> 2009年标志设计趋势
详细内容

2009年标志设计趋势

时间:2009-06-26     人气:1269     来源:视觉同盟     作者:
概述:     从今天的标志设计中我们得到这样一个信息那就是,为了脱颖而出与众不同,无论花费多少,都是值得的。   从今天的标志设计中我们得到这样一个信息那就是,为了脱颖而出与众不同,无论花费多少,......
     从今天的标志设计中我们得到这样一个信息那就是,为了脱颖而出与众不同,无论花费多少,都是值得的。

  从今天的标志设计中我们得到这样一个信息那就是,为了脱颖而出与众不同,无论花费多少,都是值得的。 如果单从标识的角度来看,Web2.0的标志无疑是一个失败。他们可能不会闹腾的太久。当然模仿性网站仍可能存在,但是当涉及到标识的问题,设计者将不得不卷起袖子付出更多的努力。

  相比以往几年,设计师们已经变得越来越清楚和敏感的运用历史的轨迹和设计风格。他们正在学会如何使标志反映其根源。在以往的标志设计中极简主义是各种表现形式强有力的支柱。但我们正在目睹它的淡出,而接管它的是繁复的混合主义。

  一个特定的风格,不可能出现后期望它一直留在顶端。标志设计的发展趋势表明,任何一个趋势总是寿命很短,经历一个“来了,过去”类似于过山车似的情景。新的趋势的涌现总是与旧的冲突并朝着与之相反的方向发展。随着这种“混血儿”风格的扩张,新的标志是很难在重现出那种坚固的独创性和工艺性的感觉。

  2009年又将引进一些新的东西,可能是一些实验性的,可能是一些令人难以接受的。“更多”将是新的“更少”。强的视觉冲击性和热情将是这一季的主题。

  Psychedelic Pop Backgrounds迷幻 流行 背景

  各种颜色和形状一股脑的涌入你的视线,即使设计课程上仍然提倡减少复杂性将有助于表现概念和实质。同样,这一新的发展趋势导致了一种“不受禁止”的立场,即把一切公开,什么都不隐藏。

  每一个技术性的革命不可避免地产生一个浪漫的反文化浪潮。但是,通过混合使用20世纪60年代迷幻图案作为背景和现代的图形,其实也是一种后现代主义。

  这些背景在跟我们耳语些什么?您得到的答案包含两个部分:60年代的迷幻,和光学艺术。使用分层技术的Photoshop取代了矢量图。这种做法受到情绪和情感的辅佐。

  迷幻流行背景会让人联想到那些如花般的权力时代,但他们超越了超现代的、非正统的心态。他们是谦逊和民主的。是没有傲慢的,不势利的。

  这些年的趋势中很多都是对于付诸印刷并不友好。技术的创新和各种工具的采用,使得黑白印刷不再是强制性的。有些客户知道,当他们选择某种特定的趋势,他们的标志在被转换成黑白色或者传真的时候可能丢失一些重要的意义。而他们得到什么?他们得到了功能强大且多姿多彩的突出图像的90%以上的**媒体。

  Origami折纸艺术

  渴望回归本质是折纸艺术反映的主题;设计者也用它来展示他们的技能。

  越来越多的设计师希望执行他们的项目时,可以面对真正的实体。折纸艺术是脆弱的和微妙的这与数字化的过程是相同的。它非常类似于前面讨论过的最小几何形式,但是它更象是一个子趋势。

  但是,折纸艺术,以自己的方式确实成为了一个发展趋势。因为它正被设计师所更广泛呼吁。这一趋势不会持续太久,正如它简单的原因那样,结果有会类似。

  这一趋势的优点在于过程,设计师可以在过程中体会到细节。鉴于他们的清晰性和简洁性,设计师将使得标志展现的更加突出准确。折纸形式对于字母组合型的企业标志是一个不错的选择。

  这种趋势重新让我们回想起“小但是很美”。折纸是一种折叠纸的古老中国艺术,目标是使用小褶皱和折痕来表现微妙和复杂的对象。这对于标志设计师来说可能是一个挑战,这就是为什么他们花费了许多时间和精力设计一个能够体现使用少量表现复杂的标志;这也是为什么即使有一些微弱的褶皱,依然能够是强烈地感受到设计师的存在。

  TactilLogos触感标志

  当你看见字母或者图案从它在的介质中跃然而出是,你的第一感觉是什么?是不是会觉得很“酷”呢?会不会觉得很“感性”。触觉感就是要唤起你触摸时的感受。但触觉感并不代表这不得体。如果在触觉上无法吸引,比如纹理,必须在视觉上得到补偿。

