中央美院江黎谈家具设计：设计行业缺的是商家扶持

     家具设计是一门古老又新颖、常被人忽视但又非常重要且具有无限发展潜力的学问。在广东三大家具展结束以后，设计师频道记者采访了中央美术学院第9工作室导师江黎，她的家具设计作品和设计思维，相信对大家会有所启发。

    江黎，中央美术学院设计学院第9工作室导师，中央美术学院设计学院产品专业教研室主任，副教授，硕士生导师；中国工艺美术学会会员、中国工业设计协会会员、中国雕塑家协会会员、日本大学美术教育学会会员、日本基础造形学会会员，“为坐而设计”大赛发起人。江黎和她的第九工作室，近来忙得不可开交。广州家具展那厢的展品还来不及撤回，这厢为上海世博会英国零碳馆设计的“零碳”家具马上又要入棚拍摄“写真集”了。在上海世博会开幕之前，江黎带领她的学生团队要完成英国馆170多件形态各异的“零碳”家具的全部设计与制作，这些家具不单要达到“零碳”标准，而且在质量、功能、强度等方面也都有高标准要求，但“能在百年不遇的上海世博会上展现当代中国年轻设计师的设计能力和艺术魅力”依然让江黎兴奋不已。

工业设计里的“非主流”

“我的设计教育理念就是传统的一定要静下心来好好学习研究，但对现代生活也不放弃，对当今时代发展的观念、人们的生活状态、生活方式，我们都要介入。”

曾几何时，坚持传统工艺、不“掺和”市场产品的江黎，在她的那些具有西方留学背景的同行眼里，显得有些“老”了，她也笑称自己一直以来走的是“边缘路线”，是工业设计里的“非主流”，但却绝不服“老”。

江黎作品“鞍之椅系列” 

    “我们现在常说过去的东西耐看、耐用，怎么看怎么舒服，因为那时候的发展比较缓慢比较循序渐进，一个产品是经过好几代沉淀下来的，所以特别完美。”对于传统工艺的坚持，在江黎眼中是“一个重新认识与发扬光大”的过程，尤其是传统手工艺中例如漆、木等物，不仅用料是纯天然而且具有耐久性，实际上更是与现在人们所倡导的“环保”、“低碳”主题十分贴合。

    “环保是设计未来的趋势，而我们从十年前专业创立的时候起就一直很关注这方面的问题。”几年前江黎就曾做过 “竹藤”方面的研究课题，多年来对于传统工艺与生态材质的关注，实则与现今热门的“零碳”概念一脉相承。

江黎作品“不分彼此”


“中国不缺好的设计师，但缺少商家的扶持”

    江黎认为中国并不缺好的设计师，但缺少商家的扶持，对于产品设计来说，“中国创造”需要有风险的高额前期投入，这其中的风险也便成了商家望而却步的原因。

    “我就经常到处去找材料，但并不是每件都能做成功，假设我准备了 20件东西，最后里边如果能出来几个我感到满意的可以推出去的，也就很好了。”

江黎作品“巢墩”


    “中国现在缺乏好的研发机构”，目前中国的企业、厂家，还处在积累的阶段，利润赚取、资金积累是目前的主要目的，而设计研发则是需要前期大量投资的，并且是具有风险性的投资。于是厂家宁愿选择市场上的“热销货”直接拿来抄袭，迅速投入生产并进入销售渠道谋取利益。