回顾2020年古典家具产业\临沂检验检疫局木制品“三分离”模式见成效
时光荏苒，光阴似箭，2015年转眼就成了过去。
当我们这期杂志送达读者手中时，也正值我国传统辞旧迎新的佳节——春节。在此，衷心祝愿各位读者朋友们：春节快乐、阖家团圆、幸福吉祥!
路漫漫其修远兮。回顾过去的2015年，从国家到古典家具产业，都发生了许多可喜的转变。
2015年的中国，经济增长继续居世界前列，“三严三实”专题教育推动了政治生态改善，反腐败斗争更深入进行。举国上下，一派春风吹拂，对新一届中央领导集体更加信任、更加推举、更加热爱。
2015年的中国，传统文化持续呈现复苏的态势，国人越来越认识到，以儒家为主要代表的传统文化正是家庭和谐、社会和谐和国家和谐的灵丹妙药。民德归厚，欣欣向荣。
2015年的中国，民间中医屠呦呦成为我国首位获诺贝尔奖的科学家，昭示了传统文化的无穷魅力，也昭示了中国人勤劳朴素、仁义礼智和胸怀天下的优秀品质。
2015年的古典家具产业，在沉静中暗流涌动，优胜劣汰的市场规则正显示出其亘古不变的威力：目光短浅、急功近利的做法只能赢得一时侥幸，却不能在行业里长久繁荣，而追求品质，目光长远，精耕细作，肩负社会责任的企业，必将长久赢得人心、赢得市场的眷顾。
2015年的古典家具产业，更加彰显文化的力量。行家和学者的地位更受重视，人们不再一味做模仿古典家具的表面功夫，更加重视学习和研究古典家具内在的传统文化和哲学之美。由故宫出版社耗时三年拍摄、结集出版的古典家具精品图书《故宫博物院藏明清家具》成为世纪藏书，一时京城纸贵，一书难求。
2015年的古典家具产业，人们的生产观念、消费观念都产生了很大改变，由原来的一窝蜂、井喷式的生产和消费，逐渐转向了节约、理智、品质和审美。
“志于道，据于德，依于仁，游于艺”。回顾和总结过去的2015年，《古典工艺家具》杂志也在困难的生存环境中击缶而歌，认真学习传统文化，致敬东方生活美学，不忘一本杂志的本色和职责，努力为读者、为行业、为社会，尽自己一番绵薄的热忱。
“人能弘道，非道弘人”。本期封面故事，我们盘点古典家具产业这一年来的好事、新事、乐事和雅事，以博读者朋友们一粲。
近年来，临沂检验检疫局主动适应中央深化改革创新、推进依法行政、推进治理体系现代化的新要求，以法治思维和集成管理理念扎实推进综合管理体系建设，在法律法规框架和“三定”方案内，将层级职权分解和权力制约机制融入业务模式改革，在出口木制品领域率先实施监督管理、检验检疫、放行出证“三分离”检验检疫监管模式，着力构建业务流程各环节的监督制约机制，强化对一线行政执法权力的监督制约，提高效率，有效实现流程再造和源头风险防控。
据了解，临沂辖区现有290多家出口木制品注册登记企业，出口木制品主要包括以胶合板为主的人造板以及木制家具，2015年检验检疫出口人造板及家具等木制品3.99万批、货值19.79亿美元。传统的检验检疫监管业务流程基本沿用纵向垂直管理的“定人、定岗、定企业”模式，即对同一类产品或同一地区，检验检疫机构指派1名熟悉相关业务的一线执法人员对有关企业及其进出口产品实施监督管理、检验检疫和出证放行的“一条龙服务”。在这种纵向“串联”式的业务流程方式下，一线人员是单兵作战，大包大揽，自由裁量权过大，形成检验检疫行政执法权力的“权力倒挂”，对一线行政执法权力缺乏有效的监督制约；同时，由于监管企业多、工作流程长，造成工作效率低，不利于为企业提供快捷服务。
临沂检验检疫局自2011年开始就结合全省系统的综合管理体系建设探索实施检验检疫监管流程再造，积极探索将检验检疫监管工作分成企业注册登记监督管理、报检产品检验检疫、合格评定出证放行三大环节，将三大环节相对分离操作形成“三分离”检验检疫监管模式，并进行了小范围试点，取得一定成效。2015年2月，临沂局党组决定在出口木制品岗位全面实施“三分离”模式试点。