  喜欢尝试触感的标志设计者想要改变在现实世界中普通的纹理,他们可以在他们最爱的软件上工作的很好。但他们在传统的裁剪,绘画和粘贴等任务中也一样没有问题。实际上的确需要一些聪明的运用,才能使触感标志影响观众,超过“触摸”的水平。这需要纹理和质量都必须超越触摸的感觉。

  这一过程是一个巨大的挑战即使是经验丰富的平面设计师也不例外。创建类似于实际材料的过程是一个独特的体验。可能性是无穷无尽。设计师觉得他们几乎正走在一片处女地上,而每一个创造看起来都是一个重大突破。目的是为了建立一个特别的情感和氛围。这种对于技能和准确性的要求在标志设计领域并不常见。

  设计师是如何巧妙地操纵这一触感方面,以便让它即使是未经训练的眼睛也能立刻感知,这绝对是天才。触觉标志对于设计师的激励永不停止;它是那种典型的要求设计师反观他们思想的起源的设计,探询那些隐藏在固体的笔画之后的精神层面的东西。不管这些笔画是来自于金属,纸张或**各种类型的材料。

  Arabesque 阿拉伯风

  使用一个美丽的工具比如阿拉伯文书法设计一个企业标志似乎足够直截了当,但在你执行过程中,你才会发现这是一个棘手的任务,为什么?因为这种风格必然要求很强的千锤百炼的对于美的本能。设计师必须使他设计的标志回应来自中东的美丽灵魂。阿拉伯风是辉煌壮丽的代名词,它必须被小心地运用在令人期待的公司形象上。

  与这种趋势一同复兴的是繁复模式,在过去的几年里设计人员和非设计人员都已经观察到了这种现象:无论对于印刷还是数字格式,复杂模式都完美体现出热情的表达。这些美丽的作品直接来自中东,但美国和欧洲的设计师正在迅速赶上来。阿拉伯风为设计师渴望独一无二给出了答案。古代书法和现代饰线字体的和谐融合充满魔力。你明白了什么?令人惊讶的现代模型充满群众诉求,而这群众诉求却远非要求廉价。

  使用阿拉伯风的标志设计者对于一个阿拉伯书法的特征必须很敏感:那就是厚的上行和薄的下行以及介于两者之间的层次。设计师的手必须传达一种流动的过渡。难怪阿拉伯文书法被认为是一种真正的艺术形式。这只意味着一件事:没有邋遢和混乱,只有和谐与联通。

  Classic Modernism经典现代主义

  在2008年经典现代主义风格又回来了,它被许多人认为是设计标志的一个最安全可靠的方法。2009年将把我们带回它最原始的形式,一切都是严谨的和精心计算过的,空白空间被巧妙地使用,所有这些看起来都像是使用了古老的方法,似乎计算机从未发明过。

  在经典现代主义中,我们掌握了基本形状,强烈的对比,聪明的留白以及形成体现功能(在某一个时代的形式体现激情) 。

  现代标志注重本质,概念与概念的执行是第一位的,也是指导原则。毫无疑问它可能会被稀释,但它的美丽有很多解释的余地。颜色和形状要少而强。透明度和Photoshop还没有发明。这些商标传达了一种信任感,安全感和务实感,并以最少的资源做到。当设计圈里的**人都在提倡一种“大声喊出来”的态度时,这是一个设计师提请注意自己的方式。

  令人惊讶的是,有充足的理由显示这种绝对简单的风格正在被年轻一代的设计师所接受。

  如果您不能确定消费者对您的标志标识做何反应,现代主义将为您提供一条由历史证明的安全通道,在那里没有充满相互矛盾的信息,与不和谐的颜色和形状。

  Pictograms象形图

  标志设计不仅应该是一个对象或一个图像,一个过程或混合的颜色和形状,而且也应该是解决问题的过程。

  我们看到了一种强烈集成的、有意义的小图标的趋势。这些图标以简明的形式围绕着品牌的核心价值,信息和市场定位。象形图是非语言的多元文化沟通的骨干。正如在大学中所教的那样,经典设计的象形图对于希望传达“我就是这样”而不是“让我告诉你我的公司。”讯息的公司来说,是完美的工具。

  Web2.0标志淡出设计舞台后,这种趋势变的明显起来。在这个时候,更重要的是要注意图标所在的背景,而不是把重点放在该图标本身。

  有时,象形图的目的是要传达基本的**价值观。

  象形图可以追溯到很多年,但他们变的流行,是因为服务行业如航空,城市规划和公共公园必须以一种通用的语言为公民提供重要和有益的信息。如果标志设计者利用象形图,他们必须确保它们也同样有效。

