浅淡红木家具三大流派\上海福人电商获得A轮融资首支木材产业基金呼之欲出
广作家具不仅在造型、结构上吸取了西方元素，在雕刻手法上呈现华丽繁琐的西化倾向，每一件高档广式家具都极尽奢华，精雕细刻。尤其是装饰图案，追求华丽、豪奢，充分发挥浮雕、高雕、通雕、圆雕、立体雕等手法。在雕刻面积与纵深程度上较之苏式家具大为增加。广作家具装饰题材丰富，既有松、竹、兰、梅、菊、鹤、鹿、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯、云纹、夔纹、海水纹等传统纹样，又融入了如西番莲花纹等西方元素。西番莲花纹就是一种外来纹饰，它的特点是线条流畅，变化无穷，可以根据不同器形而让藤蔓随意延伸，其有别于苏式家具传统的缠枝莲纹样，也是区别广作和苏作家具的一个重要特征。
另外“镶嵌”也是广作家具的一绝，它将镶嵌技艺发挥到了极致，镶嵌材料繁多，超乎想象，大理(楼盘)石(云石)、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金银、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等均在其列。
广作家具大气豪华的风格，受到清皇室的偏爱，清宫造办处专门设立了“广木作”，大量招募广作硬木工匠轮班进京，由此逐渐成为京式家具流派形成的前奏。
在上海福人集团近日举办的“建立木业生态圈战略研讨会”上爆出新闻：福人电商获得“分享投资”数千万元A轮投资。上海福人集团已在中国木材行业深耕细作二十余载，业务涵盖、仓储物流、信息电商、金融服务、文化展示、进出口服务、木材及木制品展示、木材贸易等领域，已形成文化、交易、金融和信息四大服务板块。分享投资则是中国最早的有限合伙制专业投资机构，专注于互联网和医疗健康两个领域的投资，已投资近百家公司，有多家公司已经成长为行业领军企业，多家公司通过上市或并购退出。
对于此番获得融资，福人集团董事长谢艺仁表示压力更大了：“中国木材行业正面对最严峻的市场环境：市场低迷，产能过剩，销售下行，竞争激烈，资金压力越来越大……。这是一个最坏的年代，这也是一个最好的年代。外部环境的变化，逼迫我们不能不去创新、去突破、去寻求再生”。据悉，福人集团此次募集资金，将用于着力打造集交易服务、采购联盟、产业基金和文化体验“四位一体”，实现“互联网＋资本＋全产业链服务”创新融合的“木材产业共赢生态圈”。
在分享投资合伙人黄反之被问及为何投资上海福人集团时表示：上海福人集团这样的平台型企业介于生态型和产品型企业之间，非常具有发展潜能，首先，空间足够大，每年有着上万亿的交易量。种类多元，需求广泛，区域分散，产品有着相当的挖掘潜力和发展空间。其次上海福人集团业务涵盖仓储物流、信息电商、金融服务、文化展示、进出口服务、木材及木制品展示销售等，产业链可以延伸足够长，足够多元。最后是作为传统的，痛点足够多，正因此机会也足够大。我们投资人之所以看重O2O、B2B模式的公司，其实恰恰是因为这些企业拥有在传统领域内多年的经验和很强的团队，拥抱互联网的思维，以及共享共赢共谋发展的开放胸怀。上海福人集团深耕木产业领域二十多年，这些优势条件都已具备。
“投资投的是未来，我们投资有成长性，有价值的公司，要向投资人带来回报。我们投这样的企业就是为了寻找下一个BAT，即使它不是BAT，能够成为平台型的公司，那样这个回报也会非常高。”黄反之坦言，上海福人集团便是这样一个能够成为平台型公司的投资对象。
此次木业生态圈战略研讨会上，福人集团携手创新创业投资母基金、分享投资、斐君资本、棋盘资本、北京银行等投资及金融机构，共同倡议发起成立国内木材产业领域的第一支基金:木材产业基金。该基金将结合即将设立的上海木材交易中心的功能定位，以合作企业信用平台为基础，以股权投资、债权服务等方式支持优质木业及相关企业的发展，推动木材供应链服务的优化升级。
