宁波检验检疫局将不再实施进口木材数量检验\中国古代宫廷紫檀使用历史考
宁波检验检疫局发布消息说，质检总局日前发布第92号公告（《质检总局关于取消进口木材数量检验要求的公告》），对进口木材的检验项目做出新规定。公告中取消了进口木材产品的数量检验要求，检验检疫部门将不再实施进口木材数量检验。
公告中提到的数量检验是指检验检疫部门依据国家强制性检验标准、进出口贸易合同或信用证约定的检验标准，使用验器具（卷尺、围尺、卡尺等）丈量木材，计算出木材的材积数量。检验检疫部门在对木材实施数量检验的时候，会占用一定的时间，因此会延长进口木材的通关时长。
木材是宁波口岸进口的一大特色产品，且在逐年快速增长当中。2017年1到10月份，宁波口岸共进口木材97.2万方、7867批次，3.98亿美元，同比增长了57.4%、64.5%和69.2%。宁波检验检疫局在接到第92号公告后，第一时间召集木材进口商宣贯传达公告内容，据预测，新规定的实施将惠及进口企业400余家，平均每批次进口木材为企业减少通关时间0.3天。
中国的家具艺术，是我国传统文化艺术宝库中一朵璀璨的奇葩，有着悠久的发展历史，在其漫长的发展历程中，形成了以“材美工巧”为特点的中国家具特有的神韵。“工欲善其事，必先利其器”。中国的传统家具，是能工巧匠的巧手妙思与优美材质相得益彰的产物。在我国的传统家具中，紫檀家具可以说是极具特色的一类家具。
一、我国古代宫廷使用紫檀始于唐代
1.一寸紫檀一寸金
紫檀这种良材，很早就为国人所认识。我国古代最早关于“檀”的记载，始见于《诗经·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”。一句熟悉的诗句似乎诉说早在春秋战国以前，人们就已认识并利用了“檀”木。但诗句中所指的“檀”，古代本有“善木”的意思，其涵盖的木材范围显然要比现在大许多。目前所知，我国古代最早关于“紫檀”的明确记载，始于东汉末期。晋代崔豹《古今注》注：“紫楠木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。”
明人曹昭在《新增格古要论》中记述紫檀这种木材：“紫檀木出交趾、广西、湖广，性坚好，新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水湿浸之，色能染物，作冠子最妙。”紫檀木主要产自热带地区，在我国生长不多，由于这种木材生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极难得到，且木质坚硬，致密，适于雕刻各种精美的花纹，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观，故被视为木中极品，有“一寸紫檀一寸金”的说法。
2.紫檀在唐代诗书画乐中的出现
“紫檀”名称虽然早就见诸晋代文献，但有关以紫檀木打造器物的记载却是始于唐代。全唐诗卷四孟浩然《凉州词》诗云：“混成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。胡地迢迢三万里，哪堪马上送明君。异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。”
另外《全唐诗》卷十五李宣古《杜司空席上赋》：“红灯初上月轮高，照见堂前万朵桃。觱篥调清银象管，琵琶声亮紫檀槽。”又《全唐诗》卷二十王仁裕《荆南席上咏胡琴妓二首》：“红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。”
