀美。这两种造法，给人以真假相间、方正慎重的感触，成功地表现出科学性和艺术性融于一体的外型美。

明式家私外型上另一特征是分外考究线条美。它不以烦琐的花饰制胜，而着重于家私外部概括的线条改变，因物而异，各呈其姿，给人以激烈的线条美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又独具匠心。线脚的改变和运用是明式家私线条外型的另一表现。线脚是指家私边框边际的外型线条。经过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不一样份额的调配组合，构成千变万化的几许形断面，到达显着的装修作用，极富艺术情味。

明式家私装修办法长于提炼，精于取舍，首要经过木纹、雕琢、镶嵌和隶属构件等来表现，到达了史无前例的水平。选料上，非常注意木材的纹路，凡纹路明晰美观的“美材”，总是放在家私的显着有些，分外钧用隽永耐看。雕琢办法首要有浮雕、透雕、浮雕与透雕联系及圆雕等多种，其间以浮雕最为常用。雕琢体裁非常广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图画等。刀法线条流通，生动形象极富生气。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕琢，以少胜多，工精意巧的装修作用分外有目共睹。

清初家私沿用明式家私的个性，但随着前史展开，满汉文明的交融，以及中西文明交流的影响，清康熙年间逐步构成了注重方式，寻求奇巧，崇尚绮丽气量的清式家私个性，到乾隆时到达极峰。乾隆时期的家私，特别是宫殿家私，原料优秀，做工细腻，尤以装修见长，多种资料、多种技术联系运用，是清式家私的典型代表。

在用材上，清代中期曾经的家私，分外是宫中家私，常用色泽深、质地密、纹路细的宝贵硬木，其间以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料考究清一色，各种木材不混用。为了确保外观色泽纹路的一致和巩固可靠，有的家私选用一木连做，而不必小资料拼接。清中期今后，上述三种木材逐步短少，遂以红木替代。

装修方面，为了寻求富有奢华的装修作用，充分利用了各种装修资料和运用了各种技术美术办法，可谓集装修技法之大成。但有些清式家私为装修而装修，雕饰过繁过滥，也成了清式家私的一大缺陷。

清式家私选用最多的装修办法是雕琢、镶嵌和描写。雕琢刀工细腻入微，以透雕最为常用，杰出空灵剔透的作用，有时与浮雕相联系，获得非常好的立体作用。镶嵌在清式家私中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、搪瓷嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，种类丰厚，流光异彩，华美耀眼。其间搪瓷技法由国外传入，用于家私装修仅见于清代。描金和彩绘也是清代家私的常用装修办法，吉利图画是清式家私最喜欢的装修体裁。

综观清式家私，以清中期为代表，总的特征是种类丰厚，款式多变，寻求奇巧；装修上绮丽奢华，并能吸收外来文明，畅通领悟中西艺术。外型上杰出安稳、厚重的宏伟气量，制造上聚集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，种类上不只具有明代家私的类型，并且还延伸出许多方式的新式家私，使清式家私构成了有别于明代个性的显着特征。

明清家私首要有以下几个方面的不一样。

(一)：用材

明清家私的判定，最重要的即是差异时代。而前史不一样时期和区域，由于政治、经济以及日子风俗和审美兴趣的不一样，常会选用不一样种类的木材制造家私，因而一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和时代，这是差异古家私文物价值的重要依据。学会差异木种是鉴赏家、保藏家和爱好者的必修课和根本功。

明清家私在用材方面，有显着的时代特征。因而，差异木材是判定家私中首要要注意的疑问。传世的明清家私中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制造。因在清代中期今后，这几种木材日渐缺乏，变成稀有珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家私，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。

如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制造的明式家私，因其资料的时代与构成的时代不相符合，大多是近代的拷贝品。当然，这也不能彻底混为一谈，由于众文献记载来看，红木和花梨木能够最迟在清代前期就已开端被选用作家私之材，而在江南一带也的确也发现了不少明式红木家私，不是近代拷贝的，而是清代早期的遗物，但从全体上说，红木家私的很多呈现是清代中期今后的事。