据悉，木材产业基金将按照基金运作制度化管理，兼具金融综合服务和风险诚信评估体系功能，并将形成有效的共享联动机制，积极引入政府、行业协会、金融机构、业内相关企业等各类社会资本，为产业链合作伙伴进行筹资融资、资源配置、价值评估、信息处理、风险监控等诸多方面服务。
中国古代家具历经数千年的发展，至明代达到了历史的高峰，创造了高超的家具制作工艺和精美的艺术造型。这也是中国各民族、各时期的古典家具经过几千年的演变、融合而形成的精华。在世界家具史上占有重要地位。明代是我国传统家具的黄金时代，这期间的家具不论是硬木家具、大漆家具，还是民间柴木家具，都具有造型简洁、素雅端庄、比例适度、线条挺秀舒展、不施过多装饰等特点，形成一种独特的风格，博得人们的赞赏，赢得了国际上的声誉，以至在艺术领域里形成一种艺术概念，称其为“明式家具”。
一、传统文人的文化精神与审美追求
在中国传统文化的土壤和氛围中创造出来的器物，都带有中国传统文化的印记。宋代理学家程颢、程颐说：“天下无一物无礼乐。”(《朱子语类》卷139)从先秦诸子以玉比君子之德，青铜列鼎象征周代礼制文化，到服饰上的“十二章”纹样，“表德劝善，别尊卑也”(《白虎通·衣裳》)，甚至连颜色也有特定的象征意味，以青、赤、白、黑、黄象征东、南、西、北、中不同的方位，等等，莫不如此。作为中国古代家具的杰出代表:明式家具其实也是如此。家具固然是室内环境的主要设施，是人们生活中的日常用具，但也是一种物质文化和精神文化的载体。从文化史的角度来看，明代家具实际上是中国传统文人士族文化物化的一种表现形式，它比较突出地体现了中国传统文人士族文化的特点和蕴涵。
中国传统意义上的文人士族阶层的产生，似乎应从魏晋时期的门阀士族算起。宗白华先生说：“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最痛苦的时代，然而却是精神史上极自由、极解放、最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有--艺术精神的一个时代。”(宗白华《艺境》)正是在这个时代，造就了一批包括嵇康、谢灵运、阮籍、陶潜、王羲之、顾恺之等等在内的名士和他们流芳千古的诗文、绘画、书法作品。也正是从这个时代开始，中国传统文化增加了一个独具特色的文化类型:文人士族文化，中国传统美学思想增加了一个十分重要的层面:文人士族的审美追求和审美趣味。“魏晋六朝是一个转变的关键，划分了两个阶段。从这个时候起，中国人的美感走到了一个新的方面，表现出一种新的美的理想。那就是认为'初日芙蓉’比之于'镂金错采’是一种更高的美的境界。”(宗白华《艺境》)。
宋代是文人士族阶层全面而真正形成的时代。文人文化已经发展成熟，文人的审美取向也成为了整个时代审美思潮的主流。苏轼的“五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”，不仅在宋代，而且从宋至今，都是文人们所追崇的审美的最高境界。文人的审美情趣，对器物艺术的影响是非常直观的。宋代“类玉类冰”的单色瓷器，含蓄恬淡的单色漆器，清淡典雅的织锦，连家具也不再是华丽多彩，自然质朴的高型家具已普遍流行。正是宋代文人文化和文人审美思潮的深厚根基和深远影响，才为明代“明式家具”的出现作了坚实的铺垫。
二、明代家具文化特质的形成原因
明代家具文化特质的形成，最直接的原因还是当时家具的使用者和使用环境。