唐代诗人笔下所记的“紫檀槽”，就是中国唐代乐器曲项琵琶上的重要组成部分“琵琶槽”，琵琶槽本是琵琶工艺制作中非常考究的部分，因为它与琵琶的音质、音色共鸣都有着直接关系，故曲项琵琶槽一般采用较为优质的木材做成，而紫檀木因为木质坚实，纹理细致，色泽晶莹、美观，故被唐代的工匠选为制作琵琶的上好材料。从现存的实物来看，今天在日本正仓院所藏的唐代文物中，就有一件螺甸紫檀五弦琵琶琴，这件紫檀五弦琵琶琴，为上述诗文中的记载提供了详实的物证。
而据史料可查，在中国古代宫廷中最早使用紫檀，也是在唐代这一时期。《旧唐书》记载唐开元时，收集天下图书：“甲乙丙丁四部各为一库，置知书官八人分掌之。”其集贤院御书，“经库皆钿白牙轴，黄缥带，红牙签；史书库钿青牙轴，缥带，绿牙签；子库皆雕紫檀轴，紫带，碧牙签。”可知，唐代内府里书库的“子库”中，就有用紫檀木雕成的书轴。另外，《南村辍耕录》里也记载了唐代开元时以紫檀木作书画轴头的史实：“唐贞观开元年间，人主崇尚文雅，其书画皆用紫龙紬绫为表，绿文纹绫为里，紫檀云头杵轴……”
3.武则天打造紫檀棺材葬鹦鹉
在明代文人李栩所著的《戒庵老人漫笔》里，记载了一则唐代女皇武则天为其宠禽打造紫檀棺材的典故：“唐武后畜一白鹦鹉，名雪衣，性灵慧，能诵心经一卷。后爱之，贮以金笼，不离左右。一日戏曰：‘能作偶求脱，当放出笼’。雪衣若喜跃状，须臾朗吟曰：‘憔悴秋翎以秃衿，别来陇树岁时深。开笼若放雪衣女，常念南无观世音’。后喜，即为启笼。居数日，立化于玉球纽上，后悲恸，以紫檀作棺，葬于后苑。”
从上述文献记载可知，早在唐代，我国古代的能工巧匠们就已经用紫檀木打造器物了，但这时的紫檀木，主要还是被用作乐器“琵琶”上的部件“琵琶槽”或卷书的画轴之类。
二、元代宫廷紫檀使用考
唐代以后，伴随着社会经济的不断发展，手工业技术水平较之以前也有了进一步提高，以后迭经发展，到了元代，我国手工业技术达到了很高的水平。元代领土辽阔，交通发达，农业、手工业的恢复和发展，提供了满足国内市场需求以外的多余商品，促使商人的贸易由国内转到国外。罗盘针的广泛应用和航海技术的进步，为开展海外贸易提供了有利的条件。
元朝的贵族、官吏多经营海外贸易。在对海外贸易的过程中，来自殊方异域的特产源源不断地流入国内，许多舶来品甚至进入了元朝宫廷，除了犀角、象牙、珍珠、宝石、香料等所谓的专供皇室贵族、权门豪强消费的奢侈品:“细货”外，也有一部分是手工业产品所需的珍贵原料，这其中不能不谈到元世祖近臣亦黑迷失及其进献给元代宫廷的珍贵木材“紫檀木”。
亦黑迷失历仕世祖、成宗、武宗三朝，可谓“三朝元老”。他奉元廷旨意，数度泛海浮舟，出使外洋，经验丰富，在远赴海外期间，亦黑迷失特意留心于殊方异域的番货、远物、珍宝、奇玩。对于产于西南洋地区的紫檀木，亦黑迷失更是格外倾心。据《元史》记载，亦黑迷失于“至元二十四年，使马八儿国，取其佛钵舍利，浮海阻风，行一年乃至。得其良医善药，遂以其国人来贡方物，又以私钱购紫檀木殿才并献之。”当时元朝宫廷正大肆营建大都的宫殿，而紫檀木对于元朝宫廷来说，是不可多得的珍贵的殿材，所以亦黑迷失在出使西南洋的“马八儿国”期间，又以私家钱重金购得紫檀木献给元廷。
马八儿国是印度南部的古国，文献记载马八儿与俱蓝国，是“忻都田地里”（元代对印度次大陆的统称）中“足以纲领诸国”的二个重要国家，与元朝关系密切，自至元十六年（公元1279年）起，马八儿国多次遣使入元，带来珍珠、象、犀、奇兽等物。马八儿国位于今印度南部的马拉巴尔（Malabar），其地理位置与今天印度西南部的迈索尔（Mysore）接近，而印度西南部正是植物学界公认的极为名贵的“檀香紫檀”的唯一产地。根据西北农林科技大学出版的《家具用木材》一书转引《红木》标准的规定，紫檀木类适用的树种只有一种，即“檀香紫檀”：“红木共分八类……其中紫檀木类的适用树种仅一种，为‘檀香紫檀’，产地：南亚一带的印度南部。”又据故宫博物院研究员胡德生先生讲：“属于紫檀属的木材种类繁多，但在植物学界中公认的紫檀只有一种‘檀香紫檀’，俗称‘小叶檀’，真正的产地为印度南部，主要在迈索尔邦。”可知，亦黑迷失从印度南部马八儿国购进的紫檀木殿材，应是极为名贵的“檀香紫檀”，也就是今天民间惯称的“小叶紫檀”。