  在象形图中视觉线索是关键。该标志必须证明自己本身能够传达一个自然和明确的信息给受众。它给人的印象不应该是,人们需要一种视觉辅助去解码它的内容。象形图给观众判读信息时更少的压力;然而标志设计者也决不能忽视美学,原创性和永恒性。

  80"s Geometry Lesson 80年代的几何课

  在平面设计中有一大禁忌,就是不该使用复杂的几何形状以全彩色光谱来创建标志。

  至于传真标志的能力是好是坏并不重要。这种争论可能会持续几年,但有一点是肯定的:复杂的几何形状将会出现一段时间了。

  当这种80年代的趋势第一次出现时,它是一种引起消费者注意的办法。其目的是体现完全不同的设计,而无论其费用如何。

  设计者将不遗余力,他们将利用他们超强的苹果计算机去证明,在今天的过度饱和的市场,他们仍然有能力吸引消费者的注意。

  多年来,怪物般的几何形状标志被有侵略性的和以自我为中心的公司所采纳以宣传自我,取代了业界原本温和的自我介绍。这些几年前的低俗图案使他们的外表和概念在当时显得只是孩子们的游戏,因此没有受到重视。但是敏锐的设计师和品牌开发商开始认识到他们的价值,并开始加以运用。

  这些作品使用全彩色光谱确实有点反常。20世纪80年代的几何图案标志的回归正在全力反击极简主义,under-design,和简单常识。同样反常的是,去年并没有观察到2008年高科技三维几何设计的出现,取而代之的是广受欢迎的魔方体几何图形!

  这是一个机会但是当然这可能不会蓬勃发展并被广泛采用。也许他们会引起轰动,或者给人们以视觉污染的暗示,加入非必需品可能是一种有效的方式去传递讯息。他们可能缺乏一些概念性的美感,但你不能否认的是-他们是和谐的,视感稳定的,很难复制的。

  Typographic Logos印刷体标志

  忧郁和庄严?是。流行吗?不。

  印刷体标志永远不会从设计师的视觉领域褪色,因为他们提供了一种不仅简单,而且有吸引力的无声的优雅。强大的字体组件,当用作装饰时,是非常引人注目的。

  设计一个印刷体标志意味着要结合企业形象的本质和公司的使命,而这些只能通过字体传达。这显然不是一个为新手设计师准备的任务,因为在企业的理念和使用合适的字体呈现之间必须达到一种微妙的平衡。

  毫无疑问,有数以千计的字体提供给设计师,但一个好的设计师不会屈服于预先确定的字体。专业的标志设计师工作时从无到有,如同做糕点的方式。

  即使修改一个预定的字体不是一个好主意。但印刷体爱好者还是热衷此道。印刷体标志一贯表现出彬彬有礼,有文化,和纯洁性。选择的字体必须有适应性的能力,尤其是当这一标志被设想运用在各种场合。不幸的是,当印刷体不再是技能和天才的体现,**图形元素也质量低下时,最好的商标也开始掺假。

  Street Art街头艺术

  当你听到“街头艺术”这个词时,手绘就浮现在脑海中。具有街头艺术背景的天才画家使用特制的喷涂工具巧妙地改变了墙壁。

  许多人认为街头艺术是一股新鲜空气-是受欢迎的从电脑艺术的回归 。

  街头艺术标志已经大行其道。有迹象表明,他们还将会持续很长一段时间。他们是极限运动厂商以及体育用品制造商的的首选媒介。当理论性的东西开始衰退,但人们仍然期望标志能够讲述一个不错的故事,街头艺术将恢复其受欢迎的程度。当设计师想要创造一些原创性的东西,他们就可以借鉴近年来的一些时尚的街头艺术。

  街头艺术是设计师灵魂的代言人:可能是城市的暗示,也可能带着点对传统的颠覆和活动元素。

  当大胆和鲜明的街头艺术反映在标志设计上,会让您仿佛穿越了地理上的方位:从柏林东部的画廊,到丰富多彩的墨尔本再到巴西圣保罗的壁画,你会发现,街头艺术的标志是一种对时间和地点的追忆,给予旁观者非比寻常的印象。

  Puzzle Patterns迷宫模式

  当人们惊呼,“世界已经疯了!”的时候,我们认为,标志也在如此。每天数以千计涌现的品牌都清楚地表明,他们的视觉冲击力已大为下降。

  如何弥补这一视觉效果的下降?

