莆田系木材商掌控70%全球红木原材料\红木衣柜开拓二线市场需因地制宜

由中国工艺美术协会、中国工艺美术学会、中国收藏家协会主办的2016中国(仙游)红木艺雕精品博览会将于10月18日在福建省仙游县度尾海峡艺雕旅游城举办。艺博会依托仙作艺雕的独特优势，以“弘扬工匠精神，成就世界荣耀”为主题，突出产业优势、原创新品、技能竞赛、实力买家、精简办展等五大特色和亮点，打造一届对中国红木艺雕具有深远影响的行业盛会。

多年来，仙作一直是中国红木市场重要的风向标和晴雨表，并且实现了走向世界的华丽转身，有超过10%的红木艺雕工艺品出口海外，向世界展示中国制作技艺和“仙作”非遗文化。今年4月，仙游通过了“世界中式古典家具之都”终评，本次艺博会将举行“世界中式古典家具之都”授牌仪式。从某种程度上讲，仙作既是仙游的，也是中国的，更是世界的。

仙作最大特色在于传承与创新，近年来在新材料、新产品、新款式、新技术等方面取得了许多突破性的成果。本次艺博会将举办首届“海峡艺雕杯”红木工艺品暨家具创新设计大赛和首届“海峡艺雕杯”工艺品雕刻制作职业技能竞赛。其中，由中国工艺美术学会主办的首届“海峡艺雕杯”红木工艺品暨家具创新设计大赛，前期已经通过多种渠道面向全国征集优秀作品，目前已有众多选手报名参与。

本次艺博会预计规模达6万平方米，将重点展示入驻海峡艺雕旅游城的1000余家商户。同时，艺博会整合了中国工艺美术协会、中国收藏家协会等平台商家资源，组织了数十人组成的“巡回招商小分队”，在全国各大红木家具和工艺品基地进行考察、筛选。到目前为止，已经在全国范围内确定了300多名实力经销商参会，最大限度地集聚全国的经销商买家群体，为中国红木产业注入正能量。

光油不含着色物质的一类涂料。主要成分是树脂和溶剂或树脂、油和溶剂。涂于物体表面后，形成具有保护、装饰和特殊性能的涂膜，清漆的涂膜是透明的。清漆分为热固性清漆和热塑性清漆两类。用于家具、地板、门窗及汽车等的涂装。下面小编为大家介绍光油是什么及上光油的技术要求。

光油是什么

通俗来说，光油其实就是一种合成树脂，换成一种高大上的表达方法，那就是光油是一种人工合成的一类高分子聚合物。在很久之前，它还不叫光油，仅以“桐油”代称，因为那时在农村的很多地方，根本没有条件保护日常经常使用的家具配件，便直接把桐油涂刷在新做的木桶、木盆之类的东西上，这样就起到了防水保护的作用，让农具使用寿命更为长久。而现在的光油它是带有天然树脂特性的一种合成树脂，某些光油甚至超过了天然树脂的特性，因此在日常生活中得到了大范围的使用。从前的光油成分单一，分类不科学，而现在的光油大多指的是表面透明清漆，无色，成膜后油光发亮，因此叫“光油”，俗称清漆。

上光油的技术要求

1、膜层透明度高、不变色

装潢印刷品要获得优良的上光效果，取决于印张表面形成一层无色透明的膜，并且经干燥后图文不变色。而且不能因日晒或使用时间长而变色、泛黄。

2、膜层具有一定的耐磨性

有些上光的印刷品要求上光后具有一定的耐磨性及耐刮性。因为采用高速制盒机、纸板盒包装机装置、书籍上护封等流水线生产工艺，印刷品表面受到磨擦，因此必须具有耐磨性。

3、具有一定的柔弹性

任何一种上光油在印刷品表面形成的亮膜都必须保持较好的弹性，才能与纸张或纸板的柔韧性相适应，不致发生破损或干裂、脱落。

4、膜层耐环境性能要好

上光后的印刷品有些用于制作各类包装纸盒，为能够对被包装产品起到好的保护作用，要求上光膜层耐环境性一定要好。例如：食品、卷烟、化妆品、服装等商品的包装必须具备防潮、防霉的性能。另外，干燥后的膜层化学性能要稳定。不能因同环境中的弱酸或弱碱等化学物质接触而改变性能。