亦黑迷失不辞劳苦，出使重洋，“取佛钵舍利”，“得良医善药”，同时又以重金为皇家进献紫檀木，其一片忠心，深得世祖皇帝的赏识。史载亦黑迷失回国后，“尝侍帝（元世祖忽必烈）于浴室，问曰：‘汝逾海者凡几？’对曰：‘臣四逾海矣。’帝悯其劳，又赐玉带，改资德大夫，遥授江淮行尚书省左丞，行泉府太卿。”元世祖忽必烈去世后，成宗继位，亦黑迷失又于成宗元贞二年（公元1296年），再次向元朝宫廷进献紫檀木。成宗元贞二年五月丁酉，“也黑迷失（即亦黑迷失）进紫檀，赐钞四千锭。”受到了成宗皇帝的厚赏。
据宁波海关统计，2014年1-10月宁波口岸进口红木原木突破1000立方米，达到1037立方米，比去年同期(下同)增长3.5倍;价值848万元人民币，增长6.2倍。全部以一般贸易方式进口。民营企业是进口主力军，进口988立方米，增长3.3倍，占同期进口总量的95.3%。主要自尼日利亚、柬埔寨和加纳进口，其中，自尼日利亚进口420立方米，增长19倍;自柬埔寨进口209立方米，去年同期无进口;自加纳进口152立方米，增长49%，三者合计占同期进口总量的75.3%。
图：尼日利亚伐红木
目前，宁波口岸红木原木进口尚在起步阶段，针对国内红木原木需求不断增大的现状，宁波海关采取一系列措施，不断优化通关服务环境，助力宁波口岸红木市场快速发展。
随着消费者对于家居的选择要求越来越高，为了满足消费者的需求，定制家居应运而生，近年来迅速成为了家居行业的热门。那在定制家居的优势光环之下，作为传统的成品家居是否就真的没有出路了呢?其实对于定制家居，小型家居企业也不要盲目跟风，转换策略，成品家居还是有市场的。
和成品家居相比，定制家居优势显著
近几年来，综观家居行业，我们可以看到已经有许多家居企业标榜了“定制”标签，可见定制家居市场已经成了“香饽饽”。
那么随着定制家居的崛起，成品家居必然会受到一定冲击，特别是近几年，定制家居的风头愈来愈猛，成品家居似乎越来越不受市场青睐。
什么是成品家居呢?成品家居是指已经做好的家具，消费者只需要付款购买，家具就能马上送到家中，是家居市场中的主流产品。但由于定制家居异军突起，就连许多原本做成品家居的企业、经销商都将目光纷纷转移到了定制家居，猛吹定制风。
那么问题来了，定制家居到底有哪些优势将成品家居比下去了呢？
一是更符合消费升级趋势。定制家居的异军突起背后是中国消费者不断迭代更新的消费需求，随着家具消费群体年轻化，对家具的个性化、时尚化以及空间利用性能的需求也越来越高，依消费者不同需求而制是其对于成品家具的最大优势。
二是定制家居性价比较高。传统的成品家居生产过程中存在着大量的原料以及人力的浪费，这也导致品牌成品家居的价格居高不下。
三是更符合工业4.0发展趋势。工业4.0背景下，企业可以通过大数据平台将消费需求的个性化与大规模生产的标准化结合起来，为消费者提供越来越优质的产品和服务。
定制家居市场蛋糕虽大，但也有风险
然而并不是所有成品家居企业向定制方向转变都有显著效果，对于小企业品牌弱，产品种类少，渠道布局不健全，信息化支撑薄弱，成本高，几乎全面处于下风。
定制企业募集资金后，产品端延伸至定制品类、发展配套家居;渠道端拓展大宗、线上渠道，推动传统经销渠道下沉;募集资金帮助企业推进产能扩张及生产智能化、信息系统升级、品牌营销，大企业优势更明显。而且定制家居行业一二线龙头基本上占据市场，有人担心产能的膨胀给产品销售带来压力，即使是行业巨头，也会深陷价格战、渠道战、品牌战中而无法自拔。目前行业集中度还低，激烈竞争对一二线企业是有益的，一二线企业反而会获得更多的市场份额，而小企业则会被蚕食。
另外，定制家居虽然优势有很多，但也是有缺陷的。