明代家具最早产生于明代的江南名城:苏州的私家园林。可以说，苏州私家园林的园主和私家园林建筑的室内环境，是明代家具最初的、也是主要的使用者和使用环境。谈起私家园林的建造之始，又可追溯到魏晋时期。当时的一批名士，不满于政治的动荡和统治者的争斗，隐逸于江湖，寄情于山水，在自家建造的园林中追求自然、发掘自然、再现自然，并赋予自然以至善至美的人格。经过唐、宋的发展，私家造园活动已由士族阶层扩展到城市的达官贵人阶层。至明代，私家园林的建造达到了高潮。其中，苏州地区的私家园林，以“源于自然，高于自然”，成为私家造园艺术的典范。私家园林是私人宅第的一部分，或者说是宅第的延伸和扩大，主要用作迎宾接客的活动场所和琴、棋、书、画的文化场所及娱乐场所。私家园林特有的自然环境和文化氛围，决定了其室内家具的设计式样和设计风格。而且，苏州这个山水婉秀的江南名城大环境，也为明代家具确立自然超逸的文化品位和“天然去雕琢”的审美特征创造了“天时地利”的条件。
明代江南私家园林的园主，若从经济状况来看，应属于富绅阶层；而他们当中有许多人本身是能书善画的文人墨客，从文化层次来说，都属于士林之流。他们一改传统文人重道抑器、重文轻技的观念，或者对园林内家具的设计风格、审美标准进行定性和谋划，或者亲自参与家具式样的设计。明末著名文人、“以琴书名达禁中”的文震亨，曾于苏州西郊建碧浪园。文震亨在其所撰写的《长物志》一书中用大量篇幅，对园林中的各种家具、从文人的文化品位和审美情趣的角度进行评判和要求。如在《几塌》一卷中，对几的要求是：“天然几以文木如花梨、铁梨、香楠木等木为之；第以阔木为贵，长不可过八尺，厚不可过五寸，飞角不可太尖，须平圆，乃古式。”对榻的要求是：“榻者，如花楠、紫檀、乌木、花梨，打古断纹者，其制自然古雅。”又说：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱。……今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”文震亨所说的“古式”、“古制”、“古雅”，实际上就是明代家具的制式和品性。这种制式和品性的特点，用一句话来概括，就是简洁、自然、古雅。沈津在为《长物志》所作的序中也说：“几榻有度，器具有式，位置有定，贵具精而便，简而裁，巧而自然也。”
明代有“江南第一风流才子”之称的著名画家唐寅，在《韩熙载夜宴图》的临本中，对原作的家具除了进行局部修改，还增绘了20多件，等于按照文人品味和审美标准对家具进行再设计。明末清初的戏曲理论家李渔，除了亲自动手设计家具，在《闲情偶寄》一书中，还提出了自己的家具设计思想：“总其大纲，则有二话：宜简不立繁，宜自然不宜雕斫。”(李渔《闲情偶寄·居室部》)这些江南文人才子们对家具设计的谋划、评判和直接参与，实际上就是用文人文化和审美的眼光去构造他们心目中的家具式样，为家具注入更多的文人文化内涵。因此，明代家具从造型式样、结构到装饰工艺，都体现出传统文人文化所特有的追求自然、空灵、超逸、含蓄、内向的意蕴，散发出浓郁的文人趣味和书卷气息。
三、明代家具的造型中的文人文化体现
明代家具的造型有坐具类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类、屏座类6大类近60个品种。这些造型优美多姿，变化多端，而基本的构造，都是将主要构件，如腿料、框料、档料、柱料等组合成一个基本框架，再根据功能的需要装配不同的板料与附件。在构件的接合上，采用传统建筑木构件的榫卯结构接合方式，并结合家具结构接合的特点，将榫卯结构设计的更加多样、更加完善、更加科学。明代家具的榫卯结构名目很多，根据功能作用可分为三类：第一类主要用作面与面的接合，如槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、扎榫等。