(二)种类与外型

明清家私的种类，也与时代有着很大的联系。明代椅子常见有四出面式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因而，在判定中能够判别，凡与这类出土椅凳个性类似的传世扶手椅种类，应思考为明式制品。有些较早出椅现的家私种类，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类，呈现的时刻较晚，早期不能够制造。

家私的外型，是断时代的重要依据。许多明清家私的时代迟早，都能够从外型及外型的改变来判别。比方搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅，或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅，多为明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造时代通常还会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分显着，以各种流通的线条装修为主，不重雕琢。入清今后，这类圆角柜逐步削减，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期今后根本无侧脚，并且装修雕琢亦由简练变繁琐。乃至家私的腿足外型的改变，也可作为断代的依据。如桌椅的腿足，即阅历了一个由细瘦到粗大健壮的改变进程，凡具有前者特征的桌椅，其时代通常要早于后者。

(三)：布局

判定明清家私的迟早，有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背，根本光亮无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管脚枨都用直枨，而清中期今后管脚枨常用罗锅枨，这是差异明式和清式家私一个非常重要的特征。

首先，调查联系处。首要调查古代家私的联系处是用榫卯、钉子仍是胶粘。鉴赏家私就能够依据古代家私与现代家私不一样的拼装布局加以差异。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原则是：“非肯定必要，不必木梢钉；在能防止处尽能够不必胶粘；任何地方者不必镟制:这是中国家私工匠的三条根本规律。”其实这也是中国古典家私榫卯布局特征的总结。古式家私具有精巧的榫卯布局，构件之间，不必金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，八面玲珑。并且技术精确，扣合紧密。

其次，知道历代榫卯布局。由于不一样的时代家私榫卯布局遭到必定生产力的制约，所以也不尽一样。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等几种办法。夹头榫大约在晚唐、五代时呈现，匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。

最后，注重榫卯运用东西。作伪高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，并且假造得也很类似。可是无论作伪者如何高超，究竟不一样时代家私榫卯所运用的东西和资料总会有所不一样。细心调查就会看出漏洞。如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两边呈圆弧形，就必定是伪作的。由于圆弧榫眼出自近代的打眼机，所以说差异榫卯运用的东西和有无近代技术的办法也是判定家私的重要方面。

(四)：装修

知道不一样时代装修个性是断代家私的重要依据。不一样时代有不一样的装修个性。以镶嵌技术来说，明代与清代家私差异一个显着象征就在于此。明代家私很少用镶嵌技术，而清代镶嵌技术则较兴旺。

明清家私上的斑纹，是判定家私制造时代的最重要依据。家私上的装修斑纹与其他技术品的斑纹一样，具有显着的时代性。因而，在判定家私时，有切当时代的其他技术品上的斑纹，是极好的比照参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、满意纹、卷草纹及各式吉利图画等，也是明清时期各类技术品上常见的装修纹样。清代家私的图画装修也是如此，许多图画的组合，都必富含吉利、富有的涵义，常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等，特别到了清代晚期的家私，举目皆是。

在参照比照时，宜选用体裁一样，或挨近的加以比照，这样就比拟简单判别时代，判别也较精确。参照物则可选用玉器、瓷器、剔红雕漆等技术品上的斑纹，特别是明清修建的装修纹样，往往与家私装修斑纹在原料、内容和方式上更有共同之处。

此外，在撒播至今的明清绘画及书本插图中，亦有不少日子场景和家私图形，有较客观的写实性，也可用来进行对照比拟，作为判定的依据。

当然，明清家私与其他技术品不一样，绝大多数没有年款，其判定是一项杂乱的作业，上述判定办法，除依据斑纹能够判别详细的时代外，其他的只能差异明式和清式，一些判定规范也仅作参阅，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、种类、外型、制造、办法和斑纹上，或沿用传统，或故意仿制，极难断代。对这种家私的判定，就更要进行翔实和全部的科学考察。

来源:木虫网