首先，无论是定制家居还是成品家居，说到底是用具，最重要的是满足家居生活的使用需求。成品家居设计中的尺度、造型、色彩、布置方式等都要符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律。而定制家居时，增加了许多主观的因素改变了规格，不一定真正适合日常生活。
其次，定制家居的性价比没想象中高。这是因为在制作工艺上，成品家居由人工与机械相结合，大型机床介入使生产能力大幅提高，流水线生产节省劳动时间，单品成本大幅降低;而定制家具生产过程与成品家具无异，但由于定制产品只生产一件，再加上相应的设计服务费，换算到单品的成本就较高。
最后，定制家居日后的更换、维修等售后服务问题也是需要提前考虑的。
升级改造，成品家居也是有市场的
与盲目推出“定制”相比，不少企业开始在产品开发上增加可变性，以弥补定制上的不足。如“成品+定制”，即在工艺成熟、尺寸合理的成品家具基础上，结合用户的空间收纳需求以及生活习惯等方面，进行设计和定制生产。
此外让成品家具提前介入装修同样能避免户型带来的困扰。为消费者提供定制家装服务时，就从空间规划入手，将成品家具按照一定的比例绘制到设计图中，让消费者提前窥见全屋，同样是另一种“家居定制”。
结语：定制家居虽然有符合消费者个性化需求、消费趋势等优势，占据了大半家居市场，但它也是有劣势的，因为需要特别定制，所以换算到单品的成本就比较高，而且对于小企业而言，定制家居因为成本高，使其处于下风，所以切忌盲目跟风。其实归根到底，家居还是以实用为核心目的，成品家居只要做好产品的优化升级，也是会有市场的。
二是明确报关单规范申报要求，尤其是拉丁学名、外观、加工程度、级别等影响归类及价格的要素，便于企业申报和海关审核，同时针对不同木种的特点，区分申报要素的细节和侧重点，如北美橡木区分美国国内产地、东南亚橡胶木标注让尺情况等；
三是结合企业调研获取的信息和全国各口岸的进口价格数据，建立10余种主要木材的进口市场价格资料库，为审价工作提供了较好的参考依据，提高了审核效率，同时对一些进口量小、缺少参考资料的木种及时登记备案，做好后续跟踪；四是加强风险分析和情报收集，坚决打击低、瞒报价格及数量偷逃税款的违法走私行为，整饬宁波进口木材口岸环境。
今年以来，该关共派员走访省内木材企业9家，接待企业来访、价格磋商20余次，对进口原木及板材审价补税118万元，查获5起走私进口橡胶木板材案，案值合计1900万元，涉及税款271万元，有力整顿了进口木材市场环境。
张辉论明式家具
文、图/张辉编辑/汤石香
人物名片
张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。
明式家具上，常见喜鹊登枝、麒麟葫芦（榴开百子）、子母螭龙纹（子母螭凤纹）、鸾凤纹龙凤纹（莲叶鸳鸯纹）、凤纹等，简称“五大图案系统”，皆为喜俗的表现。
（1）喜鹊登枝或梅花纹寓意为喜从天降；
（2）麒麟（送子、葫芦、玉书）纹、石榴纹代表着祈子求嗣的愿望；
（3）子母螭龙纹代表着祈子后的教子期盼，寓意苍龙教子，教子冲天；
（4）“鸾凤呈祥”“龙凤呈祥”纹寓意为新婚夫妇合美；
（5）凤纹、螭凤纹代表着女性标志，用于嫁奁。
这五类图案系统构成了明式家具雕饰的主体，而本文关注的是寓意着夫妻的鸾凤纹、龙凤纹。
两只美丽的凤头脉脉含情，或依偎或相对，历史上称之为“鸾凤”或“凤凰”。为“鸾凤和鸣”“凤凰于飞”之意，象征夫妻恩爱，也是古今婚礼祝贺之辞。在传说文化中，鸾为雄鸟，凤为雌鸟，鸾鸟或凤凰相互应和鸣叫，比喻夫妻和谐。
与龙纹的多重象征性一样，凤纹的象征性也不是单一的，凤与凰、鸾与凤的组合时，按照阴阳五行说，就有了雄雌性向方面的诠释。
春秋《左传·庄公二十二年》言：“是谓凤凰于飞，和鸣锵锵。”元代白朴《梧桐雨》第一折：“夜同寝，昼同行，恰似鸾凤和鸣。”明末冯梦龙《醒世恒言》中“两县令竞义婚孤女”云：“鸾凤之配，虽有佳期；狐兔之悲，岂无同志。”清代蒲松龄《聊斋志异》中“陆判”道：“岂有百岁不拆之鸾凤耶！”