第二类主要用作横竖材以丁字结合、成角结合、交叉接合，以及直材或弧形材的伸延结合，如格肩榫、双榫、双夹样、勾挂棒、楔钉样泮榫、通榫等。第三类将三个构件组合一起并相互连接，如托角榫、长短榫、抱肩榫、棕角榫等。各种榫卯接合得非常牢固，构成的框架体非常坚固稳定，却又使家具造型显得空灵、透气、轻巧。明代家具的扶手椅就是这样的范例。除了坐板和靠背板呈面形，其余的构件都很细长，形成交化丰富微妙的线形，线形与线形之间也就产生了很大的虚空间。这与西方古典家具以体、面的处理见长形成了鲜明的对比。西方古典家具往往具有庞大的体积和厚实严密的面形，这和西方古典建筑(如宫殿、教堂、神庙等)体量庞大的外形和厚实粗重的石结构是密切相关的，带有西方古代“神”文化的浓重色彩。而明代家具空灵疏朗的造型形象，在结构的牢固性方面丝毫不逊色于西方古典家具；在功能的灵活性方面则留有很大的伸缩余地，具有与中国传统建筑木框架结构“墙倒屋不塌”相同的优越性；在艺术审美方面，更展示了文人士族文化所追求的一种空灵超逸之美。
明代家具造型的线形，是中国传统的“线的文化”、“线的艺术”在家具上的凝聚与展现。如果把中国的传统文化比喻成“线的文化”，也许有些偏颇；但传统文化与线条的不解之缘，的确是源远流长。中国汉字的发展史，可说是线文化的发展史。原始陶器上刻划的线条，是中国最早的图画文字。甲骨文稚拙的折线，金文道劲的曲线，大篆匀称的短线，小篆委婉的长线，汉隶飘逸的波线，魏晋、唐、宋、元、明时期的楷书、行书、草书，充分显示出中国书法线条龙飞凤舞的艺术魅力。宗白华先生说：“中国古代的书家要想使‘字’也表现生命，成为反映生命的艺术，就须用他所具有的方法和工具在字里表现出一个生命体的骨、筋、肉、血的感觉来。但在这里不是完全像绘画，直接模示客观形体，而是通过较抽象的点、线、笔画，使我们从情感和想象里体会到客体形象里的骨、筋、肉、血，就像音乐和建筑也能通过诉之于我们情感及身体直感的形象来启示人类的生活内容和意义。”(宗白华《艺境》)
中国传统建筑，也是一种线的文化，线的艺术。仪以传统建筑中最具特色的“翼展之屋顶”为例。著名建筑史学家梁思成先生说：“依梁架层叠及‘举折’之法，以及角梁、翼角、椽及飞椽，脊吻等之应用，遂形成层顶坡面，脊端，及檐边，转角各种曲线，柔和壮丽，为中国建筑物之冠冕，而被视为神秘风格之特征，其功用且收‘上尊而宇卑，则吐水疾而雷远’之实效。”(梁思成《中国建筑史》)。梁思成先生在这里简练地概括了传统建筑屋顶线条的文化内蕴和艺术特色。
明代家具的造型，充分发挥了线条艺术的魅力。如前所述，明代家具的许多构件，本身就是线条。这些线条，依附于构件的形体，被称之为“线形”；王世襄先生在《明代家具研究》一书中汇编的冠以“线”的名词术语有30多条，如“边线”、“灯草线”、“瓜棱线”、“混面起边线”、“脊线”、“皮条线”、“起边线”、“起线”、“耍角线”、“线雕”、“线脚”、“线绳”、“压边线”、“阳线”等等，在扶手椅、圈椅、桌、案、几等家具造型中，不过是搭脑、扶手、柱腿、椅子、牙子等构件的线形，都非常简洁流畅、挺劲、优美而富有弹性和韵昧，如明椅靠背最上的横木:搭脑，其线形的起伏变化丰富，或翘或垂、或仰或倾、或出或收、或曲或立、或刚或柔，都各具神韵。明椅靠背板的曲线，在功能上满足了人体靠坐时获得舒适感；在审美上，则与中国书法的“一波三折”有着异曲同工之妙。至于明代家具的各种线脚，也是明代家具体现线条艺术之美的独特表现手法。通过各种直线、曲线的不同组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体空间的层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。