  一个办法就是品牌设计师踏入未知的领域,去那些他们做梦也没有想到的地方。这在两年前似乎不可能完成的任务现在是很平常的了 。

  这些迷宫模式必须唤起整个传奇故事而不是减少内容只表达品牌本质。大部分模式突出本质,自从标志在机器上被设计出来后展示本质和远离本质总是一种循环繁复的趋势。

  与以往深入品牌本质不同,设计师使用复杂的矢量图故意远离规则。现在他们的口头禅是:“设计无规则。”在这里不用遵守纪律,但凭技巧高超运用的字体,模式和图像的相互结合。克制是不可能的。任何东西都围着这些迷宫转:动物,字母,植物,徽章或随机几何形式得到充分发挥。没有人担心意义,因为这自由的风格只为迎合严格的装饰性目的。

  目前,迷宫模式打响了最终反企业的战斗。如果在今后的岁月里,大公司打算整容,并决定他们绝对需要一些“不同”的东西,从而将跟上这一趋势时,请不要感到惊讶。

(声明:凡转载文章均是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请与本网联系,我们将及时处理,谢谢!)
  •     早期欧式家具在中国
        明末清初,随着中国与欧洲列强国家的交流日益密切,中国土地上的洋人也越来越多,尤其是上海、广东等沿海城市,逐渐的开始出现一些欧式建筑,随之而来的,还有欧式家具的流行。从那时候开始,欧式家具就开始在中国慢慢开始流传开来。最早是在一些侨居中国的洋人家庭出现,如在华商人、一些驻中国的外国官方事务与商业办事处、知名媒体记者等等。一些附庸风雅的中国商人、官宦,也开始使用欧式家具彰显自己的身份和地位。根据考证,许多中国商人的豪宅不只是从欧洲日常用品,甚至连家具、饰品、建筑材料都有部分是采用进口的。清末至民国时期,一些政府的官员也开始崇尚欧式家具,欧式家具开始在中国经济发达城市的达官显贵家庭风靡一时。

    卡芬达真正的中国式欧洲生活

        如今,我们经常在那个时期建的屋宅里面,看到保存完好的欧式家具,又或者在一些表现那个时期题材的电影里,欧式家具时常出现。他们带领我们的记忆穿越时空,回到那叫人怀念的旧日时光。很多人因此,而对欧式家具有着特殊的情怀,极为崇尚采用欧式家具装饰美化家居。
        崇尚欧洲生活 欧式家具选择之惑
        上世纪90年代中期开始商品房改革以后,中国的房地产市场开始了一段辉煌的时光,各地的房产建筑如雨后春笋般涌起。随着中国经济水平的提高,房地产出现了层级之分,高端物业和中档楼盘都各有一番大有作为的市场。而家具行业也开始了蓬勃的发展阶段。高尚社区大户型、别墅户型的流行,令欧式家具由此步入一个新的发展阶段。
        纵览崇尚欧洲生活、喜爱欧式家具的人士不在少数,从国外进口品牌到国内自主品牌,甚至于源自小加工厂的杂牌军,都有了自己市场空间,欧式家具的市场进入了激烈竞争期。然而,在看似繁华的背后,中国的欧式家具界不得不面临这样一个尴尬:随着竞争的加剧及产品的日益同质化,众多品牌不是在产品设计、用料、款型、品质等方面下工夫、寻找差异化,而是寻求一味地抄袭仿冒、概念炒作,从而也将高端消费者带入了一个“不知该买什么”的迷境。
     