5、对印刷品表面具有一定粘合力

印刷品由于受表面图文墨层积分密度值影响，表面粘合适性大大降低，为防止干燥后膜层在使用中干裂、脱膜，要求膜层粘着力强，并且对油墨及调墨用各类辅料均有一定的粘合力。

6、流平性好、膜面平滑

印刷品承印材料种类繁多，加之印刷图文的影响，表面吸收性、平滑度、润湿性等差别很大，为使上光涂料在不同的产品表面都能够形成平滑的膜层，要求上光油流平性好，成膜后膜面平滑。

7、印后加工适性宽

印刷品上光后，一般还需经过后工序加工处理，例如：模压加工、烫印电化铝加工等。因此。要求上光膜层印后加工适性要宽。例如：耐热性要好，烫印电化铝后，不能产生粘搭现象；耐溶剂性高，干燥后的膜层，不能因受后加工中粘合剂的影响而出现起泡、起皱和发粘现象。

光油的作用

1、作为透明保护漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起保护作用。

2、作为手感漆，其光度和亮度很好，摸起来手感很好。如硅胶件上喷的PU漆以及塑料件上喷的UV漆就是这种光油。

编辑总结：关于光油是什么及上光油的技术要求就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相识，可以关注齐家网资讯。

3月10日至11日，市政协副主席陈元带领市直相关部门负责人、部分政协委员，到仙游县、涵江区，就“推动红木家具产业转型升级”开展专题调研活动。

陈元一行先后实地察看了连天红古典家具、群仙文化博览园、新古典家具产业园、四君子古典家具等，了解我市红木家具产业发展的基本情况、面临的困难和问题，以及转型升级的对策措施等。

陈元指出，要制定产业规划，走差异化、精品化、多样化的路子，做大做强产业;要扶持开发新产品，提高市场占有率;要推动技术改造、设备更新，完善产业链配套，提高专业化服务;要制定行业标准，建立质量保证制度，加强产权保护，精心打造品牌;要创新企业体制机制，鼓励企业集团化。

企业美学观的缺失、扭曲的价值观以及对高品质生活缺乏正确的理解,导致红木家具企业在经营中存在诸多误区。冲出重围的唯一出路是理念、模式的转变，是对艺术化生活、对设计的再认识。红木家具企业必须抛弃以往唯利是图的思维，充分意识到设计创新的重要性，并加以合理利用，以实现自身的蜕变。

2013年以来，以福建莆田、仙游等地区为代表的福建红木家具企业经历了如过山车般的销售起伏。2014年，不少行业人士仍乐观地认为，高档红木属于越来越稀缺的资源，市场低迷只是暂时，复兴时机不会太远。进入2015年，红木家具销售进一步走低，人们这时才如梦初醒，开始忧心未来的路。然而，对红木企业来说，固守成规多年，吃惯了红木价格飞涨、日进斗金的大餐，面对如今这般情形，确是极大的挑战。以笔者的观察，红木家具行业内存在诸多误区，若未能及时认知并解决，企业的生存将成为问题，更谈不上跨越式的发展、进步。

好款式、大展厅不等于高品位

以明式家具为代表的古典家具是中国家具史上最璀璨的一页。那么花重金打造一个展厅，将这些古典家具款式的精华集中在一起，是否就意味着高品位和高销售额呢?这样的模式曾经是成功的，但在销售疲软、消费者越来越挑剔的今天，答案是否定的。企业不但要在产品品质方面下大功夫，也必须提升自身的艺术品位，给消费者提供全面的审美体验。

目前，市场上80%以上的中式家具多以颜色沉重的硬木制成。从空间设计角度来看，堆塞过多深色调的物品会给空间带来沉闷、压抑之感。古典家具专家王世襄在其《明式家具研究》一书中就曾指出，古典家具在空间中的陈设，贵精不贵多。然而，能意识到这一问题的企业并不多。在笔者走访过的古典家具展厅中，能在视觉上令人赏心悦目的空间陈设案例极其稀少。通过高品位的展厅设计，完美呈现古典家具之美，并以此勾起消费者购买欲望的红木家具企业更是凤毛麟角。

唯木论、唯古论限制行业发展

对以黄花梨和紫檀为代表的红木的追捧，反映了人们对木材之美的扭曲性认识。不可否认，红木因其材质坚韧耐用，为制作家具的良材;又因其生长缓慢、滥砍滥伐以致资源匮乏。但这并不意味着其价格可以炒作到如此疯狂的地步，而国内消费者对木制品内在价值的粗浅认知又助长了这一畸形的商业现象。笔者并不否认海南黄花梨之美，但仔细对比海南黄花梨与廉价的刺猬紫檀，前者的美学价值真的远高于后者吗?