明代家具之线，是艺术之线，也是文化之线。明椅的搭脑线形，就和中国传统文人文化的“学而优则仕”观念有着特殊的联系。圈椅的搭脑和扶手以曲线相连接，当时又称“太师椅”。明沈德符《万历野获编·玩具物带入号》说：“椅之杯棬联前者，名太师椅。”太师是古代一种官名，汉以后以太师、太傅、太保为三公。而坐上“太师椅”，似乎就可以仕途通达。搭脑出头的椅子，有一个形象的名字:官帽椅。这种官帽，是宋代以来文武百官头上所戴的展脚幞头样式。明万历本木刻插图，“宦游”、“吕真人黄粱梦境记”，刻画了头戴官帽的文官坐在搭脑出头上翘的官帽椅上，可以说为明式官帽搭脑线形的文化蕴涵做了形象的诠释。
含蓄、内向，是中国传统文人文化一种根深蒂固的特性，是长期深受儒家思想道德观念束约和影响的结果。孔子提出的“内省”的为人处世修养方式，大力倡导“仁”、“忍”，以及“和为贵”的中庸思想，成为中国古代知识分子为人处世的道德规范，这种文化特性在明代家具上也有直接的反映。文震亨所说的天然几“飞角不可太尖，须平圆，乃古式”就是一例。这样的例子在明代家具实物中还可以列举出许多。如明代家具的椅凳面、桌案面或柜门，普遍采用一种“攒边”的做法。所谓“攒边”，即把面板装纳在四根用格肩榫攒起来的边框之中。杨耀先生认为，这种技术，科学地解决了家具用材上的两个难题，既可以解决中央面板的胀缩问题，又可以避免暴露面板的截板纹，以保持家具整体纹理和色泽的浑然一体。而“攒边”也传达了一种更深层次的文化内蕴，它是中国传统文人文化所倡导的含蓄性、内向性在明代家具技术语言上的体现。明代家具许多构件的加工、装饰的技法、材料的处理，也都蕴含这种含蓄、内向的文化意味。如构件的边角都做了圆角处理，这种工艺技术的行话叫做“倒棱”。明式扶手椅，造型劲健挺拔，其实椅盘之上的主要构件几乎找不出一寸完全是直的。方中有圆，直中有曲，寓刚于柔，以体现委婉、含蓄之美，是明代家具构件加工的一个独到特色。不少明代家具为了追求含蓄、圆浑和完整，不吝惜木材，精心选材制作，整体形象犹如一木生成，浑然一体。在装饰工艺外，明代家具在充分体现木质材料自然的色泽纹理的同时，辅以适度的雕镂和镶嵌。雕镂的部位多在家具的牙板、背板的端部，纹样线条优美，刀法圆润藏锋，浑然无痕，与古朴的木质融为一体，既有天然之美，又有含蓄之蕴。在一些桌、榻、屏风、几、案的体面上还镶嵌纹理自然生动的大理石，与木质的自然纹理相得益彰，为家具增添了天然的情趣和别有风采的画意。
总之，明代家具是我国古典家具成就的高峰，博大而深远的中国传统文化至终贯穿明代家具发展的始末，使它具有浓厚的时代风骨和显著的民族风格。在这些风格中，文人文化的影响是至关重要的。
福州市投资促进局近日发布消息称，仓山区投促局与百安居上海总部就百安居仓山店选址事宜进行了沟通洽商，同时该局带领客商到浦上大道浦上园、利嘉商贸城、鸿博梅岭观海、后坂新城等地块考察，初步达成了投资意向。
据了解，前段时间福州百安居将鼓楼店搬迁到杨桥路后就宣布，其东南区域总部正式落户福州，同时宣称在未来3年至5年，仅在福州市就将新开3家至5家大型家居建材卖场，同时开设50家至100家家居生活便利店，预计销售规模将达10亿元至15亿元。
从近年进口原木情况看，主要为非洲材、东南亚材、巴布亚新几内亚材（以下简称巴新材)，还有部分新西兰松。
巴新材的具体检验方法可能有相当一部分人都不了解，下面，小编就整理下有关内容，仅供同行参考。
1原木检量方法
原木两端须经过正确截头才能实施检量。经截头后的端面与原木中轴线的夹角应不小于80度。
长度检量：用经过计量的尺子检量原木两端面间最短距离。以0.1m为增进单位，不足0.1m部分舍去。
例如：5.11m记为5.1m，5.15m记为5.1m，5.19m记为5.1m。