秦汉时期，龙身上传说的神性趋于淡薄，皇权意味增强。秦始皇自称“祖龙”，传说汉高祖刘邦其母梦与龙交媾，怀孕后，刘邦“应龙而生”。此后，三皇五帝的故事也多与龙附会一起。汉代阴阳学说流行，龙凤结合出现，象征阴阳相合，皇帝以“龙”自居，成为真龙天子。原先“雄曰凤，雌曰凰”之凤成为后妃的象征，引申为女性属性，此后凤的视觉形态变得越来越阴柔曲美。
在明式家具中，鸾凤纹、龙凤纹是更明确的男女象征，俗语称“龙凤呈祥夫妻和”。
清早期黄花梨罗汉床（透雕鸾凤纹式）清早期黄花梨罗汉床（透雕鸾凤纹式）
长214厘米，宽127厘米，高88.9厘米（波士顿美术馆《屏居佳器:十六至十七世纪中国家具》）
此床七屏风围子透雕纹饰，正面围子正中绦环板中，雕鸾凤纹，堂堂皇皇，喻意鸾凤和鸣、夫妇幸福。鸾凤形象栩栩如生，神态优美而自然，雕刻细节一丝不苟，工艺上堪称家具中透雕杰作。
床正面围子正中间绦环板中雕有鸾凤纹，四目相对，其意缱绻，表达了对夫妇和美的祝愿。有趣的是，与此类鸾凤纹形成鲜明对比的是北京故宫博物院藏清代榉木南官帽椅上，背板开光内雕以大凤小凤组合的“子母螭”凤纹，也是四目相对，但表情严厉，大口贲张如吼似叫。同为凤类纹饰，其苍龙（凤）教子之意决定了形象的不同，表现了长辈对小辈的刻责和教诲。
在围子其他的绦环板上，还雕有喜鹊登枝，寓意“喜从天降”，还雕有鸳鸯戏莲，象征“夫妻恩爱，相伴一生”。无疑，此床为婚嫁专用器物。
在明式家具中，鸾凤纹、龙凤纹是更明确的男女象征，俗语称“龙凤呈祥夫妻和”。“鸾凤和鸣”“凤凰于飞”象征夫妻恩爱，鸾鸟或凤凰相互应和鸣叫，比喻夫妻和谐。
清早期黄花梨镜台（鸾凤纹式）
长43厘米，宽28厘米，高52厘米（庄贵仑：《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集粹》，两木出版社）
正面屏风，整扇透雕鸾凤纹，两侧屏风为桃纹，多种多寿之意。搭脑和扶手出头为螭龙头。前面角牙圆雕小螭龙纹，与正面屏风上舒展的鸾凤图案相对应，犹如子母螭龙中的子螭。
清早期黄花梨条桌（鸾凤纹式）
长104.1厘米，宽64.7厘米，高86.3厘米（gangolfgeis旧藏，2003年由纽约佳士得纽约拍出）
本条桌风格热烈，表达夫妻合美的鸾凤纹，凤鸟首如锦鸡，翅如仙鹤，长尾摇曳，具有飞禽的写实性。这表明黄花梨家具走入装饰鼎盛期后，在装饰语汇高歌猛进的扩张中，进一步萃取其它工艺品旧有的各种传统图案，使之成为明式家具装饰的新元素。它反映了此时纹饰的一种风尚，清新而华美，充满着生活的热情。这种美妙的式样和纹饰的出现，应是在清早期的后端。
这件条桌无疑为婚嫁用具，它是最能体现黄花梨家具高贵性、奢侈性品的器物之一，为明式家具中艺术成就最高的制作典范之一。
清早期黄花梨交椅
长61.6厘米，宽44.8厘米，高107.2厘米（紫禁城出版社《永恒的明式家具》）
前腿前曲处置螭龙纹角牙，扶手和前腿相交处置螭凤纹角牙，形成龙凤呈祥的设计范式。
清早中期紫檀小方角柜（鸾凤花卉纹）
长57.5厘米，宽34.5厘米，高69厘米（台北国立历史博物馆《风华再现:明清家具收藏展》）
紫檀小方角柜，左门上雕有鸾凤花卉纹，“鸾凤和鸣”寓意新婚夫妇和美。一鸾一凤深情脉脉之意象，宁静和谐，优美典雅，不同于其它的“子母螭”凤纹图案中的大小凤纹，苍凤教子情景刻画为膛目而视，张嘴呼喊。右柜门上，一对喜鹊栖于桃树，三对大桃摇曳，洞石、如意花草妆点上下。意为喜从天降、双双长寿，亦为双喜双寿之意。新的图案符号和布局，表明此柜年代近清中期。
在明代刻本插图中，内房的梳妆台旁，常常画有一对这样的小方角柜，其上是衣箱。结合此柜双门的雕饰图案，明确可证它是卧室用具，而且一定是婚庆时的购置。
来源：《古典工艺家具》杂志