笔者认为，珍稀红木材料若缺乏优秀工艺及品相的配合，产出的非但不是艺术品，反而是视觉垃圾。在红木家具和工艺品行业，将良材转变为拙劣制品的例子比比皆是。

放眼未来，红木商人也许仍有靠炒作硬木资源发财的机会，但对红木企业来说，必须走出这个误区，依托高雅的艺术品位和精湛的工艺，制作出能经受住市场和时间考验的产品，才能在竞争激烈的时代为事业的转机创造前提。

此外，与红木家具界人士谈论家具设计及创新时，最多的言论之一就是：唯有传世的古典家具款型是美的，永远无法超越。不少企业拒绝创新，坚守纯古典款型，认为只有这样，才代表着他们对产品品质和企业文化品位的坚持。其实，这又是一个巨大的误解。虽然企业坚持选定的战略定位无可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美无瑕。哪怕是明式家具中最为人称道、堪称经典中的经典之款式，也由于时代变化，在功能、舒适度方面无法符合现代人的生活习惯。笔者认为，大可不必以“超越”的心理来谈论中式家具的改良与设计，我们要做的，是尊重现代消费者的生活习惯，周密考虑功能性、舒适性上的需求，同时延续古典家具之美，将其附加于现代家具设计工作中，从而创造出对当代人来说好用、耐用、耐看的中式家具制品。

过度依赖流行导致“以丑为美”

近年来，清代家具在市场上广受欢迎。满清旗人来自关外，本都是游牧民族出身，长期在马背上讨生活，并无什么像样的家具，更无艺术可言。入关后，面对博大精深的汉文化，为掩盖其孱弱的历史和文化背景，需通过推行一系列他们自以为美的物件来掩盖其内心的自卑。

清式家具以皇族审美为背景产生，除利用无以复加的雕刻彰显皇家气息，更以庞大的体量来体现其“高大上”，家具、瓷器皆以繁杂的纹饰图案为特征，这些纹饰图案本是汉人巧匠良工精心制作，体现了极高的艺术水准，然过度的堆砌令其泛滥成灾，加之家具整体比例失调，失去了艺术价值。如果把清代家具拆散，不观全貌，只取各个部件单独欣赏，不知会好出多少倍。但家具购置入室，讲究的是整体的艺术及视觉效果，整体比例、配色失当，则韵味全无，哪怕局部细节是神来之作，又何益之有?再者，体量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔细分析清式家具流行的原因，一是消费者不明艺理;二是购买者试图利用这些家具在空间中营造奢华富贵感。此症结虽不能算在行业头上，但作为业内人士也该意识到消费者审美与价值观出现的问题。我们应该知道，大气奢华感的营造完全能够通过设计手段，以更加优雅的方式达成。

与此同时，企业在产品开发工作中，唯市场调研、流行趋势是论，这又是一大误区。市场调研和流行趋势调查，只能作为参照，消费者总是有盲从、不专业的一面，他们通常只关注自己的显性需求，并不能给企业所关心的问题以更深层次的解答。因此，无论是设计师还是企业家，对市场信息都要辩证看待。

创新不止于图案设计

纵观红木家具企业对创新的认识，绝大部分都还停留在四处寻找传世经典款型，或是局部花板图案的创新之上。能站在时代趋势背景下，从生活美学的角度，以空间设计的宏观视角看待创新的企业，如黄花梨资源一样稀缺。企业往往愿意在雕花的改进上投入金钱，却对整体品相、大局效果视而不见。如近年来丝翎檀雕大行其道，似乎成了制胜法宝，这不能不说是极大的悲哀。

实际上，对局部雕花的创新也停留在低层次。现代机器设备的采用使雕花细致入微，几近工笔画般丝毫毕现，然而其艺术品位却停留在初级阶段，审美、内涵和趣味性比起传世古典款型差之甚远。笔者认为，在家具产品上堆加雕刻图案的做法与现代审美趣味是逆向而行的，越是繁复的雕花，往往越容易激发视觉疲劳，无法使人内心得到真正的放松。家具产品附加值的增加，完全可以通过非雕花的方式实现。红木家具设计师应站在产品整体效果、空间设计，甚至是中式生活方式营造的角度来看待产品创新，而不只是聚焦于局部。