直径检量：用经过计量的卷尺分别量取原木大小头的长短径。注意要去皮检量，下尺程序为通过端面几何中心先量最长径，现垂直长径通过中心量取短径。直径均以1cm为增进单位，不足1cm部分舍去。
例如:42.1cm记为42cm，42.5cm记为42cm，42.9cm记为42cm。
如果原木的大头具凹兜或其他不规则形状，检量时应根据原木加工出材情况合理地评估直径，不规则的凸出肥大部分需扣除。
检尺径的计算：将原木大小头的长径、短径共4径相加除以4，以厘米为单位不足1cm的部分舍去。公式为：D=(D1+D2+D3+D4)/4，D=检尺径，D1、D2、D3、D4=分别为如大小头的长短径。
2原木缺陷检量
巴布亚新几内亚森林局对原木缺陷分类比较简单，仅分为芯部缺陷和长度缺陷。下面分另予以介绍。
2.1芯部缺陷此类缺陷包括空洞、真菌引起的心腐、干腐、环裂以及白蚁侵害。
分C1、C2两种类型
C2缺陷：若缺陷贯通整根原木，即在原木的两端面均可发现芯部缺陷，则应分别检量原木两端的缺陷直径，检量方法同原木直径的检量。
C1类缺陷：若缺陷仅在原木的一端可见，则认为该缺陷长度为材长的一半。此时只要检量可见部位缺陷的长短径，检量方法同上。
2.2长度缺陷包括弯曲、增生节、枝桠、检量时需检量每一个缺陷的长度,精确到0.1m,不足部分舍去。
3树种识别
由于巴布来亚新几内来政府规定，不允许单一树种出口。
所以，一般进口巴新材涉及的树种比较多，一批货往往有几个甚至十几个树种，这就要求木材检验人员充分熟悉各种原木的宏观及微观识别特征，以及各种原木的缩写代码,才能做好树种识别工作。
从巴新进口的原木,其端面都有标牌注明或用油漆刷写的树种代码(三个英文字母)。常见巴新原木树种识别代码。
4材积计算
4.1无缺陷原木：V=0.7854×D2×L/10000
V=材积,单位m3D:平均直径,单位cm,D=d1+d2+d3+d4/4,d1,d2,d3,d4分别为原木两端长短径，单位cm.
L:长度，单位m。
4.2具芯部缺陷的原木：V=V1-V2
V:净材积，单位m3。V1:毛材积(含缺陷部分材积),单位m3。V2:缺陷部分材积，单位m3。
以上材积计算公式均同1所列。但如果芯部缺陷类型为C1，即缺陷仅在原木的一端看见，V2的公式修订为：V2=0.7854×D2×(L/2)10000
D:可见缺陷的平均直径,单位cm,D=d1+d2/2,d1,d2分别为可见缺陷的长短径,单位cm.L:原木长度，单位m。
4.3具长度缺陷的原木
V=0.7854×D2×(L1-L2)/10000
V:材积单位m3.D:平均直径，单位cm,D=d1+d2+d3+d4/4,d1,d2,d3,d4分别为原木两端长短径，单位cm.
L1:原木长度，单位m.L2:缺陷长度，单位m
近日，越南红木出口又提税200%，以交趾黄檀为例，从原来海关核定征税价3900美元提高到15000美元，原来的二线红木如花梨木由原来的500美元提高到1500美元。除了木材出口国的贸易壁垒，红木原材料还将遭遇国际公约的管制。今年3月，第16届《濒危野生动植物种国际贸易公约》(以下简称CITES公约)缔约国大会在泰国曼谷召开。此次会议上，CITES公约将我国国家标准GB18107-2000《红木》所列的33种红木树种中的7种列入管制物种。
业内人士认为，红木原材料涨价并不会在短期内直接反映到终端零售市场，但未来必将促使红木家具价格走高。近年来，红木原材料的进口量逐年攀升，但受制于大环境因素，其终端零售市场表现不温不火。在激烈的市场竞争下，很多家庭作坊式的小型红木企业，因为缺乏营销渠道和品牌的支撑，面临被市场淘汰的命运。排名前十的企业所占比重尚不到整个市场1%的红木行业，正面临着新一轮的洗牌。