        依归真正的中国式欧洲生活
        回想起最初的卡芬达品牌推出市场,开始专卖店的时间,已经是11年前的事情了。那时候国内还没有那么多的大型连锁家具卖场,卡芬达早期是进入各地大型综合商场开店的。当时,欧式家具品类稀缺、竞争对手相对不多,即使只是售卖依据外国尺寸而制造的欧式家具,款式也相对单一,却极有市场,不乏购买者。
    近年来,卡芬达的渠道调整与铺设尽可能接触多一些城市,为消费者购买到产品提供便利性,同时,以入驻家具大卖场的渠道模式令品牌日趋稳固。正当纷乱繁杂欧式古典家具品牌大举抢滩国内市场方兴未艾之际,卡芬达在业界确有着不一样的举措:没有大规模的广告推广,没有大举的抢占终端、圈地开店、重装店面,没有急着对那些成群的抄袭仿冒者进行打击,没有和同类家具拼低售价,拼送赠品以争销量,而是以出奇冷静、淡定运筹帷幄。
        时值全球金融危机的08、09这两年,卡芬达在稳健管理的同时,也着手于回归本真,依归真正的中国式欧洲生活。其一,着重于品质的提升。虽原有的E1板材已经符合 国家标准,但是卡芬达还是毅然的对板材进行了升级,全面使用符合国家环保标准的E0板材,更进一步为中国使用者的健康着想;其二,针对中国家庭需求设计。近年来,别墅资源逐渐稀缺,取而代之的是各种灵活的高端板式、复式户型,中国家庭对欧式家具的尺寸需求产生了一定的变化,根据调查数据,卡芬达的设计团队进行了一系列调整,并在专卖店内提供家具设计服务,便于消费者更好享受卡芬达的产品和服务;其三,打造家具的个性化风格。欧式家具万变不离其中,确有其独特的风韵特点。卡芬达依托于数十年的设计经验,较好的解决了因产品缺乏底蕴而造成使用者在长期使用过程中很容易产生审美疲劳的问题。有一些牌子虽然也制造出欧式家具的外形,但是,而且,随着国内消费者对家具风格个性化的需求不断提高,他们越来越不喜欢千篇一律的产品。卡芬达的产品设计研发团队保持每年持续创新配套产品,令消费者可以有更多不一样的选择,彰显个性。
        把欧式风格为中国消费者本土化,标榜中国品质,推广中国品牌,是卡芬达的品牌梦想,这两年,卡芬达走在梦想的路上,亦步亦趋,坚实有力。只有为中国的消费者把这些基本的问题都解决了,消费者才能众里寻他千百度,只见卡芬达在那灯火阑珊处。
        卡芬达创引的不仅是一种欧式家具标准,更是一种生活哲学。卡芬达欧式家具,演绎了中国欧式家具界的一个心愿:让中国人拥有自己满意的欧式家具品牌。让消费者感受到的不仅是舒适的体验,个性的欧式生活,更是品味一种潮流与经典的交融。
    阅读全文
  •     继2008年6月,简爱家居举行首届江门简爱家居文化节,让江门市民感受现代家居的魅力。随后,一年一度的家居文化节成了简爱家居最成熟的文化品牌之一!到今天,简爱家居“爱在成长”第二届家居文化节再一次隆重拉开帷幕!

     

        2009年6月21日,“江门日报·简爱杯”第二届家居文化节正式开幕,本次家居文化节以“爱在成长”为主题,分为“爱在成长”少儿才艺大赛(分通俗舞、拉丁舞、器乐)、征文大赛、绘画大赛、萤火虫模特大赛暨风云车友会四大主题活动,再次携手江门强势主流媒体江门日报继去年首届文化节成功举办后的又一文化盛宴。本次文化节得到香港蜜月婚纱摄影集团、江门市舞蹈家协会、江门市少儿拉丁舞团、江门市体育舞蹈协会、江门市萤火虫模特舞蹈团、堤东幼儿园、江门市骏兴汽车销售服务有限公司、黄永康钢琴艺术中心、星熙音乐艺术中心、汉淇家居、红苹果、联邦家私、斯帝罗兰、海马、我爱我家、优美家、联邦高登、慕斯凯奇、穗宝、美得丽等更多知名企业的鼎力支持。

        当天下午,开幕式于简爱家居江门店中庭举行,江门日报社副社长林柏峰先生、江门市舞蹈家协会主席任玲女士、简爱家居执行董事罗辑俐女士、江门市体育舞蹈家协会副会长陈雪意女士等嘉宾共同为第二届文化节揭幕。罗辑俐女士于开幕式致辞上表示,去年第一届文化节取得不俗的效果。今年再次强强联手,通过举办第二届文化节,借建国60周年华诞之际,以“爱在成长”为主题,通过音乐、舞蹈、写作、绘画等形式,表达热爱祖国、追求美好生活的愿望。简爱家居一直以来都致力于为广大侨乡人民带来高品位的家居文化体验,更希望能透过一年一度的家居文化节,给大家带来更高层次的文化生活享受,通过举办一系列的文化节活动,给参赛者们提供展示自身才艺和素质的舞台,能让少儿们能在德、智、体、美、劳全方面发展,深刻感受家居文化的意义。简爱的发展,将与爱同行。

        开幕式上,来自江门堤东幼儿园、江门市体育舞蹈协会等团体的小朋友进行了精彩的文艺表演,表演将现场气氛推向高潮。本次文化节的内容比前一届更丰富,阵容也更强大,时间跨度四个月之久。
        作为本次活动的承办方,简爱家居一直注重其企业品牌的建立与传播。简爱家居期望提供一个平台,透过此次跨度四个月覆盖及参与面极其广泛的大型系列活动,为丰富侨乡人民的文娱文化生活出一份力。
    阅读全文
  • 分享




    Baidu
    map