“三分离”指的是把原来由1名检验检疫业务人员完成的检验检疫、监管、放行出证三种过程分离开，改由科室负责人主导的一种分权分岗检验检疫新模式。该模式以集成管理为指导，以流程再造为核心，把以工作职能为中心转变为以工作流程为中心，探索实施快速验放模式，提升效率、完善服务。
实行“三分离”模式后，企业注册登记简化流程、强化监督，有效防止自由裁量权过大、办理时限人为拖长等问题发生，提高效率。监督管理更有效，设立2人以上组成的监管岗位，既强化了检验检疫监管职能，实现有效监管，又体现了为企业提供技术指导服务，真正实现寓监管于服务之中。
另外，现场查验科学抽批，实现“双随机”。
经过一年多的运行，新模式的成效逐渐显现，基本实现预期效果。实现了统一指挥，有效解决“权力倒挂”问题。大幅缩短出口检验检疫流程时长，实现“放得快”，有效提升人员能力和监管效果，明显提高顾客满意度，有效促进规范执法，降低廉政风险。
本报讯昨日，在海口做生意的男子符东云回老家文昌文城镇横山村委会龙榜三村祭祖，发现放在客厅里的一张海南黄花梨八仙桌不翼而飞。符先生报警后，文昌警方介入调查。记者廖自如
价值百万八仙桌被盗
昨日上午，记者在横山村委会龙榜三村一民宅里见到了当事人符东云。他向现场调查的民警谈到自己家被人盗走的一张海南黄花梨八仙桌，心痛万分，禁不住嚎啕大哭。符东云告诉记者，他是海南符氏大宗祠副理事长，平时在海口做生意，很少回家，逢年过节才回老家文昌祭祖，祖屋平时没有人居住。昨日上午，符东云从外地赶回文昌老家，进入祖屋发现，放在客厅里的一张1990年用海南黄花梨制作的八仙桌不见了，房间的门锁也被撬了，放置在房间里的一些年代比较久的陶瓷碗碟也都不见了。
接到报警后，文昌头苑派出所民警及时赶到现场了解情况。符东云告诉警方，被盗的这张八仙桌是他在1990年用海南黄花梨请木工精雕细刻制作的，放在祖屋客厅里，是“镇宅之宝”。符东云提供实物图片给民警看。符东云称，按照目前的市场价格，这张海南黄花梨八仙桌价值达百万元。因为涉案金额较大，头苑派出所民警将案情及时向文昌市公安局刑警大队汇报。
警方：妥善保管贵重物品
由于案情重大，昨日上午，文昌市公安局刑警大队派出精干办案民警，赶到文城镇横山村委会龙榜三村，现场拍照勘查取证，做调查笔录。目前，案件正在进一步侦查中。
警方提醒广大群众：家里的贵重物品应该妥善保管。特别是无人看管的老宅，放置贵重物品容易被盗，应该有专人看管，不要疏忽大意。一旦发现贵重物品被窃失盗，应第一时间报警。
来源：海南特区报
(原标题：清明节前夕回老家祭祖发现海南黄花梨八仙桌没了)
众所周知，在《红木》国家标准中，红木是“5属8类木材”的统称。“5属”即指紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属和铁刀木属;“8类”则指紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木和鸡翅木。
在这8类中，并没有所谓的黄花梨木一说，更没有所谓的海南黄花梨木和越南黄花梨木之分。无论是从史料的记载来看，还是从北京故宫中存放的家具来看，自从有黄花梨及其家具的概念起，直到2000年前，都没有人去区分什么海南黄花梨木和越南黄花梨木。
如此一来，人们自然会提出这样的疑问：既然海南黄花梨与越南黄花梨同属于香枝木，那么，它们作为同胞兄弟，是否有本质上的区分呢?海南黄花梨树与越南黄花梨树的生长地区，在同一个纬度上，那么，植物属性的变异是否受行政区域划分的影响呢?
先人曾有(黄)花梨木出自海南与越南的记载。唐代陈藏器在《本草拾遗》中描述“花榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”;明曹昭的《格古要论》提到“花梨木出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏”。
诚然，海南黄花梨木确实是中国明代和清代早期最受推崇的木料之一。它花纹美丽，色泽柔和，富有香味，容易进行深浅颜色的调配，且具有软硬轻重适中、加工性能优良、不易变形等特点，是当时制作家具的最佳木料选择。但是，我们是否应该用海南黄花梨木去贬低越南黄花梨呢?
大量事实一再证明，黄花梨的花纹、油性、颜色深浅等品相，主要是由其所处环境如土壤和光照等因素决定的。比如，若黄花梨树生长在台风常年光顾的地区，甚或在沙石缝间，且位于光照较多的向阳面，因为生长缓慢，所受日照时间长，从而其成材后可能“鬼脸”就多，花纹就好看，密度就大，油脂就多，颜色就有可能是深褐色的;反之，如果黄花梨树生长在较肥沃的泥土里，所受光照又相对少一些，生长速度就会快一些，密度和油性相对较小些，颜色多呈浅黄色。从现存的木料实物来看，海南黄花梨生长在不同地区，其材质也是有差异的，如西部山区的与东部平原的不同;丘陵地带的与平原地带的有别;即便是同一地区，向阳的和背阳的也不一样;甚至同一棵树，其树干与两端的纹理也是不尽相同的。
如今，在明清家具用材的辨析上，尤其是海南黄花梨与越南黄花梨材质的区分上，还有许多工作等待我们去做，还有许多问题等待我们去认真地分析考证。如果单纯以行政区作为划分黄花梨优劣的标准，是不够严谨和科学的。同时，我们也不应因海南黄花梨的稀缺而过分贬低越南黄花梨。要知道，有争议并不可怕，真理是越辩越明。在这里，需要的就是我们探索真理的决心和敢于纠正错误的勇气。
徽州木雕独特的取材和雕刻手法是其区别于中国各地木雕的标志。
在古代，徽州地区由于林木资源非常丰富，木雕通常选用当地所产的质地细腻、纹理清晰、材质柔软、易于雕刻的木材，常见的如松木、杉木、梓木、樟木、柏木、银杏树等亚硬木或软木。徽州木雕对材质没有过分的讲究，却很注重画面的题材和工艺的精美，从而表现出较强的艺术感染力。
徽州木雕雕刻刀法很考究。因此，一把优质的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形状基本大同小异，刀头形状大小尖圆也都较常见，但其制成的材料各有不同。因为木雕主要选用质地较软的木材，所以通常采用钢制刀具。木雕的雕刻类型大致有浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、镂空雕等，工艺流程也大体相同。徽州木雕的绘画性很强，且每件作品的正面欣赏效果最佳。它们的形体受雕刻材料的实用板面所约束，处理层次在雕刻所及深度的平面上进行变化，具有极强的整体感。因此，木雕艺人在进行雕刻创作时讲究章法气势、笔墨思绪，而对刀法的运用更是讲究，必须将各种刀法有机地结合起来。
明代初年，徽派木雕已经初具规模，雕风拙朴粗犷，以平面浅浮雕手法为主。自明代中叶以后，随着徽商财力的不断增强，木雕艺术也逐渐向精雕细刻过渡，从而使多层透雕取代平面浅浮雕成为主流。
徽州木雕的制作过程主要有两种，一是在建筑构件上直接进行创作;二是先进行选材雕刻，完工后再与构件结合起来。每一件木雕在制作之初，雕刻艺人已经有整体规划，如大窗子的下方栏板，天井四周的上方横板、檐条等板薄，多采用浮雕，雕刻的大多是戏剧题材，如《连环计》里面的貂蝉和吕布，《白蛇传》里面的许仙与白娘子，庆功堂之上的八千岁程咬金与众将等。
徽州木雕所具有的深刻儒学文化韵味、独特的雕刻手法等元素，综合构成了其在中国雕刻界独具一格的特点。它集雕刻、历史、文化、民俗、艺术于一身，具有非常强烈的吸引力。现在许多的收藏爱好者也关注到了这点，已经将徽州木雕视为新的收藏热点。
张家港7月17日日库存总量（万m³）40.76其中：非洲材11.73所罗门材11.88巴新材14马来西亚材3.15
靖江港一周港区库存及船舶状况
